旧戏新谈：小白脸（黄裳）
黄裳（1919—2012），原名容鼎昌，祖籍山东益都（今青州）人。汉族。笔名黄裳、勉仲、赵会仪，当代散文家、高级记者。
小白脸
不久以前，我曾经写过一篇谈曹操的大白脸的文章。近来因为有些感触，以为小白脸亦大值得一谈，因再为申论。其重要性殊不在大白脸之下。而且滔滔天下皆是者，小白脸也。大白脸又有几人？
然而这里的所谓“小白脸”，在字义上与普通社会上所用的少有不同，这是戏台上的“小花脸”，又名“三花脸”，用以别于铜锤之“大花面”与武净的“二花面”的。然而它们的渊源也并非没有，但当于后面详之。
黄宗江的《卖艺人家》中提到过“丑”角的来源。说是唐明皇在宫演戏，因群臣都不敢装丑角，遂自钩白鼻子。甚今梨园行敬丑。
这一个传说是美丽的，事实流传到现在，在京戏班的后台，丑角最尊。每天上戏一定等到他动了笔，钩上了白鼻子，别人才敢动手，小旦拍胭脂，花脸上油彩。……
说起丑来，又有文武之分。武丑又名开口跳，盖因其出语如珠，而又跳之不已也。王长林往矣，傅小山死去也已多年，在目前的舞台上，我们还可以看到叶盛章的走矮步，叶的嗓子不高明，但出口如说急口令，那风格是有点旧范犹存的。
文丑的花样繁多。现在只谈所谓“方巾丑”。这是《审头刺汤》中的汤裱褙，《群英会》中的蒋干，……其实也只有这一种丑可以代表“文”，其余的丑，一大部分都是代表小民，与所谓“下等人”的。也就是孔子口中的“小人”，并不如后世人所说的“坏人”。
如《女起解》里的崇公道，《秦琼卖马》中的店主东，都是丑角，然而这些并非都是坏人，只是一批可怜的小人物而已。
现在可以谈谈“方巾丑”了。这一种“方巾丑”在梨园行中号称难演。普通的丑角都不敢动。如马富禄可谓有名，但不敢动“方巾丑”。慈瑞泉资格甚老，给老谭配过戏，然而扮方巾丑也不大像。“方巾丑”第一要说韵白，所谓苏州腔，猜想或者是要表示其“文绉绉”；至于其一举一动，走步子，身段也都有规范。总而言之一句话，是得带点“书卷气”，此其所以难也。
萧长华自然是老典型，后辈中只有茹富蕙尚可看。“皇二子”袁克文也以方巾丑出名，然不轻演，非堂会经朋友强拉不串。自然，他出身“皇家”，看惯了筹安会诸君子的手眼，演这一角自然是再合式也不过的。
我发觉“小花脸”与“小白脸”其中不无渊源。此话怎讲？不见小丑多好色乎？像汤裱褙那样看中了主人的小老婆，不惜用种种手段去害死莫怀古，以达到目的的家伙，实在令人齿冷。
看他那作风，所谓“风流自赏”，拿了把扇子，（现在该换为手杖或什么的了，）在大堂之上，摆来摆去的神情，又怎能使人不“气短”。我想这种人一定是所谓“小白脸”之流，雪花膏是搽的，但总不致于在鼻子周围涂上一圈，有如现在小丑的白鼻子。
他又喜欢掉文，“方巾丑”的特点之一即是“出口成章之乎者也满口皆是。现在稍有不同，外国第一了，所以嘴里也换了《圣经》什么的。
方巾丑的笑法最难工，照老式讲法，这笑是要发自“丹田”的，要一口气笑上小半日——哟，这儿夸大了，大约五秒钟——。说好听点，如一串银铃声，如果是二等货色，笑得就像拙劣的山羊，使人半天不愉快。
这种人物的一张脸变得也真快。真也好像夏天的云，一霎时艳如桃李，一会儿就又冷若冰霜了。君不见在《雪杯圆》中的汤勤，当陆炳板起面孔，不想将雪艳给他时，他的脸哭丧得如丧考妣；等一会，又给他了，笑将起来，将陆炳当做他的亲爸爸。“又道人头是真，又道人头是假，真假难辨，反复无常。”真是一些都不错。读《明史》，陆炳也并非什么好角色，不过在京戏中，他大骂汤勤的一场，的确使人痛快。难怪马连良演此，大家拍掌叫好也。
梅兰芳、萧长华合演《雪杯圆》，最精彩的一幕，莫过于当陆炳已经退去，只剩下了他们二人。那时我们的汤二爷就发出了全付本领来“追求”雪艳了。我无法描写出那种精彩的动作来。观众是只能自行体会的。在外国电影明星中，却尔斯·鲍育大约可以代表这种角色。不知如何，无论他的眼神怎样好，我也还是不能欣赏。那种看见女人有如苍蝇见了血一般的作风，真是“伟大”得了不起。我永远不会忘记一个美国老粗的准尉的一句话。我们聊天聊到电影，我问他，你可喜欢却尔斯·鲍育？他一皱眉头，用手扭扭通红的鼻子，说道：“我不喜欢那个鸟家伙！”
这种“小白脸”其实是没有用的。汤勤终于因为色迷而死在雪艳的剑下了。另一出戏《群英会》中的蒋子翼也就是这种类型中最好的代表。当他过江之初，周公瑾礼让甚恭，直弄得他喜也不是哭也不是，在群英会上发表了一篇演说，结果大触霉头，给周瑜帐大将的刀剑吓得抖抖擞擞，真是出尽了丑。
等到后来，酒醉入帐，偷了一封信，以为是了不起的大功劳，偷到去给曹孟德看，结果杀了蔡瑁张允，他还不知道这是借刀之计，还到曹操面前指着自己的白鼻子说道，“这是俺的大功哩！”结果呸的一声，被曹操喷了一脸唾沫。
然而他终于还不知道这是怎么一回事。
末了引《知友畏言》一句：“闯江湖要闯成个大花脸，千万别闯成小花脸。”呜呼，知人论世之君子，可以鉴矣！
十二月廿七日写毕于新桌子上。