清初四王山水画赏析(二)一王鉴

王鉴(1598一1677)与王时敏一样靠祖上余荫顺利走上仕途，官至廉州太守，因开罪上司，于明亡前罷官，变成'独善其身'的文人，由于家富收藏，先世来往者多著名画家，培养了绘画兴趣，有了一定造诣，为官时不忘绘画，离官后更得以专心绘事，成在野文人画家。

四王艺术直接渊源是晚明董其昌，董倡扬文人画家贬低职业画家工匠画家是表，其实是以重临摹、重笔墨、重心象、重直率为里，在师古人与师造化上以熟练掌握古人图式为第一，在丘壑描写与笔墨抒情上以笔墨第一，在表现自然风貌与表现内心景观上把描写内心景观为第一，在穷工极妍与真率自然上以真率自然为第一。充分利用前人的丘壑形象简化为图式，以适应画家笔墨情趣的需要。

王鉴作品早期接近董其昌，中年则离合宋元自成一家，他的画面貌较多，常见水墨山水取法董源、巨然，而略参王蒙笔法的细密，或笔墨效法王蒙，而丘壑奇妙不凡，这类作品都比王时敏讲究丘壑变化和体量感及空间纵深的表达，有多于王时敏的再现因素，笔墨有独特表现力，笔法遒美，墨韵润泽，气格清苍。晚年山水，更达到了丘壑深邃而不碎，树木丛郁而不繁，用笔凝重而不板，落墨润而不薄，风格沉雄古逸，力厚思沉。

总的讲，王鉴比王时敏画法精能、丘壑多变、笔墨沉雄，而王时敏比王鉴画法直率、丘壑少变而笔墨虚灵，二人共性是以古人笔墨范式再造一个心中自然，使个人的自由精神得以在其中驰聘游息。

四家灵气图。以元四家笔法，近树倪云林笔意，水边石坡得子久、吴镇遗韵，山峦密林王蒙气息，整幅秀润灵动，虽名四家灵气，但仍以仿巨然为主。

梦境图。王鉴代表作，500字长跋，说是梦中见景，托隐逃禅，避入世外桃源之意。

仿范宽山水。北宋范宽多雨点、豆瓣、钉头皴法，山顶好作密林，此幅仿范宽山水，但感觉仍是江南山水。

长松仙馆。仿王蒙名作长松仙馆图，笔墨苍茫、构景悠深，是为好友尤侗五十岁生日所作，长松有长青之意。

仿巨然溪山图

仿梅道人山水。

仿北苑山水。

深浅云水图。

积雪图。李成积雪图为历代名家心追手摹，王鉴此画，文人骑驴而归，童子担琴书相随。