国画基本技法赏析——皴

早期山水画的主要表现手法以线条勾勒轮廓，之后敷色。随着画史的发展，为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背，逐渐形成独特的“皴法”。其基本方法是，利用毛笔运行的各种方式来表现山体的凸凹质感，复杂的地质构造，以及不同山石的形貌，形成了各种程式化的皴法。下面试举几例赏析。

溪山行旅图

北宋 范宽

立轴 绢本 浅设色 206.3X103.3厘米

台北故宫博物院藏

范宽皴法称为“雨点皴”或“豆瓣皴”，笔触是短线，用笔以中锋为主，组合上讲究疏密聚散，墨色上有浓淡干湿变化。

潇湘图

五代十国 董源

长卷 绢本 浅设色 50X141.4厘米

故宫博物院藏

董源皴法称为“披麻皴”，笔触是长线，中锋行笔。组合上也有长短、疏密变化。

早春图

北宋 郭熙

轴 绢本 浅设色 158.3x108.1厘米

台北故宫博物院藏

郭溪皴法称为“卷云皴”或“云头皴”，中侧并用、中锋为主。复加时有浓淡墨互相渗化，故又称“拖泥带水皴”。

万壑松风图

南宋 李唐

立轴 绢本 设色 187.5x138.7厘米

台北故宫博物院藏

李唐皴法称为“斧劈皴”，多用侧锋，切锋入笔，行笔中逐渐提起，形成近似三角形的笔触。组合上疏密有致。

云山墨戏图

南宋 米友仁(传)

长卷 纸本 水墨 21.8x195.8厘米

故宫博物院藏

米芾和米友仁父子皴法是点状，称为“米点皴”或“落痂皴”，横点有疏密、浓淡变化，组合时可层层复加。表现烟雨景色，称为米氏云山。

青卞隐居图

元 王蒙

立轴 纸本 水墨 140.6×42.2厘米

上海博物馆藏

王蒙皴法在披麻皴基础上加入了摆动笔法，形似解开绳索弯曲状，故称“解索皴”，又有排列细密的，称“牛毛皴”。

容膝斋图

元 倪瓒

立轴 纸本 水墨 74.7x35.5厘米

台北故宫博物院藏

倪瓒皴法，向右用侧锋卧笔前行，再转折横刮，向左则逆锋向前，再转折向下，称为“折带皴”，用干墨或称渴笔，画史评为“逸品”。

《梦幻居画学简明·论皴》记载：“古人写山水皴分十六家。曰披麻，曰云头，曰芝麻，曰乱麻，曰折带，曰马牙，曰斧劈，曰雨点，曰弹涡，曰骷髅，曰矾头，曰荷叶，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰乱柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，并非杜撰。”清朝的王概列举皴法有十五种多，从皴法的形态方面归纳出基本的造型要素：即点皴、线皴和面皴。点皴主要包括：雨点皴、豆瓣皴、丁头皴。线皴主要有：长短披麻皴、荷叶皴、解索皴、折带皴、卷云皴、牛毛皴。面皴主要有：大小斧劈皴、刮铁皴、乱柴皴。表现树皮的，有鳞皴、绳皴、横皴等。历代画论中论皴法的有《珊瑚网·皴石法》、《绘事微言·皴法》、《石涛画语录·皴法章》、《山静居论画》等。

皴法的运用，意不在本身，而是作为表达画家审美意象的载体，是画家通过对外在世界感悟来表达内心情感的审美追求。

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