60年代老电影，中国边疆侠客行的风范，西部片的又一次回流

这部60年代的老电影《荒野大镖客》，影史里最著名的无授权翻拍，黑泽明在电影院里讲“拍得很好，但这是我的电影”是这盘意大利面的最著名段子之一。当然这拍得确实好，比九成的授权翻拍都要好，故事与西部风与配乐与首次担纲凭此大红的东木头的化学反应再度开启了西部片的又一次回流。

原创声明：本文由得心电影编辑得心原创，感谢分享，文章未经允许严禁转载抄袭，发现必究！

在合适的时间，看一部合适的电影，你会收获很多；人生太短，等不及茶凉，若是常驻，得心愿奉上一篇最真实精彩的影评陪你走完这一场！

影片中所呈现的大荒野，一骑绝尘，这样的故事颇有古代中国边疆侠客行的风范。西部荒野，孤胆英雄。路见不平，拔刀相助。家国情怀，铲奸除恶。事了拂衣，深藏功名。简单又畅快淋漓，开启一代经典西部片，东木的硬汉形象也深入人心。总体归纳起来意大利风格的墨西哥伪美国西部片，混搭的效果其实很令人惊奇，让有些俗套的剧情有别开生面的感觉。

导演选择了墨西哥边境的荒漠，带来了一种更符合莱昂内审美的异域风情西部片，伊斯特伍德的硬汉形象深入人心，大屠杀场面令人难忘。其实，剧情基本都是抄袭黑泽明的《用心棒》，只不过把日本武士换成了美国牛仔，把日本战国时代换成了美国和墨西哥的边界，把武士刀换成了左轮手枪。

同时，这部电影让我想到了吴宇森的风格，也是受张彻的影响，只不过把古代中原换成了现代香港，把侠客的双刀换成了杀手的双枪，影片所塑造的嫉恶如仇的孤独英雄的形象深入人心，高，潮枪战不断推进到眼睛的大特写，影响了帕尔玛《铁面无私》著名的枪战敖德萨。

《荒野大镖客》对于以往西部片中非黑即白的人物塑造有所突破，除了正义感和勇气之外，多了一丝智慧、洒脱和不羁，展现了更多的人情味。不仅如此，影片还成就了莱昂内、莫里康和伊斯特伍德，沉浸在Titoli爽朗的口哨声里，开启“镖客三部曲”后续的西部之旅。

影片中苍茫荒芜的西部影像，独特巧妙的配乐方式，精致准确的特写镜头，侠义仁道的孤单英雄，为一个传统的正义故事赋予史诗风格，铸就了意大利西部类型电影的经典元素。赛尔乔莱昂内以独特的风格开创了震惊电影届的意大利西部片类型，独特的叙事手法，超经典的配乐即使到现在看来还是如此地引人入胜。

悠长的口哨和凌厉的甩鞭声，都是影片标志性的印记；剧情上更贴合美国观众口味和西部风格，飞刀和长剑换成了.45和来复枪，身穿披风仔帽马刺靴的伍德也更加帅气逼人，最后决斗一幕的改编非常妙，大量的特写镜头深刻地刻画了人物的心理，对决戏剑拔弩张。

相对于中国武侠里的绝世高人，一人一剑一壶酒，行侠仗义江湖走。那么西部片里腰间左轮例无虚发的孤胆牛仔，就相当于是国外版武侠。哪里有压迫，哪里就有反抗。当现有体制无法为人们提供正义保障之时，民众自然而然就会呼唤这样一位法外英雄的存在。年轻时的伊斯特伍德老爷子简直帅到飞起！

与其说莱昂内拯救了50年代的美国西部片，不如说他毫不留情的终结了这种类型电影，他的一系列创作对后世电影产生的影响到现在仍然无法估量。但“通心粉西部片”这种略带戏谑的帽子也许是他最不愿被扣上的。从“西部三部曲”到“美国三部曲”，莱昂内一直在以他自我的，曾被人们曲解了多年的方式，对好莱坞所创造的美国（或者说美国梦）形象进行不留颜面的颠覆和批判。

虽然时代不同了，现在的我们看这部电影，很难感受到当年带给人们的震撼，甚至对于很多没看过这部片之前的西部片或其它电影的人来说，各种吐槽，因为他们是用今天的眼光看待它。但用心体会还是能从演员表演、镜头、配乐等元素中体会到这部片的独特。虽然是翻拍自黑泽明的浪人电影，但却被意大利导演莱昂内拍出了酷劲十足的西部风味。