绝句的结构、五绝的写法及语言风格
转自：登书山的博客
绝句的结构 诗评万象
格律诗中的绝句是中华古典文学艺术中的瑰宝，是自古以来最受欢迎的艺术。其中名篇名句多不胜数，朗朗上口，家喻户晓。原因是，绝句用最少的字表现最突出的主题、最感人的画面；语言明了，让人一看就懂；题材平常，带普遍性的；意味绵长，一唱三叹，余音袅袅。
绝句之所以如此，除了作者善于用物象表意，融情于景，借景抒情外，就是善于组织语言，是驾驭语言的高手，精通凝聚语言的链条。这个链条就是绝句语法艺术。一首艺术高超的绝句，都离不开科学的语法结构。语法和语言总是如形随影，形影不离。高明的语法结构必然导致高超的语言和语篇。反之，枯燥的语法结构，必然导致枯燥的诗句结构；混乱的语法结构，必然导致混乱的语篇。这就是把绝句写得生动、灵动、耐品的秘诀。现在，我们一起来从语法入手，研究、学习唐代诗人的名篇，从而提高我们绝句的欣赏和创作水平。
例1.绝句唐·杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这是一首写景诗。借景抒情。两幅对联，四处景物，一句一景，被称为四条屏。诗的上联写草堂周围近景，由视觉从下到上捕捉景物：新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，白鹭向青天深处飞去，一派愉悦景象，有声有色，有动有静，构成了新鲜而优美的意境。诗的下联写草堂远景，同样由视觉起，由远及近：上句远景，写凭窗远眺西山雪岭。岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画，近在目前。下句写近景，向门外一瞥，近处可以见到停泊在长江岸边的来自万里东吴的船只，想象开阔，意味深长。
从语法结构看，诗的上联是一组对仗句。定语数词：两个对一行；主语景物：黄鹂对白鹭；谓语：鸣对上；宾语：定语：翠对青；宾语：柳对天。语法主体结构是：
第一句：定语+主语+谓语+定语+宾语
第二句：定语+主语+谓语+定语+宾语
诗的下联也由对仗句构成。主语：窗对门；谓语：含对泊；宾语：定语+雪对定语+船。语法结构是：
第三句：主语+谓语+定语+宾语
第四句：主语+谓语+定语+宾语
作者采用排列艺术法，四个句子全是主谓结构排列，上下两联景物分明，对仗工整，句子成分却错落有致，不单一呆板，朗朗上口，成为千古名作。这就是作者的高明之处。请读者注意，用排列法写绝句，最容易写成句式单一的僵化句式，读起来意味索然。
例2.荆州怀古唐·刘禹锡
马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。
风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。
作者根据耳闻目睹思维谋篇，采用排列法画出马嘶、麦秀、风吹、火入四副画面，栩栩如生，使人如临其境，且每两句对仗，又是一幅漂亮的四条屏。
从语法结构看，一二句每句是由两个并列句组合：
主谓(马嘶)+地状(古树)+主谓(行人歇)
主谓(麦秀)+地状(空城)+主谓(泽雉飞)
句意高度浓缩，对仗工整。三四句分别两个兼语式的句子组词的对仗句式：
主谓宾(风吹落叶)+动宾(填宫井)
主谓宾(火入荒陂)+动宾(化宝衣)
句意同样高度浓缩，对仗工整。且两个对仗句子语法结构各异，灵动活泼，同样是造句高手。
上述例子说明，用排列法组词造句，使用不同结构的对仗句是使诗句升华的秘密法宝。
例3.山亭夏日唐·高骈
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
这是一首描写夏日风光诗。作者根据目见之物进行布局谋篇，分别用四个句子分别说了四件事，排列写出。首句“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎。第二句写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字是传神之笔，正好写出了此时楼台倒影的真实情景。第三句是诗中最含蓄精巧的一句。烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水精帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真。第四句，“一院香”不仅为全诗增添了鲜艳的色彩，充满了醉人的芬芳，使全诗洋溢着夏日特有的生气，又与上句“微风起”暗合。
从语法结构看，第一句是两个并列句组合：
定语(绿树)+主谓(荫浓)+定语(夏)+主谓(日长)
