【诗情画意】钮宇大||作书大道：快行急草

作者简介

钮宇大，山西黎城人，一九六五年毕业于山西大学中文系，留校任教。文革中调老家工作，曾任县委常委、宣传部长。后调珠海特区任办公厅副主任。现为中国作家协会会员、中华诗词学会员员，山西省作协二、三、四届理事，一级文学创作员。主要作品有《钮宇大文集》（6卷262万字），专著《范词今填三百谱》，《钮宇大诗文新作》、《钮宇大书法》（五种）等。曾获赵树理文学奖、电视剧创作黄河杯二等奖、中国人口文化小说类二等奖，中国人口新闻一等等，曾记山西省一等功。其小说和影视剧获多项大奖。

作书大道：快行急草

作者：钮宇大

总计八万余个中国汉字，字形万变，结体繁多，学会不易，书写尤难。因而除初入学之蒙童必得横平竖直，描红涂鸦，以求慢慢掌握外，对于早已完成学业的成年操觚者，大多皆循着“快行急草”的轻车熟路从容应之。

“快行急草”是我自创一词，极言写行书的要妙在快，作草书的要诀在急一一急切表达。此语之灵感，源自上大学课堂记笔记，必发笔极快方能赶上，稍微一慢即会落下；有时为赶速度，急书，字便草作一团。积四年不辍之功，此写法方始定型。此原系钢笔字功夫，后来写毛笔字也不含糊。中华的方块字结体极妙，笔画也极繁。纵便新中国怜惜民力施行了汉字简化，但要工楷抄出课堂和办工的必行之文，仍无异于受刑。

是以在日常行文中，人们不约而同地就采取省事省力的连笔丶断笔、简笔、省笔之法，以本快速完成。中华古国，历史悠久，文化繁盛，每日每时化作文稿的岂止山积海堆！但经千百载之文火递传，每个人都以“连、断、简、省”之法书写，就把太多的难写难书之字程度不同地加以简化，从而形成一种普及至全民的书写方法，即今曰之行书。

草书与行书的生成大致相埒，草书只是除了行书的“连、断、省、简”，还有一些特定的再创造。但”草不离母”，字的写法纵然千变万化，其基本的构成笔画却没有太多差别。“离母”者实属寥寥，至个别从秦篆、甲籀演变来的异体字，为数更少。于是，我有一语：草字千万，到底也草不出造字的规律去。

最近偶翻少年习作，在我上小学二年级时买的一本石印字帖的末页，发现了我最早写的一草字“卯”，其形态竟和传世的《草字汇》中的“卯”别无二致。是知作书之谱实乃实践，笔熟手到自然简约自知。

鉴于行、草之法乃是国人日常生活之所积累，故必与每个人的生计生活密切相关。中华书艺蕴涵真、行、草、隶、篆诸体，惟行、草二体为国人日常生活所“必书”。是故，此二法也是中国书艺传承的主要形式。在此我们且稍作探讨。

先说行草书的结体与造型。草书分为章草和今草两种。章草最早出现在汉代，是汉隶脱生的一个小书种。书圣王羲之早年即由章草写起，后来才逐渐演变丶创新为典雅秀逸的王氏今草。王羲之草书因技艺高超，美感炫世，又因累世代传而芳名日隆，终至成为中国书法之正格正体。

章草字型平整，用笔劲涩，字不连绵，且大小相埒，初时多为书伩、题榜等实用性书写。加之字写出后也比较好认，所以历代的摹写者不多，影响也不大。今草则大异其趣，字的大小参差错落，且每于规矩外求变化；结体又多刪繁就简，点画勾连贯通，意趣横生；笔意还每与偏旁乃至上下文明呼暗应；笔墨更其因人而异，浓淡不一，枯润各异，无论纤秾狂放，华丽严谨，皆各呈其彩，各臻其妙。

行书的表达因与实用相接近，字的大小每求一律，中间纵便小有参差，只因作者多追求一种中和之气，雍容之美，其笔墨变化并不太大。就通常言，行书乃是对楷书的删繁就简，字型则是介于真草之间的“非真非草”，因而不仅容易辨识，也足美观受看。

其二，再说行草书的笔墨使转。章草因缘自隶书，用笔自多波嵥，勿庸多论。今草乃由章草损益而来，笔墨更其简化流畅，书写也越发随意放纵，以至于八面出锋，恣意挥洒，遂成为一种最具艺术化、个性化和创造性的书体。这种字要写好，发笔不惟要快，更其在“急”。汉字尽管洋洋乎众，但每个字都有其特定的使转定则，并非“任笔为体，聚墨成型”，胡乱书写。所以凡成熟的书家，莫不在遵循草法的基础上，力求字的艺术化表达，以求将个性化发挥到极致，甚而至于结构肢解，笔画变形增生。而欲求抵达此境不“急”则难收意外之奇效。《书谱》说，“草以点画为情性，使转为形质。”而没有“急”的激励，“情性”难寻，“形质”也无迹。因草书多系点画之功，而笔墨使转之精奥全在于点画设置之精妙。此诚乃草书写作之要旨。

行书在快，用锋也可藏可露，更可离方眴圆。倘若运笔“太迟”，则不免“痴重而失神”。此外，“亦不能太连，连则窘步而失态势。”因而，当徐而且也只有快才能严控迟重之弊。但行书虽快，却又需力戒如草书运笔之迅疾，若偶或迅疾，当以“化连为断”救之，使其动势微露于点端画梢。

其三，行草的布白施黑。今草讲究疏露、俯仰、迎让、轻重、虚实、参差以及行笔的大开大阖，大张大驰，大疏大密，大缓大急等技艺。这些手法皆源自实践，因之也只有在实践中才能真正领悟和掌握。此外，在线条流动中，须谨记把握平衡，欲求奇险、必坐平实；既得卧安，方能飞动。落笔之矫健在高屋建翎，一气呵成，不如此则不能求取气脉节奏之飙升。

行书的章法布局以平笔为主，险势为补。如人之行走，步有聚散，行见错落，既不失正，又不偏执，整体上应求得见方成正，自然和顺，朴拙无华。

草书分为章草、今草、小草、大草（亦称狂草）等。汉末，章草尚属草书之初始期。今草则盛行于魏晋，到唐的张芝才出现了狂草，又名大草。发展到今天，草书已然完全变为一种展厅艺术，审美功能远远大于实际之应用。因此，方今多数书家很少作纯粹的草书，而每以真草丶行草相结合书出。这样做的好处在，既照顾到书法作品的艺术美和画面美，也不影响受众的辨认和接受。近年来，我写的最多的即为此类作品，这也是中国书法史上许多名牌大家的书写传统。比如，中国第一行书一一王羲之的《兰亭序》，颜鲁公的《祭姪文稿》，苏轼的《黄州寒食诗帖》等。此类行草相结合的作品，十分地好看 且耐看，真正做到了内容和形式相统一。但是，较之于纯粹的楷书，此类行草作品极其难写，古代的不说，就是近代能够留存在中国书法史上的也为数寥寥。所以，时常有人问到我，当代中国谁的行书最美？我常常无以言对。

2018.5.2.于太原

（责任编辑：杨志强）

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