鲁大东仿作谈
张可/文
这几天关于中国美术学院书法教师鲁大东仿古帖风格创作的书作帖子挂在网络上，网友们各抒已见，讨论热烈。因鲁大东也是我近几年较为关注的作者，所以就其仿作于此我也谈点看法。
从鲁大东的简历中我们知晓，他本科、硕博均就读于国美，现在供职也在国美，他的硕博导师是王冬龄，鲁大东令人称赞的是他的书法风格一点导师王冬龄的“影子”都没有，全是自我对书法的理解和解读，较王冬龄诸多学生写出的大都是王体要高明了许多，由此推想，鲁大东一定是一位很有思想的书法写手。听说鲁大东在从事书法创作的同时，还擅唱歌表演，我曾在网络上听过一次鲁大东说书法的段子，听来幽默风趣，但对书法略微了解者便会知晓，其“段子”内容大都出自孙晓云所著的《书法有法》，没有多少自己的见解，全然照搬孙的观点和内容，仅是孙用书面形式表述，而鲁则用语言肢体等表演更显得活泼动人罢了，实质于书法表达上没有一点新意，此仅能算听着玩玩消遣而已。鲁大东书法的临摹水平在国美书法毕业生中是较为突出的，一般的字帖他都能写个七八分像，甚至他用八公分的篆刻铁刀在石面上刻划临写杨风子的《韭花帖》，无论其形状还是精神也都有原帖的那么一回事，可见鲁大东的书法功底还是较深厚的。作为书法专业老师的鲁大东，无个性的示范临摹是他的强项，学习者更能从他形似的临摹中学到更多原汁原味古法帖中的妙招，所以说鲁大东是一位擅临帖的书法好老师。在平时的书法创作中，鲁大东在真草隶篆行五体中皆有表现，有时甚至他的五体书混杂在一幅作品上，也表达地游刃有余，表现的十分和谐协调，画意新意十足，无丝毫不伦不类的感觉。从他创作的作品中，我们可以看出，鲁大东在铁线篆和颜体书法上用的时间最长，下的功夫最多，这个消息只不过一般的人发现不了罢了。鲁大东自己说，他先是学画的。我想他所说的学画一定多是指西画和图案设计等，从他的作品中，特别是篆隶书中时有鸟虫图案再现在纸面上，空间黑白对比在颜体楷行书中表现出色，甚至将所写《勤礼碑》风格的作品试仿制成字白纸黑的拓碑形状，来强化作品复古的视觉效果。鲁大东于书法一道表现因十分新颖，总体风格有“小清新”的感觉，图案化设计成份实足，作品十分别致“好看”，所以吸引了一批羡慕追随者，尤其是刚刚学书的年轻的俊男靓女更加热捧鲁大东的书法。由此国美近些年亦多有鲁大东书法“复制”效仿者，此仅是仿制其形，而未得其意的“伪鲁大东”，这种学习方法实不可取。这次鲁大东用临创的方式创作了12件所谓不同风格的书法作品，首先可以看出鲁大东对古代法帖还是较为谙熟和自信的，作为书法专业老师的鲁大东作如此创作，我认为是一件好事，这样更利于学生由临摹转向创作，更利于学习者借鉴学习。也许有人会说，鲁大东的创作个性不显著，我则认为作为一位优秀的书法老师的摹拟性的作品无太多个性更利于学者的吸收学习，如果一个个性十分显著的书法老师做出太有自我的示范，那还算师法经典吗？所以这也是鲁大东作为书法老师最可贵的地方。现在有许多书法专业的老师嘴上要求学生不学老师的字，但学生毕业展作品皆清一色导师风格风范，雷同之极。中央美院、南艺等等院校书法专业尤其严重，四年本科、三载研究生中“小王镛”、“小刘彦湖”和“小黄惇”书风甚多，“不师经典，仅师其师”，是现今书法专业教育的弊害所在。由此再回观鲁大东无个性的12幅仿作，可见其意义更加非凡。从鲁大东平日的书写中可以得知，他在颜书上下了真功夫，所以其12幅仿书中也算《裴将军》和《祭姪文稿》风格的仿书无论是形状和神采均较其他十幅更胜一筹，所以学习者应多留意借鉴此二件仿作，其他10幅均不足观。试想一下，若小编不将此10幅原帖标于一侧，我们则很难辨识出鲁大东此10幅创作的具体取法来的，可见其仿作还是与原作水平有很大的距离，形似勉强都不及。
部分来源 ｜杭州浮云文化艺术
作者 ｜张可
编辑 ｜赵秉乾
审核 ｜鞠云停