七字高浓缩了此诗的时空背景。第二句是一个完整的单句：
定语(楼台)+主语(倒影)+谓语(入)+宾语(池塘)
简单明了，交代作者所见景物。第三句又是一个并列复合句，继续写所见景物：
定语(水晶)+主谓(帘动)+定语(微)主谓(风起)，与首句语法同。第四句继续用单句写所见景物：
定语(满架)+主语(蔷薇)+状语(一院)+谓语(香)
纵观全诗，虽然用排列手法谋篇布局，但语法结构富于变化，句子灵动，读起来朗朗上口，值得学习。
例4.清明唐·杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
这首七绝，家喻户晓，因为没有难字，没有典故，十分通俗易懂，物象清晰，境界优美，意境深远，又讲究章法。全诗一二采用排列法，按时空顺序排列。先后交代时间、地点和人物，为下文造境。第三句采用突兀法，笔锋是一“转”，进入主题，“问酒家”，第四句作答“杏花村”，成为整篇的精彩所在。余音袅袅，耐人寻味。
从语法结构看，一二句都是主谓结构，但又有变化，所以不单调：
第一句：时间状语(清明时节)+主语(雨)+谓语(纷纷)
第二句：定语(路上的)+主语(行人)+谓语(欲断)+宾语(魂)
请读者注意，这两句给诗病论打脸了。按照某些诗病论，“清明时节”犯题，因题目是“清明”。第二句“路上”是赘语，因“行人”必然在“路上”，不言自明。试想一下，如果删去所谓病字，换成其他字可以吗？显然不可。三四句是问答流水句，第三句问“何处有酒家”，第四句答“杏花村”。如行云流水，十分自然顺畅，是诗家学习的典范。
例5.凉州词二首·其一唐·王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
这是一首描写边塞将士生活的诗歌。凉州，即现在的武威，地处甘肃省河西走廊东端。作者写边塞风光如在眼前，诗中有画，画中有诗，诗中有乐。一二句写饮酒的热闹豪壮场面：月光下将士们在沙场上豪饮，军乐乐手在马背上弹着琵琶(一种胡琴，专由男士演奏)助兴。三四句用突兀法转为抒情：今晚我醉死在这沙场上请你不要嘲笑我，因为自古以来打仗时几个人能回来。语言简洁明快，朗朗上口，感情真挚，成为描写军旅生活千古名诗。
从语法结构看，第一句，是由两个偏正词组作定语组成的两个名词短语，从语言逻辑上看作宾语，省略了主语“将士”和谓语“端着”，从而是语言凝练。结构是：
定语(葡萄美)+名词(酒)+定语(夜光)+名词(杯)
第二句，是复合句，欲饮是时间状语从句(将士刚要开始饮酒)，琵琶马上催，是主句(琵琶就开始演奏助兴了)。作者用高超的组词造句艺术，把众多内容浓缩在七个字中，可谓造句高手。结构是：
时间句谓语(欲饮)+主句主语(琵琶，借代，指乐手)+地点状语(骑在马背上)+谓语(催)
第三第四句是流水句，即两个句子组词一个完整的意思，相互修饰限制，缺一不可；或一个句子分两部分说。这个流水句是因果句，第三句是果(醉死)，第四句是因(说明战争的残酷)。
流水句，常用于诗句的结尾，使诗句结构严谨流畅,值得诗家学习。这样的例子很多，此不赘叙。
例6.江雪唐·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
赏析：这是写景诗。小诗犹如一幅江天雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。历代诗人无不交口称绝。
从语法看，一二句是对仗句：
第一句：地状(千山)+主谓(鸟飞绝)
第二句：地状(万径)+主谓(人踪灭)
三四句是流水句：
第三句：地状(孤舟)+主语(蓑笠翁)
第四句：谓语(独钓)+宾语(寒江雪)
不难看出，短短二十个字，语法结构灵动有序，一字千金，意蕴深远。
例7登鹳雀楼唐·王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
这是一首登高望远诗。寥寥二十字，把景物写得波澜壮阔，气势雄浑，放眼无限。同时寓哲理于笔端。诗的首联用对仗，三四句，用流水句。全诗构篇有道，诗脉顺畅，浑然天成。尤其名句“欲穷千里目，更上一层楼”句，被作为追求最高境界的座右铭，家喻户晓，千古传诵。
从语法结构看：一二句，对仗：
主语(白日)+方式状语(依山)+谓语(尽)
主语(黄河)+地点状语(入海)+谓语(流)
语言非常凝练，对仗十分工稳。三四句，是流水句，第三句是条件，第四句是主句，构成“欲……更……”模式。通篇语法结构合理，语言通俗易懂。
通过上述七首绝句赏析说明，一首好作品，语法结构必须清晰灵动，避免单一枯燥；必须科学合理，符合汉语组词造句习惯；造句内容含量大，字词简洁、生动达意、通俗易懂；杜绝生造词语，杜绝不符合语法逻辑句子；通篇四个句子布局科学合理，排比法和突兀法并用，对仗句常用，结尾二句常用流水句。
