马远 | 南宋变前启后的大家
宋代是中国绘画史上的一座高峰。在这座山峰上，有一家人贡献极大，那就是马家。从北宋时期祖上的马贲，到南宋的马麟，马家一门五代共七人均擅长绘画，并大多供奉宫廷。
南宋 马远《松寿图》
收藏：辽宁博物馆藏
马远，是家族的巅峰，他不仅交得一手好交际，更是画得一手好画。在仕途上，皇帝与他一同作画，皇后为他的作品题字，大臣被赏赐他的作品作为嘉奖;在绘画上，他一改五代、北宋以来的全景式构图，在取景上用小中见大、只画一角或半边景物来表现更为广大的空间，开启了全新的绘画方式。
《松寿图》局部1
这幅画面设色绘山崖一角，苍松斜伸。一文人闲坐石台之上，仰目远眺，旁侧一童子持杖侍立。临溪疏竹丛生，远山寥寥而成。山石用斧劈皴，松树用笔奇崛。
马小涵《临南宋马远松寿图》
马小涵《临南宋马远松寿图》局部1
马小涵《临南宋马远松寿图》局部2
南宋 · 马远《踏歌图》
收藏：故宫博物院藏
《踏歌图》局部1
《踏歌图》是一幅表现自然山川风貌的山水画，也是一幅描绘人间生活的风俗画。作者马远在图中安排了不多的几个点景人物，使画中的主题得到了充分的展示。画家并没有去描绘乡间踏歌盛况的全貌，而是选取了几个非常有代表性的乡民形象。
《踏歌图》局部2
马远画山石的方法也极有特点。他运用毛笔的侧锋平扫，以表现陡峭的山势和坚硬石头的质感，山石犹如巨斧劈出一般，这种用笔的方法被人称之为“斧劈皴”，从《踏歌图》轴中亦可见一斑。
马小涵《临马远踏歌图》
南宋 马远《山径春行图》
绢本 设色 27.4X43.1厘米
收藏：台北故宫博物院藏
赏鉴跋: “触袖野老多闲舞，避人幽鸟不成啼”，传为宋宁宗杨后即“杨妹子”所书。
马小涵《临山径春行图》
马小涵《临山径春行图》局部1
绘远处山峰隐现，一文人独行于山径中，一手捋着胡须，一手移动衣袖，面向远方，似沉醉于此景中。此时柳枝飘动，山径两旁的桃花盛开，鸟儿雀跃嬉戏，好一派生机盎然之景。
马小涵《临山径春行图》局部2
南宋 马远《雪滩双鹭图》
立轴 绢本 浅设色
收藏：台北故宫博物院藏
马小涵《临雪滩双鹭图》
马小涵《临雪滩双鹭图》局部1
寒夜中，雪山莹莹，梅枝斜出山崖，呈倒挂式绘出，枝头二只鸟儿栖息；滩涂上积雪厚重，一只白鹭缩脖站立，而左侧巨石下三只白鹭探出半个身子，似与枝头的鸟儿打着招呼，给寒冷的雪夜里带来生气。此幅绘四只白鹭，不知为何画名为“双鹭”。
马小涵《临雪滩双鹭图》局部2
南宋 马远《山水图》
收藏：东京国立博物馆藏
马远擅长山水画，继承和发展了北派山水的画风，能自出新意，下笔遒劲严整，设色清润；用大斧劈皴描画方硬奇峭的山石；树木用笔简要多姿，树叶有夹笔，树干用焦墨，多横斜曲折之态；楼阁大都运用界尺，而加衬染；点景人物自然生动，用不同的线描表现不同条件下的各种水势，对自然观察详细，写实能力高超。
马小涵《临山水图》
画面描绘远处山峰起伏，山色空蒙；山脚一片荷塘，隐约见荷叶覆盖水面，荷花盛开，岸上绿树杆粗叶茂，一座亭台高高矗立，修建考究，一人端坐亭中观山赏水，亭后一条小径蜿蜒向前。
马小涵《临山水图》局部1
马小涵《临山水图》局部2
南宋 马远《梅石溪凫图》
马小涵《临梅石溪凫图》
马小涵《临梅石溪凫图》局部1
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