青花釉里红瓷器为什么受人追捧？

　　就烧制难度而言，青花釉里红远远难于两者单烧。因为青花的着色剂是钴，釉里红着色剂是铜，二者性质不同，烧成温度以及对窑火气氛的要求也有差异。要保证青花幽翠不晕，铜红发色沉稳，两者需要取一个适当的温度值。

　　

　　元青花釉里红是瓷器釉下彩的一种品种，属于高温釉下彩的一种类型。青花釉里红是一个瓷器上面出现两种不同的颜色，青色是用金属钴作为着色剂，而红色是用金属铜作为着色剂，然后经过高温彩绘的方式呈现出来的。青色与红色相互结合在一起，一冷一暖的搭配，迸发出一种独 一 无 二的视觉效果。

　　在一定的时期内，这两种着色剂非常稀 缺，甚至出现了断代的情况，导致没有大量的生产这种瓷器，颜料的断代导致了青花釉里红的数量稀 少。

　　

　　进入明代以后除了明初还有少量的青花釉里红器物烧造，剩下整个明朝几乎不再见其身影。一方面原因是本身烧造过于困难，另一方面原因是其它彩瓷的兴起，比如五彩、斗彩等等。这些彩瓷的流行限制了明代青花釉里红器物的继续烧造。

　　元代瓷器是中国陶瓷发展当中的重大转折点，在陶瓷装饰历史上有着划时代的意义。但因元代青花瓷器烧制时间短等原因使其存世量较少，元代青花釉里红作品更是少，存世也就更为罕见。

　　

　　釉里红是景德镇传统釉下彩装饰之一，它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各种纹样，然后施透明釉经过高温还原气氛烧成，在釉里透出红色的纹样，故称“釉里红”。 而因烧成合格品很困难，故其产品极为名贵。

　　当时烧柴窑很难控制窑温，只有凭把桩师父的经验与取出火照对比，无法大规模生产。而且元人尚白，汉人尚红，民族认同感也有别，所以釉里红产量一直很小。然而到了明洪武朝，釉里红瓷却得到了极大的发展，从实物遗存量上比较，甚至比青花瓷还多。洪武早期的制品多呈黑红，不够鲜艳，甚至有些烧成了“釉里黑”也未被打碎埋掉。即便如此，此类品种贯穿洪武朝始终，坚持不懈。中、晚期多呈较纯正红色。风格古朴、厚重，器型硕大，纹饰丰满，气势夺人。充分展示了明朝开国之君的胸怀与气度。