荀慧生访问记：《红楼梦》是旦角儿必读书
荀慧生先生非常风趣而且健谈，使人很快就忘记了初见面时的忸怩和不安——咱们随便聊吧!于是，他那和蔼的笑容，亲切的语气，叫人真正领会到这个北方字眼“聊”的韵味，话也就渐入佳境。“谈些演戏以外事吧!”他刚从书画家吴东迈家回来，就以此作为话题:我每到上海总是特别怀念先师吴昌硕先生，想起了他功力深厚但又不肯蹈袭古人的艺术革新精神。他的画，寥寥数笔，神气立见，这使我觉得我们演员也要着重表演角色的意态和神韵，要含蓄而又显明。”
接着，他似乎显得有点惋惜的样子说“可惜我幼而失学，在理论的领会上总是比较困难，不过我认为:好书好画，哪怕片幅残卷对人都有好处。”从他闪耀的眼光里可以想见他已经想到了一件他特别感兴趣的事情，他说:“就说《红楼梦》这部书吧，它把大观园里的各类女性的心理描写得多么细腻动人，那真是演旦角儿的一部必读的书。
【二黄导板】
夫人不把真情问
【回龙】
恨袭人她害奴的身
奴浑身是口也难分
可怜我守身如玉反落得狐媚之名
宝二爷呀
【反二黄原板】
满腹的不白冤我向谁辩论
吴表兄又把那冷语侵
我想起了去世的爹娘咽喉哽
撇下了薄命女孤苦伶仃
走一步来我慢一步
出了陷阱我又入火坑
唱词参考
你说，那王熙凤为人多辣，可是她不是泼辣的辣，而是比较含蓄更为阴险的辣。作者在描写黛玉临终时，无需多花笔墨，只说了声'宝玉，宝玉，你好——’,便能使人完全体会出哽塞在她咽喉里边的辛酸语言，而为这善良女性的血泪身世受到震动。在我已往的艺术生活里，从《红楼梦》这部书里所得好处最大!”他的话使人相信:这一部以写情著称的艺术巨构对这一以“表情”、“唱情”见长的荀派艺术的创始人的影响确是很大的。他接着说:“黛玉临终时那句话，包含了她吐出这短短几个字的神情，我仿佛感觉得出，至少在她心理上有用指头虚向空间一点的这个动作。
荀慧生《钗头凤》剧照
这在舞台表演的话就需要真的用指一点来辅助这句台词的表达。不过，这一点我认为也不必要用兰花指，讲究它的形式之美，只要语气、神情符合，点得正是时候就好了!”他思索了一下，显然想找个例子:“就说《钗头凤》吧:当唐蕙仙被迫落庵，心情已是坏透了，可是陆游还被流言所惑设法前去试探她的心意。等到事情被拆穿了,唐蕙仙对陆游有这么一句台词:'看起来你待我之心到底不真的啊!’她的以爱为主兼有怨意的心情正与黛玉临终时的心情相同，所以，我也试图用《红楼梦》表现人物的手法来演蕙仙，并且安上了用指一点的这个动作。这一动作可以说是'爱’与'怨’的辩证的统一。”
根据荀慧生 沈曼华《钗头凤》录音配像
李薇华饰唐蕙仙
于万增饰陆游
说到此，他哈哈大笑起来，那眼光仿佛是问:这名词用得妥当不妥当?接着他作了个用指向前一点的动作说:“如果太过啦就由'爱’变成'怨’了，点得不够就表达不出那细微的一点'怨’，重要的就在乎这个分寸!不过，我在这整出戏中就只那么一点，可不能老用指头点来点去，如说这就是荀派，那就是一个极大的误解了。”他笑着说。话题转到了荀派的继承与发展这个问题。他的话流露了他对他的学生孙毓敏、赵慧英、李薇华等的关心和爱惜，他说:“树从根脚起，荀派是在继承前辈老艺人的基础上产生的，所以，我总教她们要多练基本功，打好基础。至于我自己，也还在不断吸收有待提高啊!”（摘自张之江《一辈子的记者 之江六十年采写生涯纪实》）