傅抱石字画鉴定不能如瞎子摸象

　　考察了傅抱石留日期间创作的和归国后摹仿日本画家的人物故事画之后，并不能以充分实证的方式确认其对日本历史画直接的仿摹与复写。

　　

　　写生也作为傅抱石从自然万物中摄取骨象与气韵、创造新皴法、新图式最重要的途径。所以傅抱石的写生强调“悟”、“写”，注重立意在写生中的作用是极有见地的。

　　傅抱石成名较齐白石、张大千晚，解放前只在重庆搞过几次展览，卖了一些画，虽然傅抱石的作品早在上世纪40年代便开始进入流通领域，但解放后较长的一段时期内其书画在国内基本无市场。

　　

　　傅抱石(1904-1965年)，祖籍江西新余，是20世纪著 名中国画家、篆刻家、美术史论家、美术教育家。1959年与关山月合作为北京人民大会堂创作的巨幅山水画《江山如此多娇》，为他带来很高的声誉。

　　傅抱石认为画面的美，一种自感而又感人的美，它的细胞中 心不容有投机取巧的存在，它虽然接受画家所加的一切法理，但它的最 高任务，则绝非一切法理所能包办，所能完成!

　　

　　傅抱石是20世纪中国传统美术现代化转型的代表人物、闻名中外的国画大师、“新山水画”的代表画家。傅抱石和齐白石曾被郭沫若称作画坛上的“南北二石”，可见其当时的艺术地位。傅抱石的绘画创作题材主要来自五个方面：自然、诗境、历史、临摹古人、想象与感怀。他的绘画创作继承了中国传统“大写意”之风，酣畅淋漓，诗情文思并重。同时，傅抱石在艺术上崇尚革新，艺术创作以山水画成就最 大。

　　在傅抱石的山水画中皴法也卓 越地发展了传统技法。悬崖陡壁，他爱用劈头盞面的斫笔，回环山势，用回转近乎打圈的卷云。他有时也用斧劈皴和近似黄山樵的牛毛皴，但这些法都不全同于过去的形式，抱石往往根据山形土质的需要创造出许多无名的皴法，我们见他画山，有时长线斜下，再地用飞白勾出些曲线、破閤形的山石纹路，这种皴法似乎随意，但极谨严，恰当地表现出土石的立体感。他的这些无名皴法，江苏的画家给它起个名字叫“抱石皴”。