费玉平： 如何为老旦伴奏

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老旦唱腔值得让人回味，从发声部位而言老旦与老生相近。就其唱腔波动来看老旦不仅具有老生那种清越、刚劲之风，还具有青衣那种迂回婉转之韵。旦角是用“小嗓”发音，也就是所谓的假嗓子，而老旦唱念全都是用“大嗓”即真嗓子。同样是女性角色，老旦却用大嗓唱得苍劲、高亢、柔润，充分体现出老年女性特征，而绝不混同于老生、青衣之惯用路数。

著名老旦表演艺术家 李多奎《钓金龟》饰演康氏

老旦伴奏，要注重京胡气势与老旦腔韵融为一体。一是，呈现老旦与老生、气口、青衣截然不同的韵味；二是,突击老旦吐字、劲头的苍劲。那么,如何才能体现老旦唱腔的古朴苍劲特点？

首先，右手运弓造势要烘托着老旦唱腔的充沛感情,烘托着老旦古朴苍劲之声。左手的“勾、抹、滑”技巧，更是在脆亮的琴音中加以柔音掺以润饰，尤其是老旦特性音的呈现：

1、“直杵音”技巧。演奏二黄内弦低音“ 6”时, 右手运弓要充沛有力, 左手要呈现一种“虚响之音”（我们也称俗这种拉法是“直杵音”），拉出的琴音如同透过纸背一般。这是呈现老旦韵味筋骨的特色音。

2、“衰雌滑音”技巧。触弦手指在琴弦上通过滑动移位产生的音响效果，是突显老旦伴奏特性的重要技巧。老旦演奏二黄内弦“5至1”音时, 外弦“5至6”音时均使用滑音技巧。

老旦伴奏中的虚实相间方法，不仅产生于左右手的控制能力, 更是发自心底的情感内涵，特别是老旦腔唱到悲凉处，滑音是必不可少的“沙涩之音”技巧。