曹全碑单字详解，一学就会（上）

之

撇、捺的夹角不能过大

注意撇画起笔之后向左上的弧度

捺画雁尾处较长

要

笔画上面部分较粗，

女字笔画粗细对比较大

注意图中标注的红色两个圈

波横细力劲挺

存

波横笔画粗重，中间部分较细，整体呈右下趋势

注意'子'字和横与撇交点的位置关系

慰

整个字的重心偏左，

注意戈钩向右延伸的长度

上下部分以及上半部分的左右两边，

位置关系疏朗但是不能分家

高

整体字呈右下斜势，但是并不明显

波横中部拱起较大，雁尾收笔较短

注意横画上下不同的间距

两个'口'字的位置也很重要

年

横画都呈右上斜势，且斜势有别

笔画整体偏细，除了波横外对比不明显

注意横画的间距

抚

左部分高，右部分扁，间距较大，要注意

右半部分，横粗竖细，比较特殊

左部分呈右上斜势，右部分呈右下斜势

育

重点在波横下方的部分整体偏左，右边留白较大

波横中间部分细力，起、收笔较重

'月'字与上面部分位置错开

鳏

字呈右上斜势

笔画粗细变化多，书写的时候要细致

注意左右部分的间距

寡

宝盖宽大

笔画横细竖粗

横画较多，注意上下间距以及粗细变化

谘

左高右矮，结体呈右上趋势。

右部分笔画偏重，圆润。

注意两部分横画相反的斜度。

诹

左高右矮，结体呈右上趋势，与'谘'结体相似。

笔画较'谘'字偏细，粗细变化不大。

群

'君'字撇收笔处笔雁尾重，收笔较方。

注意'君'与'羊'的位置，整体斜向右。

笔画圆润，整体重于'诹'。

僚

单立人旁与右半部分的距离比较的点比较多，要多注意。

捺画较直，雁尾圆润，收笔上扬明显。

注意蓝色结构线。

咸

戈勾高度没有超过左侧撇的最低点。

注意字的重心，不要被横的斜度和撇的角度所影响。

最后注意戈勾向右伸展的长度。

曰

结体较扁。

横细竖粗，且加粗部位在两竖的起笔处，对比要拉开。

君

结体舒展，横画长度要够，

注意3长横的起、收笔位置关系。

撇较重，转折点位于第3横的下方，收笔出勾。

最后注意底部结构线。

哉

戈勾雁尾宽度是第二横起笔处的2倍多一点，对比要拉开。

注意4条蓝色线标注出的各个笔画的高度位置。

转

横细竖粗，左高右矮。

注意3条蓝色线的不同斜度。

结体较扁，控制好横画上下的高度。

拜

横较细，

注意左右两部分的高度差。

撇的转折点与波横几乎平直。

横细竖粗，左高右矮。

注意3条蓝色线的不同斜度。

结体较扁，控制好横画上下的高度。

家

宝盖横画向右上斜，点、竖笔画较重。

撇有弧度但是不易过大，

注意其与宝盖最左端的位置关系。

捺，粗重且径直有力，注意雁尾的位置。

等

横画上下的距离有变化。

笔画偏重但是粗细变化明显。

复

底部蓝色结构线斜度较大，

结体稳固且具有代表性。

笔画整体左粗右细，横细竖粗。

左右部分上下两个间距要注意。

造

走之旁最后一笔，粗细变化不大，比较粗重。

被包裹部分笔画偏细。

逆

走之旁与'造'相比，笔画更秀丽，粗细变化明显。

雁尾收笔处上扬非常微弱，要注意。

乱

笔画粗细对比明显。

左右部分横向宽度要体现。

燔

笔画偏细，粗细变化有，但不夸张。

火字旁注意两点的位置，以及撇捺的间距。

烧

笔画比'燔'粗重一些，写的时候要体现。

火字旁的撇，右细到粗的变化是其特点。

右半部分注意横画上下的间距细节。

城

戈勾粗重，起笔向下行笔的过程中右细微弧度，但还是比较有力。

戈勾横向舒展不要过长。

寺

波横行笔粗细变化很大，

起笔重，雁尾次之。

告 急 羽 檄 仍 至 于 时 圣 主

告

波横波折较大，起笔转折后上弧且笔画变细。

雁尾下压加重位置在转折之前，收笔上扬较细。

注意横上下间距。

急

心字底横向舒展，行笔较平，

雁尾无明显转折。

左边笔画较密所以较细。

羽

左高右矮，注意上下两条蓝色线的位置。

另外注意两条黄色线所标注的起笔收笔位置。

檄

底部结构线向右上斜，非常弱。

中间部分最窄，要控制其宽度。

仍

笔画偏重，起收笔圆润。

左右高度差较大，

注意部分底部的高度。

至

结体较扁，控制好横画上下的间距。

波横横向舒展，左右长出距离不等。

波横也有粗细变化，但是偏弱。

雁尾没有明显加重。

于

笔画圆润流畅。

波横起笔与雁尾都较重，注意其向右下的斜势。

竖弯钩行笔无粗细变化，收笔位置注意。

时

横向舒展，注意左右部分间距。

'日'，两竖斜度注意，

底部结构线向右下斜。

圣

结体较扁，是最容易忽略的部分。

横细竖粗。

波横行笔有力，虽然上弧较大，但是也不能写软。

主

横细，竖粗。上下间距较密，结体偏扁。

待续……………………