日本文人画家池大雅：渴笔枯墨为主，线条细挺，笔法独特

作者范美俊教授题写《艺林一枝》

池大雅《楼阁山水图屏风》简评

范美俊（四川大学锦城学院 教授）

池大雅四十多岁所制作的屏风大作

画家：[日]池大雅《楼阁山水图屏风》

金地纸本设色

尺寸：68×745cm，

时间：江户时代

现藏：东京国立博物馆藏

图1

图2

池大雅（1723-1767），日本京都人，原名池野秋平，因钦慕中国用单姓，号大雅。其生活年代为江户中期，相当于中国雍正、乾隆时期。该时期的中国画，经董其昌等人的“南北宗论”褒南贬北式改造，开启了不重丘壑重笔墨，讲求诗书画印综合修养的文人画创作模式，“四王”即是成果。而这一成果在日本也有，池大雅就是代表，被称文人画（南画）集大成者。他自幼喜欢书法，15岁即以印章扇面谋生，被誉神童。后自学明人黄凤池1672年编印的书画启蒙刻本《八种画谱》，拜文人画家袛园南海、柳泽淇园为师，曾四处游历，也擅指画。创作受东渡日本的中国画家沈铨、伊海影响，也融合本土的狩野派、光琳派特色，成为文人画在东瀛本土化的标杆，继雪舟之后再掀学习高潮，不过不再是宋元山水，而是由写景到创景还搜古集古的明清文人画。其妻德山玉澜也擅诗文书画，夫妇俩不谙俗务仿效中国文人的琴棋书画生活，一如赵孟頫与管道升夫唱妇随，成为让人景仰的文士夫妻。

图一局部2

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图二局部1

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受董其昌影响，他化其“行万里路，读万卷书”主张而治印“已行完千里路，尚未读万卷书”，画作也多取材中国风景名胜和人文典故。《楼阁山水图屏风》绘岳阳楼和醉翁亭，图像无非山重水复、舟船羁旅、文人清谈。值得一提的是金地纸本材质，这在文人画史上极其罕见，不过设色淡雅并不恶俗。受木刻画谱影响，以渴笔枯墨为主，线条细挺，勾多染少，细节有些板刻结，墨韵也稍亏，风格类萧云从、程邃。

细节品鉴