岁月在燃烧，一切都是过眼云烟……
1989年的今天，草蜢发行了他们的第三张专辑《Grasshopper III》。专辑的主打歌就是《ABC》，也就是后来《限时专送ABC》的粤语版，原曲是日本少年隊的《ABC》。很多人说草蜢和小虎队都是模仿的少年隊，因为他们都翻唱过少年隊的歌，并且队员都是三个人。但是这种说法至少错了一半：草蜢并非模仿少年隊出身，而是苦柿隊。虽然两者都出自杰尼斯事务所，音乐上也很同质化，但草蜢成军的时候，少年隊还没出道。故此，准确无误的说法，应该是“草蜢在早期是模仿日系偶像团体出道”。
说起《ABC》的改编填词人，又得多谢林振强……作曲是日本作品销量最高、也是华语乐坛改编次数最多的音乐人——筒美京平。可惜两位大师都已经作古。
专辑另一首重要曲目是《红唇的吻》。依然是翻唱日语歌，原唱是日本乐坛天后中森明菜的《Heartbreak》。在中森明菜的专辑里，这是一首不算太显眼的歌曲，但是对于草蜢的发展历程，乃至整个香港乐坛来说，这首歌都有特殊的意义。
首先，草蜢第一首国语歌正是《红唇的吻》的国语版，叫《一路顺风》，借《永远的朋友》合辑，让许多不听草蜢、不听粤语歌的人知道了香港有这样一队组合。
其次，这首歌的编曲是太极的唐奕聪、伴唱是佚名一派的佚名，太极、佚名一派、草蜢，香港乐坛三大乐队&组合，在他们的全省时期难得的一次合作。据说蔡一智当年还去找刘以达“应聘”过主唱的职位，可惜刘还是选择了佚名。这样也好，不然华语乐坛就会少两个传奇的乐队&组合。今年三月份唐奕聪刚刚去世的时候，草蜢三子分别录了视频表示怀念，并感谢他为草蜢编曲，苏志威还特别提到了《红唇的吻》。
即使是这样一首舞池歌曲，没有上升到啥人文的层面，但是时代仿佛富裕了它更深层次的意义。80年代的过来人心目中，舞曲就是那个时代的标志；如今那句“祝你一路顺风”和“借我那把枪吧”一样，成为了内陆互联网上为数不多幸存的、关于“佚名”的记忆了。
有中森明菜的歌，那么就要有近藤真彦的歌……《今晚停了电》作曲署名Mark Davis，相信本号的忠实读者应该知道他本名和另外一个笔名。《今晚停了电》和《红唇的吻》一样，都是唐奕聪编曲（有港乐处必有太极……）。《今晚停了电》的伴奏阵容，几乎也是太极的原班人马，甚至较少干session的刘贤德，这次都给草蜢弹了一回。
蔡一智本来是一个很内向的人，因为患有多指症(右手有六根手指)，所以从小不愿意和其他人交流，总是喜欢一个人呆着，连跳舞都是弟弟蔡一杰教他入门的。后来也顺理成章做过美术设计工作。草蜢成军之后，蔡一智也一直是蔡一杰的伴舞和副手，直到一首叫《黄昏都市人》的歌出现。
这首歌也是蔡一智的第一首作品，他曾经在草蜢的演唱会上solo这首歌，是大多数蜢迷对他的印象。其实这首歌在《Grasshopper III》的录音室版本是由蔡一杰主唱的，而且关于这首歌还有这样一个传说：蔡一智当时对写歌没有信心，在张国荣的鼓励下才写了这首歌。可能也是哥哥的鼓舞，让蔡一智开始变得开朗，此后便开始转型为音乐人。再后来与王双骏成立的Double C音乐工作室，也几乎接待过大半个香港乐坛的歌手的专辑制作。
