关于半音阶的特定使用举例

---

前几天写的拉赫Op.39 No.6那首“小红帽”，提到作曲家很多时候都会用半音阶来描绘狂风、鬼怪和猛兽…

然后有留言给我问都有哪些作品这些写，都是怎么运用的？

半音阶自古有之，从16世纪的声乐作品就能看到，再如巴赫就写过一首很著名的《d小调半音阶幻想曲与赋格》(BWV.903)。

上海音乐学院已故院长桑桐有一本《半音化的历史演进》，有兴趣的可以看看。

我就不打算在这里多讲关于半音阶或者半音和声的东西了，只列举几个作品，看看这些半音阶都是怎样运用，去描绘那些特定形象的。

sorry，这篇不是段子，也不搞笑，音频较多，不过都是挺好听的音乐，有兴趣看完听完的，就当是多知道些音乐吧。

有多少人是被封面图的周星驰骗进来的？嘿嘿！

---

| ① |

用半音阶来描绘猛兽，我能想到最出名的，应该就是圣-桑《动物狂欢节》的第1乐章《狮王进行曲》，切一个总谱截图：

上图我圈红的地方，就是用钢琴8度演奏半音阶来模仿狮子吼声。大家可以听听它的音响效果(大概在1分钟左右的地方)：

忍不住多说一句，湖北省的高考音乐教材(就不说谁编的了)，竟然看到有问题是：圣-桑的《动物狂欢节》里《狮王进行曲》的狮子一共吼了几声…

我靠这都什么垃圾题目啊！！

---

| ② |

虽然海顿在他的清唱剧《四季》里，也有半音阶去描写自然景色的片段，比如在“夏天”这Part，海顿就用半音阶上行来描绘太阳升起…

但是更出名的，显然是他的学生贝多芬在《田园交响曲》第4乐章里，近乎白描手法般用半音阶去刻画暴风雨：

这个片段的谱例，大概在音频2分20秒左右的地方：

---

| ③ |

罗西尼在他的歌剧《威廉·退尔》序曲里，第二部分描写阿尔卑斯山下乌云密布、雷鸣电闪的场景，也是用木管的半音阶下行来表现：

上面这页总谱圈红的地方，就是木管与小提的一个叠加的音色，不想听前面的朋友可以直接拉到第3分钟开始：

PS：如果你看过90年代一部很出名的搞笑电影《东成西就》的话，你可能会发现，里面张学友演洪七公，唱的那首歌，就是来自罗西尼这首序曲里的音乐。

---

| ④ |

帕格尼尼的《降B大调第13号随想曲》，作曲家本来也没有具体说清楚是要表达什么意思，但就是因为那个下行的半音阶，以致这个作品在小提琴界混了一个“魔鬼的笑声”的外号，而且还很形象：

---

| ⑤ |

圣-桑在著名的《骷髅之舞》里，描写那种群魔乱舞的场景，也时不时地使用半音阶，这个是第一、第二小提琴交替演奏的半音阶：

这个是木管3度下行的半音阶：

音频大概3分40秒开始这两个片段：

---

| ⑥ |

另外一首描写鬼怪很出名的管弦乐曲，莫索尔斯基的《荒山之夜》，肯定也没理由放过半音阶这么好用的手段：

音频是大概2分17秒处：

---

| ⑦ |

最后放一个比较好玩的，周星驰《回魂夜》的电影配乐，里面鬼出来的时候，就用了一个半音阶的上行来表现的，喜欢星爷的人应该对这个音乐不会陌生(胆小者深夜慎听)。

---

基本可以这样说，各位作曲的朋友，要是打算描写鬼怪呀、呼啸的北风呀、老虎狮子的吼叫呀、内心交织的悲痛呀…之类的东西，半音阶就是一个最经济、最直接的手段，一用上至少效果是马上就出来了。

当然还有许多其它作品，都有半音阶或者半音和声运用的片段，如莫扎特的《安魂曲》、歌剧《唐璜》里面司令官石像的主题、《a小调幻想曲》(K.511)、舒伯特的艺术歌曲《万能之神/Die Allmacht》(D.852)、柏辽兹的《幻想交响曲》、韦伯的歌剧《魔弹射手》…太多太多，我就不在这里一一多讲了。

---

练习曲

“pianoetude”

专注于钢琴练习曲的研究

△长按上方