石材产品设计构图设计原则

　　石材产品的设计并不是盲目的，有其内在规律、原则、方法。掌握了这些规律、原则、方法来构造石材产品的图形就可以驾轻就熟，轻而易举地完成石材产品构图设计工作，设计出有美感和艺术欣赏价值的产品。

构图设计的原则

　　1.1对称美

　　对称均衡是数学形式美的主要特征，因此对称美是人类利用的最多的数学原理，是自然界中最为普遍的现象。小到分子、原子、大到各种摩天高楼，都是对称美的体现，对称美在自然界无处不在，无时不有，没有对称美的世界是一个不可以想象的世界。

　　对称美是图案设计中应用很广的设计原则，不仅应用在建筑设计上，生活中许多产品的设计都是利用对称美丽的原则设计的。

　　1.2韵律美

　　自然界中的许多事物或现象，往往由于有秩序地变化或有规律地重复出现而激起人们的美感，这种美通常称为韵律美。

　　例如投石入水中，激起一圈圈的水波纹，就是一种富有韵律的现象，水波纹以石落水点为中心，逐渐向外扩散形成的图案就非常有韵律感，节奏性；蜘蛛结的网，某些动物（包括昆虫）身上的斑纹，树叶的脉络也是富有韵律的图案。产品设计时有意识地模仿自然现象，可以创造出富有韵律变化和节奏感的图案，韵律美在建筑构图中的应用极为普遍。

　　古今中外的各种建筑，不论是单体建筑或群体建筑，乃至细部装饰，几乎处处都有应用韵律美造成节奏感。

　　韵律表述为下述四种：

　　（1）连续韵律

　　以一种或几种组合要素连续安排，各要素之间保持恒定的距离，可以连续地延长等，是这种韵律的主要特征。

　　（2）渐变韵律

　　重复出现的组合要素在某一方面有规律地逐渐变化，例如加长或缩短，变宽或变窄，变密或变疏，变浓或变淡等，便形成渐变的韵律。

　　（3）起伏韵律

　　渐变韵律如果按照一定的规律使之变化如波浪之起伏，称为起伏韵律。

　　（4）交错韵律

　　两种以上的组合要素互相交织穿插，一隐一显，便形成交错韵律。简单的交错韵律由两种组合要素作纵横两向的交织、穿插构成：复杂的交错韵律则由三个或更多要素作多向交织、穿插构成。现代空间网架结构的构件往往具有复杂的交错韵律。

　　1.3辐射性原则

　　产品设计图案呈放射状形成。图8.

　　1.4阵列原则

　　以某点为中心或沿一条线将某一图形按一定距离绘制多个。图9、图10.

　　1.5比例原则

　　按比例是构图设计的一个非常重要的原则。这条原则早在几千年前就遵守，并应用到建筑实践中，尤其是柱的构图设计上更要注重。

　　柱的建造比例通常是：柱下径与柱高的比例是1:5.5；柱高与柱直径的比例是4或6:1。多立克柱又被称为男性柱，具“柱粗头扁，稳重凝厚”的特点。

　　雅典卫城的帕特农神庙即采用的是多立克柱式；爱奥尼柱总是比多立克柱要纤细：爱奥尼柱高度为8或9个直径高，在美国的改良格式中甚至更高；科林斯柱（Corinthian）比爱奥尼柱更加纤细华丽，柱高与柱身直径比例是10:1，其特色是“立体涡卷，纤巧华丽”。

　　黄金分割比例是物体构图设计最美的比例。

　　1.6工艺优化原则

　　石材产品构图设计既是为了表达美，也是为了产品制造时体现工艺制造属性的。什么样的产品构图设计对应什么样的产品制造工艺，决定了产品制造时的工艺方案。因此石材产品构图设计时要从工艺优化的原则出发，使制造出来的产品成本低、易于生产制造。构图设计再完美、装饰效果再好，如果不能以优化的工艺方案实现产品制造，这种产品构图设计方案不能算好的方案。

　　1.7适用原则

　　石材产品不是单纯追求一种美，更多是配合建筑物的使用功能完成其特定的使命的，与建筑物所处的环境和其它构筑物相适应的。因此石材产品的构图设计必须注重这个原则，不能为了追求所谓的“高、大、尚”设计出一些稀奇古怪，非常不适用用产品，既增加了产品制造的难度、制造的成本，又未必取到好的装饰效果。

　　适用原则是石材产品构图设计的一个基本原则，设计出来产品以满足它的功能为目的，做到“适度”即可，不要“过度”奢华了。

　　1.8可装配原则

　　机械制造上谈论很多的是可装配性，而石材产品制造上却很少涉及到这种言论。

　　因此石材产品的一些构图设计设计笨重、复杂，后续的安装难度大，安装成本高。二十年前接触过一个大型圆柱项目的安装工程，重大几百千克的罗马柱头要安装到二十米的空中，项目投资方的领导曾经质疑这么大的大理石柱头是否能安装到这么高的空中，安装之后的安全是否可以保证？这实际上就是石材产品可装配性的问题。类似的这种问题石材产品并不少见。