【全心作对】古句新配：纷纷坠叶飘香砌（范仲淹）
本期收稿 :董振亮
图文制作：林看云
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全心作对之古句新配
第八十四期
御街行·秋日怀旧
范仲淹 (宋)
纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。
作者简介
范仲淹(989年8月29日-1052年5月20日)，字希文，汉族。苏州吴县人。北宋杰出的思想家、政治家、文学家。
范仲淹幼年丧父，母亲改嫁长山朱氏，遂更名朱说。大中祥符八年(1015年)，范仲淹苦读及第， 授广德军司理参军，迎母归养，改回本名。后历任兴化县令、秘阁校理、陈州通判、苏州知州等职，因秉公直言而屡遭贬斥。康定元年(1040年)，与韩琦共任陕西经略安抚招讨副使，采取"屯田久守"方针，巩固西北边防。庆历三年(1043年)，出任参知政事，发起"庆历新政"。不久后，新政受挫，范仲淹被贬出京，历知邠州、邓州、杭州、青州。皇佑四年(1052年)，改知颍州，范仲淹扶疾上任，于途中逝世，年六十四。追赠兵部尚书、楚国公，谥号"文正"，世称范文正公。
范仲淹政绩卓著，文学成就突出。他倡导的"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"思想和仁人志士节操，对后世影响深远 。有《范文正公文集》传世。
赏析
词的上片以写景为主，景中含情。“一叶落而知秋”，词人先从落叶写起。枯黄的落叶轻盈落在地上，声音轻而细碎，然而词人仅凭耳朵就能听到这些轻细的声音，说明词人的内心极度孤寂，也反衬了夜的岑静。“寒声碎”一句，词人意在告诉读者这细碎的声响不仅带着寒冷的秋意，更传达着他落寞的心境。因此，词人通过开头对秋声、秋色的描绘，渲染出秋夜寒寂的景象，为全词奠定了悲凉的基调。词人卷起珠帘，观看夜色，只见天色清淡如洗，星河如瀑，飞泻远方。词人本是一个“不以物喜，不以己悲”的刚毅男子，然而，在这空寂的天宇下，皎皎的明月中，便能触发他内心世界的幽邈情思。因此，接下来就抒写了词人的落寞之情：年年到了今夜，月光皎洁如练，可惜意中人远在千里之外，不能陪伴自己共赏良辰美景，实在令人惆怅不已。此时感情的激流汹涌澎湃，以景寓情的手法已不能淋漓尽致地抒发内心的情感。于是，词人在下片中，采用了直接抒情的手法倾吐愁思。[9]
词的下片抒写词人长夜不寐，无法排遣幽愁别恨的情景和心态。因见不到思念的人儿，词人只好借酒浇愁，可愁到深处，已是肠断，酒也无法来麻醉，酒尚未饮下，已先化作了眼泪。比起入肠化泪，更进一层，足见词人愁思之厚重，情意之凄切。浓浓的愁苦本已侵扰着离人，可一盏如豆的青灯忽明忽暗，与室外月明如昼两相映衬，自然更添凄凉，倍加酸楚，使人无法入睡。因而只能斜靠枕头，寂然凝思，黯然神伤。“谙尽孤眠滋味”中的“谙尽”与上片的“年年”遥相呼应，再次说明愁绪由来已久。词的下片由景入情，情景交融，层层递进，反复咏叹，语直情真，悲凉凄切。
自《诗经·关雎》“悠哉悠哉，辗转反侧”出，古诗词便多以卧不安席来表现愁态。范仲淹这里说“残灯明灭枕头欹”，室外月明如昼，室内昏灯如灭，两相映照，自有一种凄然的气氛。枕头欹斜，写出了愁人倚枕对灯寂然凝思神态，这神态比起辗转反侧，更加形象，更加生动。“谙尽孤眠滋味。”由于有前句铺垫，这句独白也十分入情，很富于感人力量。“都来此事”，算来这怀旧之事，是无法回避的，不是心头萦绕，就是眉头攒聚。愁，内为愁肠愁心，外为愁眉愁脸。古人写愁情，设想愁象人体中的“气”，气能行于体内体外，故或写愁由心间转移到眉上，或写由眉间转移到心上。范仲淹这首词则说“眉间心上，无计相回避。”两者兼而有之，比较全面，不失为入情入理的佳句。
名家点评
唐圭璋《唐宋词简释》：此首从夜静叶落写起，因夜之愈静，故愈觉寒声之碎。“真珠”五句，极写远空皓月澄澈之境。“年年今夜”与“夜夜除非”之语，并可见久羁之苦。“长是人千里”一句，说出因景怀人之情。下片即从此生发，步步深婉。酒未到已先成泪，情更凄切。
王士祯《花草蒙拾》：俞仲茅小词云：“轮到相思没处辞，眉间露一丝。”视易安“才下眉头，却上心头”，可谓此儿善盗。然易安亦从希文“都来此事，眉间心上，无计相回避”语脱胎，李特工耳。
杨慎《词品》：范文正公、韩魏公勋德望重，而范有《御街行》词，韩有《点绛唇》词，皆极情致。予友朱良规尝云：“天之风月，地之花柳，人之歌舞，无此不成三才。”虽戏语，亦有理也。
