：说说京剧的散板和摇板
说说京剧的散板和摇板。
散板和摇板，本来不是一个问题，因为它们真的好学、好唱、好拉，在京剧唱腔的板式中并不占重要位置。所以真正关心和研究它们的人并不多，当然研究成果更少，纵有，或语焉不详，或抄来倒去，还是没有说清究竟。
我的体会：讨论散板和摇板，先要了解它们的“爸妈和亲戚”，然后了解它们在其中的地位和作用，就会有一种“原来如此”的释然的轻松。
京剧板式有四大类：1、二黄、2、西皮、3、反二黄、4、反西皮。1、2、使用最多；3、次之，没有1、2那样广泛；4、用得最少，只在青衣、小生的少数板式中使用，所以一般京剧爱好者可以不去研究它、讨论它。但有一个重要现象，那就是在这四大类板式中，都有各自的散板和摇板。这是相当特殊的，说明散板和摇板使用范围广、频率高。四大类板式中，1、2、3都有各自的“原始股”，这就是原板。如二黄原板、反二黄原板、西皮原板。顾名思义：原板就是最先有的一种板式，其它板式都是由它发展、演变而来的：以原板为基础，如果要更缓慢、抒情些，就是慢板；要畅快淋漓些，就是流水或快板；要变换一种表述方式，就用从别的剧种引入的四平调、二六、南梆子（只有青衣、小生用）、高拨子等；如果要大段叙述，先得“打招呼”，就先唱一句导板（也称倒板），由此而引入正题；为了搞好衔接，在导板与大段唱腔中间便需要有一、两句或长或短的回龙。这些板式都是比较正规，有滋有味的。演唱者和演奏者要密切配合，珠联璧合、严丝合缝、马虎不得。原板即是正板（有人主张慢板为正板，可以讨论），节奏中庸，可以2/4拍（一板一眼），也可以4/4拍（一板三眼）只是演唱（演奏）者不同的理解与把握而已。根据叙述的需要，比原板慢的称慢三眼，比慢三眼稍快一些的称中三眼，比中三眼又快些的就是快三眼了。其实完全没有必要分得这么细。有原板、慢板、快三眼足够了，多了就嫌累赘！以上的板式，除导板没有明显、严格的节奏以外，都是有严格节奏的。乱来不得！
人们有时很怪，对严格的“纪律”容易接受和适应，但对放松的“自由”反倒觉得别扭，不善把握。这从有些人对散板和摇板的态度中可以看出来。
散板和摇板是什么样的板式呢？它们是自由自在的板式，尤其散板更是如此。为什么需要散板和摇板呢？因为在一曲十分严谨的剧目的表演中，应当要有一定松动的气氛，才能显示出表演的张弛和松紧。任何事物，都不能从头到尾都是那样的拘板和规范，总是需要用相当的轻松来调剂一下的，戏曲尤其如此。在京剧各类板式的演唱中，必须夹杂着一部分松散一些的唱段来过渡。就像是在一个整体严密的结构中，必不可少地需要若干软件一样。原板一类的板式是主体，是叙事、抒情的主要唱段，但全是这样的“主要唱段”，没有扈从、陪衬、过渡，没有软件在其中起磨合、衔接和协调的作用，整个唱腔就会十分死板，毫无生气。所以，在大部分规范的板式中，适时、适当地夹杂若干比较松散一些的散板和摇板，演唱（演奏）就活了，演员不会觉得太累，听众也不会感到太烦。即使在大部分正板唱腔收尾结束之前，一般也需要把唱腔“唱散”，以防止唱段的“硬着陆”。当然，“唱散”并不同于“散板”，今天不讨论这个问题。
那么，散板和摇板有什么样的特点呢？我的体会：散板就是在原板的基础上，抛弃拘板的节奏，让演员根据剧情及自己的理解，按照比较自由的节律演唱。所以，可以说：散板其实就是把原板散着唱，当然只是唱次要的、过渡的唱段。同样的理解，摇板就是把原板灵活着处理，达到近乎摇滚的那种效果。所以，散板和摇板在京剧板式中的地位、作用是相近的，甚或是相同的。在同一种环境和氛围中，演员（创曲者）完全可以根据自己的理解、习惯和兴趣安排某一唱段，是采用散板还是摇板来演唱，都有可能受到听众的认可和欢迎。
京剧中的散板和摇板，类似相声里的插科打诨，它们并不反映剧情的主体，但许多过渡的情节却是以这样的形式交代的。传统的京剧散板和摇板的演唱几乎是千篇一律的。所以，只要唱得多了，听得多了，谁都能随意哼哼几句散板或摇板，而且不会出现唱对了还是唱错了的问题，顶多是好一些与稍差一些的事儿。所以，不客气地说，把京剧唱“油”了的人，张口就能随意唱几句甚至胡编几句散板和摇板。正是这个原因，著名演员们并不重视自己唱过的不知多少的散板和摇板唱段，唱片公司当然更不愿意花钱录制这一类的唱腔。与此联系的是，戏迷和业余爱好者，在学习京剧唱腔时，总是选名段、大腔唱，而散板和摇板却无人问津。久而久之，它们自然就被冷淡了，被抛进了拉圾桶。真正想学几段散板和摇板时，却难得找到理想的录音资料。一般爱好者因为接触少，缺乏认识，所以产生神秘感，一旦有人提出要学一点儿散板和摇板，便有些紧张起来。加上有人故弄玄虚，借着散板和摇板是自由节拍的这个特点，渲染了学习的难度。其实，唱惯了，听多了，学几段散板和摇板是易如反掌的事，一点儿也不难。
最后想说：散板和摇板是“油条唱腔”，学起来比较容易，胡琴伴奏也没有什么难度。只要演唱者和演奏者彼此熟悉，又有一定的京剧演唱（演奏）修养，双方的配合也是容易默契的。不过，也要强调：少数艺术大师，例如程砚秋先生，对散板和摇板、尤其是散板研究、开发极深，他设计的散板唱腔（如《荒山泪》）是绝唱，那真是不同凡响！本文不能多述。