【全心作对】诗情画意：草挂银珠花缀玉（杨淑英）
本期收稿 :江中月 董景萱
图文制作：林看云
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全心作对之诗情画意
第七十期
惊早露诗
南北朝·刘憺
九畹凝芳叶。百草莹新珠。
盈荷虽不润。拂竹竟难枯。
诗经中写到秋露的诗歌
《诗经》中写到秋露的诗歌有《国风·召南·行露》《国风·秦风·蒹葭》《国风·豳风·七月》《小雅·蓼萧》《小雅·湛露》等篇。摘几篇如下：
蒹葭
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
这是一首描写处在暗恋中的少男追求心上人的诗歌，赋之笔法。因此诗不属郑卫之音，否则朱熹不知又要如何用“淫”字注解了，看来大师们也有狭隘的地域观念。深秋时节，白露成霜，这茫茫苍苍的芦苇荡，芦花随风飞扬。天气转凉，但小伙子的心中却是火热的，因为他心中装着一个人，那是他梦中的追求。心上的人儿就在秋水彼岸，他顺流而下，他逆流而上，找寻着她所在的地方。朦胧之美，虚实相生，写尽了追求的焦灼、迷惘、痛苦心绪。芦苇结成带羽的种子在秋天成熟，白花花一片，称为芦花，这是观测秋天到来的物候指标。
行露
厌浥行露，岂不夙夜，谓行多露。
谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱？虽速我狱，室家不足！
谁谓鼠无牙？何以穿我墉？谁谓女无家？何以速我讼？虽速我讼，亦不女从！
朱熹说：“南国之人遵召伯之敎，服文王之化，有以革其前日淫乱之俗。故女子有能以礼自守，而不为强暴所污者，自述己志，作此诗以绝其人。”其实这是一首威武不屈抗婚歌，诗歌用赋之笔法道出逼婚者的丑恶，逼婚者欺负弱者，总想将有夫之妇霸为己有，并使用诉讼胁迫女子就范，但女子面对恶霸无所畏惧，至死也决不屈服。女子斩钉截铁，气概凛然，风骨遒劲，威武不屈，为捍卫自己的独立人格，为了自己的爱情尊严，表现出不畏强暴的抗争精神，歌声唱出了女子的心声。
湛露
湛湛露斯，匪阳不晞。厌厌夜饮，不醉无归。
湛湛露斯，在彼丰草。厌厌夜饮，在宗载考。
湛湛露斯，在彼杞棘。显允君子，莫不令德。
其桐其椅，其实离离。岂弟君子，莫不令仪。
这是一首天子大宴诸侯的诗歌，兴之笔法。通篇讲述了饮酒的美德，对后世影响深远。曹操《短歌行》有“譬如朝露，去日苦多”，晋代“竹林七子”也有诗句，南北朝民歌《长歌行》有“青青园中葵，朝露待日晞”，唐代李白《将进酒》等，都有这首诗歌的身影。
蓼萧
蓼彼萧斯，零露湑兮。既见君子，我心写兮。燕笑语兮，是以有誉处兮。
蓼彼萧斯，零露瀼瀼。既见君子，为龙为光。其德不爽，寿考不忘。
蓼彼萧斯，零露泥泥。既见君子，孔燕岂弟。宜兄宜弟，令德寿岂。
蓼彼萧斯，零露浓浓。既见君子，鞗革忡忡。和鸾雝雝，万福攸同。
兴之笔法。这首诗歌有对种种露水的描写，属于用气象抒情绘景的诗句。依然是空洞无物的口号声，看来周人很乐意用这种方式无限抬高自己。
——来源：网络
更多秋露诗词：
1、甘露讴 汉末魏晋初·曹植
玄德洞幽，飞化上承。甘露以降，蜜淳冰凝。
覩阳弗晞，琼爵是承。献之帝庙，以明圣征。
2、赋得露诗 南北朝·顾煊
飞空犹蕴状，集物始成华。萎黄病秋菊，厌浥长春芽。非唯溥蔓草，颇亦变蒹葭。仍增江海浪，聊点木兰花。
3、露赋附歌 唐·张彦胜
天降气兮地凝精，皇德茂兮芝盖平。金盘渍兮玉杯清，叶有露兮落有声。辽东之鹤中夜惊，日南之鸡凌晨鸣。华山柏兮多珠露，松子服之得长生（见《文苑英华》卷十五。）。
4、露 唐·李峤