陈廷焯《白雨斋词话》：范文正《御街行》云：……淋漓沉着。西厢长亭袭之，骨力远逊，且少味外味。此北宋所以为高，小山、永叔后，此调不复弹矣。
沈谦《填词杂说》：范希文“珍珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地”及“芳草无情，又在斜阳外”，虽是赋景，情已跃然。
沈雄《古今词话·词品下卷》：范希文守边作词，有穷塞主之称。其《御街行》“天淡银河垂地”一句自佳。
李攀龙《草堂诗余隽》：月光如画，泪深于酒，情景两到。
沈际飞《草堂诗余正集》：“天淡”句空灵
——来源：网络
诗词中的睹物思人：
1、《望月怀远》 唐 张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期
2、《月夜》 唐 杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
3、《月夜忆舍弟》 唐 杜甫
戍鼓断人行， 边秋一雁声。
露从今夜白， 月是故乡明。
有弟皆分散， 无家问死生。
寄书长不达， 况乃未休兵。
4、《明月几时有》 宋 苏轼
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事偏向别时圆。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
5、《一剪梅》 宋 李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上莲舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
6、《相思》 唐 王维
红豆生南国, 春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
出句：纷纷坠叶飘香砌；（宋·范仲淹）
对句
本期收到对句34比，最佳1比，优秀4比。
1、寂寂离愁绕酒樽。（杨敏）
2、寂寂离人守暗灯。（张玉波）
3、杳杳离鸿没夕阳。（长乐舞）
4、冉冉开花引美人。（周俊）
5、细细飞花落彩园。（刘克宽）
6、寂寂寒山落翠花。（燕树志）
7、寂寂飞鸿入白云。（一枝莲）
8、寂寂金风暗款曲。（董振亮）
9、阵阵飞沙吹朔风。（焦国文）
10、澹澹流泉绕绮园。（雪静道人）
11、寂寂流云诉苦衷。（郭敬文）
12、隐隐寒星近小楼。（王乃谦）
13、簌簌飞花绕美人。（胡东华）
14、点点离愁寄远鸿。（蓝梦）
15、杳杳寒声落画檐。（浅斟低唱）
16、隐隐浮云绕远峰。（李和平）
17、片片飞花逐水流。（百川）
18、朵朵飞花落水流。（赵金贵）
19、缕缕寒烟笼旧墟。（海之恋）
20、朵朵浮云醉晚霞。（马永平）
21、阵阵梵音出佛门。（毛继锋）
22、阵阵秋风拂菊亭。（孙秀菊）
23、阵阵蛩歌唱瑟声。（驿外芳林）
24、寂寂飞花逐梦游。（王桂芝）
25、片片新诗落酒杯。（子牙情）
26、袅袅炊烟绕草庐。（胡图）
27、漠漠落花飞画檐。（草木本心）
28、落落寒蝉抱恨歌。（看云出岫）
29、朵朵浮云染彩霞。（姚凯）
30、淡淡浮云游碧霄。（百合）
31、片片明霞落画檐。（一联百对）
32、点点余晖漏影斜。（凉月如眉）
33、熠熠黄丸映烈魂。（素履之往）
34、片片飞花落影徊。（更云）
点评：王更瑜（石家庄）
入选对句
最佳：
14、点点离愁寄远鸿。（蓝梦）
评：离别的惆怅，因有了寄托，便有了希望。有余味。
优秀：
1、寂寂离愁绕酒樽。（杨敏）
3、杳杳离鸿没夕阳。（长乐舞）
15、杳杳寒声落画檐。（浅斟低唱）
30、淡淡浮云游碧霄。（百合）
总评：
古句本来是通过听觉感知叶坠香阶的，新配可以选取听觉、视觉或其他角度，以便拓展应对的空间。对句基本上是视觉的角度，看来大家还是偏好描写的。
本期对句虽然不多，但总体还是不错的。优秀对句“杳杳寒声落画檐” 应出自苏轼的“半夜寒声落画檐”，更符合出句的意境，可惜不是完整的集句。
最大的问题是对“香砌”这个词把握不好，涉及四分之一的对句。“香砌”是指落满残花的石阶，出句中已经有“花”的意象，对句就要避免重复笔墨，不宜用“某花”对 “坠叶”，更不能把“砌”作为动词。
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