蔡一杰也在《Grasshopper III》大碟中献出了自己的第一首创作《邦女郎》，一首funk节奏的快歌。倒是符合他后来“DJ Remus”的身份，原来对于节奏和律动的把控，在他早期的作品中就得以展现。但是这首歌似乎录在专辑之后，就再也没唱过。不过实话实说，蔡一杰当时创作旋律的功力，好像确实没有哥哥蔡一智那么老练。或者说，蔡一杰的作品外在的律动、乐感和风格走在前面，真的要说打动人的作品，还得是蔡一智。
专辑中的原创曲，除了蔡氏兄弟的两首，只剩下一首区新明的《爱情来了》、一首伦永亮的《也许跟你变一双》。原创比例不高，也是当时香港乐坛常见的情况。好在对原曲的选择很专业，都还比较悦耳，而且都很适合草蜢，最大限度保证了专辑的可听性。
这张专辑我基本可以熟到背下来了……最喜欢的歌却不是《ABC》、或是《红唇的吻》这样的名曲，也不是蔡氏兄弟各自的处女作，而是一首叫《过眼云烟》的歌。这是草蜢的专辑里第一次出现”台式芭拉歌“，其实歌的本身并没有太出彩的地方，但歌的背后，隐藏着一段台湾流行音乐不可不提的历史。
首先，看到作曲是陈复明，基本可以确定是改编歌了。后面深入了解，才知道原曲是印象合唱团的《不在乎的笑脸》。曲佑良也唱过一版，网络资料显示两版都是1987年，所以也不好确定谁是原唱。”印象合唱团“也叫印象三杰，就是陈复明、曹俊鸿和翁孝良。后面两位的名字，不知道的自己百度，你绝对听过他们写的歌。他们的名字，都跟”可登唱片“这个厂牌息息相关。
《不在乎的笑脸》收录在印象的最后一张专辑，当时的”印象“只剩下了陈复明和翁孝良。曹俊鸿和陈复明最早都是飞碟唱片的元老，曹俊鸿曾任飞碟的音乐总监、陈复明是重要的编曲人（这也是后来张清芳在丰华致敬”双陈“的原因），后来1985年出来成立了可登唱片。郑怡、郑智化、伍思凯、黄小琥、黄大炜，以及曲佑良，这些都曾经是可登唱片的歌手。即使可登是从飞碟另立门户出来的”分支“，但是独立运作之后，两者仍有一些合作。比如共同把崔健的专辑”引进“到岛内，就是可登和飞碟联手的杰作。不仅如此，可登甚至和草蜢当时所在的香港宝丽金唱片，都算是有交集的：可登和宝丽金的合资子品牌宝艺星是代理发行关系，这也是伍思凯的《爱要怎么说》为何会有两个版本、伍思凯为何热衷于给宝丽金歌手写歌的原因……好了，扯远了。总而言之，可登唱片能在竞争激烈的台湾乐坛占有一席之地，除了自身旗下歌手的素质过硬，更主要的还是四处”建交“。
坊间传言，后来曹俊鸿和陈复明出现了理念分歧，曹俊鸿又从可登退出，单挑大旗成立了派森唱片，到后面也没有做起来。这之后的曹俊鸿，你还需要记住两首歌，一首叫《有一点动心》、一首叫《过火》，这两首都是曹俊鸿作曲。
《Grasshopper III》的封面设计是张叔平，如果你是一位资深的实体唱片爱好者，一定会对他设计的唱片封面印象深刻。在草蜢活跃的同时，他几乎包办了佚名一派所有唱片的封面设计。而草蜢和佚名一派，在80年代的监制（制作人）都是黄祖辉老师。所以请黄佚名过来伴唱、张叔平来搞美工，也是基于“同门”之便。
专辑的封底并没有像草蜢其他唱片那样，有和封面同样风格的照片陪衬。而是选择了“纯白”的设定，歌单竖排版打在左边，用今天的话说就是：极简风格。相对于CD和黑胶的正方形封面，我更喜欢两头漏白的磁带版封面。
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