【鉴赏】《自书告身帖》单字放大
弘扬鲁公精神，学习颜体书法
先看大图
颜真卿（传）《自书告身》全貌
➤ 颜真卿（传）《自书告身》
從跋語的內容來看，蔡、米、董三家均肯定此帖為魯公真跡，所以歷來被人視為顏真卿真跡。所以，帖前有乾隆禦題六行，其中雲“端莊流麗兩兼之，審定分明識虎兒。立德踐行人喜道，如言行者復奚誰”。
要若認定《自書告身》為顏真卿所書，那麽他的楷書墨跡只此壹件，然而他的真偽，仍引起了今人的不斷爭訟。
啟功以按常理此帖屬政府所頒官員身份憑證，“自書己告，實事理之難通者”，懷疑不是顏真卿所寫。曹寶麟從帖本身、跋文、異體字等方面去考證，認為是“省吏抄手”所為，絕非顏真卿真跡。朱關田也認為這是顏氏後人顏輩所書。
劉啟林在日本東京親睹《告身》墨跡原件，先後撰文壹壹進行反駁，認為《告身》為顏真卿自書。潘猛補從《忠義堂帖》產生的前因後果與溫州的關系，論證《告身》是顏真卿的真跡。
因此《告身》作者身份，至今無壹定論。然而，本帖具有顏真卿書法的用筆特點和風格特征，仍是我們學習顏體的重要範本。
本帖中點畫厚重豐肥，遒勁而有筋骨，橫平豎直、橫輕豎重的特點十分明顯。橫畫用筆強調頓挫，收筆處往往重按，加重分量；鉤畫出鋒前，提筆回鋒，略頓，蓄勢趯出；捺畫鋪毫直下，略有停頓，提筆出鋒，略似雁尾，形成“顏體”捺腳鮮明的特色。
結構上，字字皆從正面取勢，方整中正，特別是左右兩邊的豎（豎鉤、橫折鉤）粗重外弓，向心回抱，略呈弧度。整篇端嚴樸拙，疏朗開闊，氣象博大。明人詹景鳳稱此書：“書法高古蒼勁，壹筆有千鈞之力，而體合天成。其使轉真如北人用馬，南人用舟，雖壹筆之內，時富三轉。”
但是，並非盡善盡美，偶有失手甚至敗筆。我們臨習時，須加分辨。
➤ 蔡襄
➤ 米友仁
➤ 董其昌
从跋语的内容来看，蔡、米、董三家均肯定此帖为鲁公真迹，所以历来被人视为颜真卿真迹。所以，帖前有乾隆御题六行，其中云“端庄流丽两兼之，审定分明识虎儿。立德践行人喜道，如言行者复奚谁”。
要若认定《自书告身》为颜真卿所书，那么他的楷书墨迹只此一件，然而他的真伪，仍引起了今人的不断争讼。
启功以按常理此帖属政府所颁官员身份凭证，“自书己告，实事理之难通者”，怀疑不是颜真卿所写。曹宝麟从帖本身、跋文、异体字等方面去考证，认为是“省吏抄手”所为，绝非颜真卿真迹。朱关田也认为这是颜氏后人颜辈所书。
刘启林在日本东京亲睹《告身》墨迹原件，先后撰文一一进行反驳，认为《告身》为颜真卿自书。潘猛补从《忠义堂帖》产生的前因后果与温州的关系，论证《告身》是颜真卿的真迹。
因此《告身》作者身份，至今无一定论。然而，本帖具有颜真卿书法的用笔特点和风格特征，仍是我们学习颜体的重要范本。
本帖中点画厚重丰肥，遒劲而有筋骨，横平竖直、横轻竖重的特点十分明显。横画用笔强调顿挫，收笔处往往重按，加重分量；钩画出锋前，提笔回锋，略顿，蓄势趯出；捺画铺毫直下，略有停顿，提笔出锋，略似雁尾，形成“颜体”捺脚鲜明的特色。
结构上，字字皆从正面取势，方整中正，特别是左右两边的竖（竖钩、横折钩）粗重外弓，向心回抱，略呈弧度。整篇端严朴拙，疏朗开阔，气象博大。明人詹景凤称此书：“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。”
但是，并非尽善尽美，偶有失手甚至败笔。我们临习时，须加分辨。
➤ 乾隆御题