五绝的写法及语言风格 醉月诗苑
好多人都说，五绝好凑，字少。其实五绝是最难写出佳作的。然而五绝又是最自由，章法最多的。绝句虽然都可以末句出采，然而，五绝的这个倾向要明显小于七绝，因为字数少，所以仅仅靠五个字出采的难度也就大了许多。一共二十个字，如何排列组合才够味道呢？可以说每一首好的五绝都与众不同，不大好划分呢。
1. 整体不可划分型
打起黄莺儿，莫叫枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
这个例子是古时诗话经常说的，看单句没有任何意义，挑不出彩来，然而整篇却感情真挚，回味无穷。有人推这首五绝为唐诗五绝之冠。这首诗基本靠整体构思，像一个小故事娓娓道来，虽然短小，却一波三折。如果仅看头尾，则似乎一点联系没有，四句浑然不可缺，构成一个完美的表述。这种形式对作者的创意提出了最高要求。我之所以首先提它，是因为它的语言朴素，毫无华彩，然而意境之深远，构思之巧妙，可以说百折千回，味道之厚重，压过了许多名篇。作为一个令人向往的目标，实在是值得大书特书。
2. 单句彩全篇强型
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独吊寒江雪。
这个严格说是首古绝，然而是比较典型的章法，所以借用一下了。这首是句句出采，意境寒瘦孤绝。这种形式，也许对作者构思谋篇的要求不像第一种那么高，然而对遣词造句的手段有相当的要求。
3. 常见是哪种？
怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。
感觉最常见的五绝是第一种和第二种的混和物。即句子虽然不是每一句都凝练若斯，但是还是比较有单句的意境的，而整体感、立体感又强。五绝比较能锻炼人的遣词造句，因为用少量的字抒发复杂的情感，对用词和谋篇都是苛严的。许多人写个五绝，感觉像七绝，而且动不动都是假禅意，空花明月的，其实五绝的佳作，内容很少重复。只是现在的人，对创新的自我要求不够，才会造成“复制意境”的现象。
4. 汉古诗型
寥落古行官，宫花寂寞红，白头宫女在，闲坐说玄宗。
五绝一共二十个字，如果重复几个如何？那还不得罗嗦死？然而汉古诗经常是用这个字词的重复达到后人难以企及的意境，而这首唐五绝，居然二十个字里有三个“宫”字，然而，就是这“行宫”、“宫花”、“宫女”，突出表现了盛世不在的悲哀，以及白头宫女空虚冷落的生活。这种五绝在网络也能见到，但是要写出汉古诗的味道，则不是简单地重复字词就可以的，多读些汉古诗可能有比较好的助力。
5. 写什么和怎么写
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
这首诗看上去是形式2还是形式3？读一下似乎都不是。关于五绝，最有趣的话题就是写什么和怎么写了。上面说，网上五绝多为禅意，而五绝佳作则往往不是。因为五绝的气质最像汉诗，而汉诗中自然白描的感觉也最适合禅意，再加上现在能融入作者灵魂的诗作不多，造成了五绝似乎最适合说禅的假象。其实古人写五绝，基本没有禅意。即使是王维的冲淡清雅，也是对自然一种从容的热爱，而不是什么说禅说法。五绝最不适合用来说理，无论是禅理还是道理。所以，选择禅意是一种偷懒的做法，可能会引起不少人惊叹和赞美，但是细品起来，味道假假的，根本不能和这些名篇相比，关键的原因是，为了写而写，还是为了自己的心而写。如果是为了自己的心而写，到底有多少禅可以说呢？所以，写什么，看上去是个自由选择的问题，其实还包含了一个人能不能用诗歌表达自己，而不是写诗这个写诗的基础哲学。既然有了目标，就还有怎么写的问题。五绝比律还能锻炼人的构思能力，如果认真写五绝，而不是把五绝推向虚禅的话。一个意念靠20个字表达，这个痛苦的创造过程，是写古诗词里最美妙的。
下面简单的介绍几种绝句的语言风格 ：
1、清新：其特点是用语新颖，不落俗套。
《七绝·绝句》
杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
四句写了四种景色，有动景，有静景，有近景，有远景，有实景，有虚景，色彩绚丽，语言清新生动。一般用在写景诗中，诗风比较亮丽，语言比较通俗，比喻新颖独到，包含着作者的喜悦之情。大部分山水田园诗人如 王维、孟浩然的诗相对比较清新。清新淡雅像一朵别具风采的小花
2、平淡：又称质朴，语言力求朴素，不追求辞藻的华丽，显现出质朴无华的特点,但于平淡之中蕴涵着深意。一般擅长选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，又平易近人。