滴沥明花苑，葳蕤泫竹丛。玉垂丹棘上，珠湛绿荷中。夜警千年鹤，朝零七月风。愿凝仙掌内，长奉未央宫。
5、露 唐·徐夤
鹤鸣先警雁来天，洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际，凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重，夜滴宫槐月正圆。怵惕与霜同降日，苹蘩思荐独凄然。
6、露 唐·成彦雄
银河昨夜降醍醐，洒遍坤维万象苏。疑是鲛人曾泣处，满池荷叶捧真珠。
7、白露 唐·杜甫
白露团甘子，清晨散马蹄。圃开连石树，船渡入江溪。凭几看鱼乐，回鞭急鸟栖。渐知秋实美，幽径恐多蹊。
8、咏露 唐·董思恭
夜色凝仙掌，晨甘下帝庭。不觉九秋至，远向三危零。芦渚花初白，葵园叶尚青。晞阳一洒惠，方愿益沧溟。
9、露 唐·袁郊
湛湛腾空下碧霄，地卑湿处更偏饶。菅茅丰草皆沾润，不道良田有旱苗。
10、秋露 唐·雍陶
白露暧秋色，月明清漏中。痕沾珠箔重，点落玉盘空。竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫。满园生永夜，渐欲与霜同。
11、秋晨同淄川毛司马秋九咏 其四 秋露 唐·骆宾王
玉关寒气早，金塘秋色归。泛掌光逾净，添荷滴尚微。变霜凝晓液，承月委圆辉。别有吴台上，应湿楚臣衣。
12、观荷叶露珠 唐·齐己
霏微晓露成珠颗，宛转田田未有风。任器方圆性终在，不妨翻覆落池中。
13、白露 唐·鲍溶
清蝉暂休响，丰露还移色。金飙爽晨华，玉壶增夜刻。已低疎萤焰，稍减哀蝉力。迎社促燕心，助风劳鴈翼。一悲纨扇情，再想清浅忆。高高拜月归，轧轧挑灯织。盈盈玉盘泪，何处无消息。
14、山居四景 其二 竹露 宋·李纲
森然绕槛翠琅玕，瘦节疏枝特地寒。底事叶垂浑不舞，金风零露夜漙漙。
15、赋竹上甘露（周本作庆历三年） 宋·欧阳修
梢梢两竹枝，甘露叶间垂。草木有灵液，阴阳凝以时。深山与穷谷，往往尝有之。幸当君子轩，得为众人知。物生随所托，晦显各有宜。聊以助歌咏，兼堪饮童儿。
16、霜露吟 宋·邵雍
天地有润泽，其降也瀼瀼。暖则为湛露，寒则为繁霜。为露万物悦，为霜万物伤。二物本一气，恩威何昭彰。
17、秋露 宋·王安石
日月凋何急，荒庭露送秋。初疑宿雨泫，稍怪晓霜稠。旷野将驰猎，华堂已御裘。空令半夜鹤，抱此一端愁。
18、露 宋·薛朋龟
乘兴访村家，微微见露华。暗滋三径草，晴溅一庭花。梦入关河湿，凉生更漏赊。清江千万里，何处点蒹葭。
19、秋露 明末淸初·成鹫
风霜因有色，草木自为家。不去承仙掌，偏来湿桂花。山光流沆瀣，秋色老烟霞。寄语求仙者，琼浆未足夸。
20、秋露如珠 淸·姚鼐
何物当凉夜，晶明点素秋。白云零露降，碧草散珠浮。浦讶鲛人泣，皋疑汉女游。悬林纷似琲，垂地忽成旒。雾里圆相照，风前澹不流。圣朝调玉烛，万宝缀枝头。
21、庆清朝 消夏第二集咏秋露 淸·杜文澜
桂冷千山，葭苍一水，西风咽断蝉声。罗纨夜润，招凉粘湿疏萤。明月不堪赠与，披衣愁若故乡情。还惊起，蕉阴睡鹤，独唳空庭。
更念汉宫旧事，赐近臣消渴，醉浥金茎。烟凄蔓草，铜仙清梦迟醒。翠盘又倾碎玉，藕花香杳泪珠零。休分付，一枝湘管，写怨秋屏。
22、如梦令 秋露 淸·蔡翥
晓起画栏濡透。叶叶枝枝如豆。风过碧梧摇，滴滴绿珠齐溜。重九。重九。酿与江枫为酒。
23、秋露 淸末近现代初·陈曾寿
秋露白团团，秋花绕石阑。到根滋嫩菊，附蒂润修兰。丛湿香难隐，宵长泪不干。恩膏沁芳髓，只是带清寒。
24、洞庭春色 秋露 淸末近现代初·王易
晚榭凉归，暮天云净，素娥泪多。更莲房红坠，冷凝藻镜，桐荫绿润，翠踏蛮靴。最是五更风共剧，便不耐衫寒薄薄罗。金茎液，教太真饮罢，晕脸微酡。
