一周一研——南宋龙泉窑青瓷与南宋官窑青瓷的对比赏析

一段时间的投稿征集，有些内容太简短或观点、藏品有待商榷之稿，已和投稿者沟通，有待修改完善，本周筛选后刊登的第一篇读者来稿，代表作者个人观点，希望学术争鸣，给大家带来些不同的声音，感谢读者一路支持，期待更多志同道合者汇聚于中国古美术，尽显峥嵘。

自原始青瓷在华夏大地开始衍生起,经过我们的祖先代代传承和手艺改良,在宋代已经进入青瓷巅峰时期.成熟的釉果配比和烧结温度都达到了顶峰,为我们留下了一笔无与伦比的财富.

大家很清楚宋代五大名窑,但五大名窑到底留下多少件?几人能拥有?为什么价位一炒再炒而高行不下,其主要因素就是存世稀少.作为古代青瓷的烧制中心,浙江龙泉窑场在南宋时所焙烧的青瓷其质地达到了很高水平,其产品釉胎质量可以媲美五大名窑.龙泉青瓷与官窑产品相类,有些甚至更美,同样有厚胎薄釉和薄胎厚釉,按历史史料记载,无纹为上等,即没有纹片的青瓷为最上等.从下面几图可分质地高下.

图一·南宋官窑青瓷炉南宋官窑博物馆藏

一图为南宋官窑青瓷炉,南宋官窑博物馆馆藏品,其质为灰胎厚釉,面无纹,从外观赏析比有纹器更显深沉和大器,不愧为南宋青瓷的杰出产品.而不少人脑子里会留下一个有纹则官的狭窄思维,那就是偏见。

图二·私人收藏南宋龙泉窑青瓷折沿洗

二图为南宋龙泉窑靑瓷折沿洗,无纹,系浙江聚珍楼博物馆馆藏品,其质为灰胎厚釉,从外观看与南官无异,最大的区别只在釉色上略有差异,也属青瓷中的珍贵极品.

图三·私人收藏南宋龙泉窑青瓷卧足洗

三图为南宋龙泉窑靑瓷卧足洗,面有纹片,系浙江聚珍楼博物馆馆藏品,虽为同一时期产品,但与无纹器比析显然亚于无纹器,贴切点说,只属龙泉青瓷中的二等产品.

图四·南宋官窑青瓷洗南宋官窑博物馆藏

四图为南宋官窑青瓷洗,系南宋官窑博物馆馆藏,面无纹,釉面虽经修复,但复原后,依然风采照人,是一件上等珍品.

图五·私人收藏南宋龙泉窑青瓷卧足洗

五图为南宋龙泉窑青瓷卧足洗,系浙江聚珍楼博物馆馆藏品,釉面无纹,呈初出梅子色,内底壁折角处呈积釉状,其工艺特征与南宋官窑青瓷十分相似,为南宋时期典型珍贵品种.很多人把梅子青的概念搞模糊了,认为明代龙泉梅子青最美观,这是一种错误的认知,有机会不妨亲临梅树,去观察梅果在哪个时期最美.实际初出梅子与五图釉色十分相似,而成熟后的梅子果显然色太深,与不少果叶颜色一致,那也就不谈梅子青一说了.

图六·南宋官窑瓶 故宫馆藏

大多数人把这类带纹片的青瓷(六图)认定为南官,而无纹片的一概不认,这种认识主要来自文博前辈最早的文章之中.因为南宋窑正式发掘是从1953年开始的,而重点发掘则在1986年,对南宋官窑窑址的定性也就在这个时候.在定性前,南北故宫与国外不少博物馆早已先定,直到南官窑址的挖掘,在出土的所有标本中,大都无开片或无纹,这样,在南官的认识上有了更宽的空间.原先的紫囗铁足论,紫金胎土论被逐步转化.从出土器物残件上很少见到紫囗铁足现象,那么,来自窑址的残件标本更具说服力,所以,在以后对南官认知上,人们一定会有所改变.

图七·私人收藏南宋龙泉窑青瓷洗

七图系浙江聚珍楼博物馆馆藏品,为南宋龙泉窑青瓷洗,也称龙官,是南宋初立临安时的典型标准器,与无纹片南宋官窑青瓷相似一致,釉面偶有缩釉点,灰白胎,厚釉似凝脂一般,属南宋龙泉青瓷完整器中的佼佼者.

图八·青瓷官窑杯南宋官窑博物馆藏

八图系南宋官窑博物馆经修补复原的青瓷官窑杯,无纹片,釉胎与七图基本一致,属日用瓷,无纹为上,也是南宋官窑的标准器.

图九·南宋龙泉窑青瓷四川遂宁宋瓷博物馆

九图为四川遂宁宋瓷博物馆的馆藏品,系南宋龙泉窑青瓷,无纹厚釉,灰白胎,釉质似玉一般,与杭州近年出土的上等南官标本基本一样.

图十·清乾隆款仿官窑葵瓣碗广西壮族自治区博物馆藏

十图为广西壮族自治区博物馆藏元代龙泉葵瓣纹盘，与邃宁宋瓷博物馆这件双耳炉相比显然只能作为传承作品，釉色一改以往厚润工艺风格，也是宋元龙泉的分界点，在外观上既有宋龙泉的隽秀，也出现了元代南方瓷的遗范印记。

小结:

纵观南宋龙泉与南官青瓷的辨别欣赏，结合元代龙泉青瓷的传承，感观深刻的便是釉色厚润肥美，型制隽秀玲珑，当我们看完整篇文稿，留下脑海的便是宋龙泉和南官的思考，许多铭刻在藏瓷爱好者心中的一个话题即为龙泉南官无纹釉色产品的上上之作与纹片之作，到底那一类更值得我们慕爱？

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