《五绝·归园田居》
陶渊明
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
走走停停，听听看看，侃侃谈谈，坦坦荡荡，表面看来句句平淡，平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世、悠然自得的情趣。平淡质朴像一条静静流淌的小溪。
3、绚丽：其特点是既讲究辞藻华丽，又讲究对仗工整。有富丽的词藻、绚烂的色彩，奇幻的情思。
如 杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短，青悬筚篥长”辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。
华美绚丽像一朵富丽堂皇的牡丹 。
4、明快：其特点是直接的，明朗的，爽快的，泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的。
《七绝·白云泉》
白居易
天平山上白云泉，云自无心水自闲。
何必奔冲山下去，更添波浪向人间！
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。
明快简洁像一幅线条简洁的淡墨山水画 。
5、含蓄：抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本意看似无关的事物，或者通过对比而委婉地表达内心的情感。其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。
《七绝·夜雨寄北》
李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
本意在于表达作者对妻子的怀念，但是没有直接写出。
委婉含蓄像一位怀春的名门少女。
6、自然：即不加雕饰的率真朴素的语言，多用口语，较少炼字，读来平白如话，自然生动，韵味无穷。李白曾用“清水出芙蓉，天然去雕饰”说明自然的风格。
《五绝·古朗月行》
李白
小时不知月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端。
写出了儿童时期对月亮稚气的认识，表现出月亮的形状和月亮的皎洁可爱，不加雕饰，生动自然。
朴素自然像一池雨后出水的芙蓉。
7、清幽：清静而又幽深，表面看似平淡自然，细细体味却意味深长。
《五绝·鹿柴》
王维
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
前两句用不见人影而闻人声的情景，烘托出山的空寂清冷，后两句用夕阳返照之光映着林中的青苔，进一步渲染了山的特点，给人一种无比清幽的美感。
清静幽深像一株深谷幽兰
8、洗练：语言表达是通过千锤百炼而达到质朴、省净、流畅、圆润洒脱、意韵无极的境界。
《七绝·芙蓉楼送辛渐》
王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
“连”与“入”相携，织出一幅烟雨迷蒙的愁网，并以“孤”为动力，把人进一步推进萦怀的离情之中，加之“冰心”“玉壶”的绝妙比喻，作者孤介傲岸、冰清玉洁的形象脱然而出。语近俗白却字字枝根相连，不可分割，匠意极深而不见斧凿。
还有 雄奇：气势雄伟， 立意新奇、奔放：指直率而有气势、悲慨：即悲壮慷慨、寂寥苍劲的艺术风格、沉郁：苍老遒劲， 凝重深沉 等等，在这里我们就不一一例举了。
五绝类型 一
平平仄仄，
仄仄平平。（韵）
仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
山中 王勃
长江悲已滞，
万里念将归。
况属高秋晚，
山中黄叶飞。
五绝类型二
平平仄仄平，（韵）
仄仄平平。（韵）
仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
静夜思 李白
床前明月光，
疑是地上霜。
举头望明月，
低头思故乡。
五绝类型三
仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
平平仄仄，
仄仄平平。（韵）
南行别第 韦承庆
万里人南去，
三春雁北飞。
不知何岁月，
得与尔同归。
五绝类型四
仄仄平平，（韵）
平平仄仄平。（韵）
平平仄仄，
仄仄平平。（韵）
塞下曲 卢纶
林暗草惊风，
将军夜引弓。
平明寻白羽，
没在石棱中。