铜仙汉家何在，料如今、雨蚀苔磨。止陌头衰柳，残禅共咽，原问蔓草，有美轻过。待到为霜人不见，也负了蒹葭秋水歌。魂归夜，想佩环月下，定湿凌波。
出句：草挂银珠花缀玉（杨淑英）
对句
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1、寒来春梦雨花愁（赵金贵）
2、愁思客路晓枫情（四叶草）
3、天生凉意叶舒黄（王爱民）
4、香洇玉案雪梅魂（王桂芝）
5、凄清月色卉花珠（翁童）
6、愁凝世味暮霞诗（船工）
7、山擎翠柏水流溪（刘克宽）
8、冷侵艳骨桂花香（溪客）
9、天呈兰色地披金（周俊）
10、园增亮点菜生晶（傅士文）
11、晨沾翠袖夜凝枝（张玉波）
12、云镶皓月地铺金（李和平）
13、寒催诗意露枫情（百川）
14、山腾紫气水流星(郭敬文)
15、菽藏金粒果流丹（杨敏）
16、 山披黄甲树涂金（孙秀菊）
17、天辉赤日地铺金（王章羽）
18、霞舒碧海地浮金 (一鸣)
19、风催宝穗雨烹金（更云）
20、野擎彩练树摇金（王乃谦）
21、君藏淡意我怀清（贾云增）
22、菊簪云鬓柳披金（毛继锋）
23、山披雾霭树穿纱（李卓）
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40、阶添寒意径生凉（刘丽新）
41、雀衔红日燕含霞（刘惠敏）
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43、雁鸣秋日谷收仓(燕树志)
44、树生彩晕野增辉（雪静道人）
45、蛙鸣绿沼稻飘香（蓝梦）
46、榴盈笑脸枣含羞(凉月如眉)
47、鸿鸣白月雁啼风（长乐舞）
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49、地镶宝石叶含星【江中月】
点评：流光永易（沧州）
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40、阶添寒意径生凉（刘丽新）
优秀
3、天生凉意叶舒黄（王爱民）
16、山披黄甲树涂金（孙秀菊）
23、山披雾霭树穿纱（李卓）
24、径铺红毯树披霞（草木本心）
31、山浮白雾水蒙纱（百合)
33、蛩弹锦瑟雁衔云（子牙情）
36、菊披金甲露凝香（刘敏涵）
46、榴盈笑脸枣含羞(凉月如眉)
47、鸿鸣白月雁啼风（长乐舞）
总评：
联友杨淑英的出句 草挂银珠花缀玉，运用的是互文的修辞手法。互文是指 在有意思相对或文句相关的词句里面，前后两句词语互相呼应，互相交错，意义上互相渗透、互相补充，使文句更加整齐和谐、更加精炼的一种修辞手法。例如 主人下马客在船(白居易《琵琶行》)、秦时明月汉时关(王昌龄《出塞》)、岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻(杜甫《江南逢李龟年》)等。所以对句时要注意这种修辞手法的运用。另外对句时要注意上联中有两个动词“挂”和“缀”，对句时词性要保持一致。而有些联友很显然没注意到这一点，所以对句中出现了
雨花愁、晓枫情、雪梅魂、卉花珠、暮霞诗、桂花香、露枫情等失误。再一个就是要注意境的和谐，上联是写寒露的，最好找应季的景物寄托，如本期最佳对句“阶添寒意径生凉”、和优秀对句“天生凉意叶舒黄”、“山披雾霭树穿纱”等，这样更自然顺畅，不会给人“隔”的感觉。
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