周昌谷：应研究色彩在意笔人物画中如何得到更深刻、更广泛的实践、应用和发展

作者：周昌谷（历任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事）

古代意笔人物画，用水墨多，用颜色少。重彩人物画用颜色就很多，像敦煌壁画、永乐宫壁画，金碧辉煌，全部都是以矿物质颜料和粉色绘制而成。因为时代的发展和现代内容的需要，现代意笔人物画的色彩是需要发展和丰富的。

周昌谷 《茶花姑娘》

研究汲取古代壁画和卷轴画工笔重彩色彩关系的知识，研究吸收山水画花鸟画的工笔和意笔的色彩关系的知识，研究借鉴民间年画的色彩，研究借鉴西方对于色彩的科学原理，研究借鉴西方以印象派为代表对色彩科学的理解和艺术的运用……将这些知识去芜存菁地吸收到现代意笔人物画中去，吸收古今中外绘画的色彩艺术的长处，使意笔人物画在水墨和淡彩之外别开生面、丰富起来，发展出一条新的道路。

卢沉《儿趣图 》

站在意笔人物画的立场来吸收以上各家的色彩的艺术处理，是发展中国意笔人物画色彩的正确道路。为了取得与意笔用笔用墨的协调，工笔画用色的艺术处理方法可以吸收，而工笔色彩的用笔是可以改变的，比如晕染法、钩填法，就可以改变成点染法、点厾法。近代花卉画的色彩因用笔而产生色彩的艺术规律，对于意笔人物画的用色法，亦颇有借鉴之处。

颜梅华《十面埋伏》组图2

单就意笔人物画色彩的艺术规律来说，也就是掌握色彩的调和与对比的规律，只是因为民族欣赏习惯和工具性能的不同，而使色彩调和与对比的规律和别的画种有所不同而已。

色彩是意笔人物画的组成部分之一，它是服从意笔人物画的艺术处理方法的。正如在吸收西方造型方法的同时，吸取结构、舍弃明暗一样，我们在运用色彩时，也是吸收它色彩美的科学原理，而不以色彩去表现光暗，比如光对物体作用所产生的受光面与反光面的冷热对比等。

秦嗣德 《春天里的合影》 200x180cm 2009年作

因国画不强调光对物体的色彩作用，所以这种色彩关系就不直接吸收，但是光线所产生的冷热色的对比关系是合乎色彩美原理的，可以将这个美的原理应用在我们的意笔人物画上，就是说国画无论在造型上色彩上都不表现强烈的光线，但因光所产生造型的结构规律、色彩的对比规律，都是可以吸取它美的原则来丰富意笔人物画的。

华三川《白毛女》 镜片 设色绢本 1962年作

因为光线的艺术处理与西方不同，所以色彩的艺术处理也是不同的，我们在尊重民族传统的基础上——如墨线和墨块在画面中起着重要作用的民族欣赏习惯——吸收色彩的科学原理，使意笔画的色彩更为丰富起来而结合其他艺术条件，所表现出的整个气魄却依然是民族的。

黄胄《小哈萨克》1957年作

意笔人物画，除单纯的水墨色调以外，用一种颜色，或用一两种颜色的，这是一种对比方法，即墨与色彩的对比。如墨色人物画，除脸和手是赭石色之外，其余部分都是深深淡淡的墨色（有如山水中的“浅绛”）。这种淡彩法，色调优美潇洒，高尚清雅，主要是以水墨色调为主，色彩只起辅助作用。近代如黄瘿瓢、任伯年的意笔人物，常用此法。这种画经常是人物少、无背景。油画中没有这种方法，油画是讲色彩的，西方绘画认为在黑色上加一两种颜色，不论是什么画，只要是套色的，就一律名之为版画，但是，将中国意笔淡彩人物画名之为版画是不妥当的。这种色调，今后不会停止发展，但人物画的色彩对比，单就色彩而言，是要比水墨淡彩更为深化的。虽然一幅画的好坏，并不以色彩的多少作为决定条件，但是我们也不能满足水墨淡彩的成就而无视色彩。意笔色彩的方法也应该多种多样，也应找出它的科学规律，使色彩在意笔人物画中，得到更深刻、更广泛的实践、应用和发展。

顾炳鑫 《卓文君》