流淌于笔尖下的文字（一）

流淌于笔尖下的文字（一）

——回顾我的写作体会

文／梓楹

告别去年的花开花落，云卷云舒，即将迎来新的韶华与新的曙光，我们把最美好的祝福送给明天。

过去的一年，有太多的事情令人难以忘怀，有太多的回味令人感慨。快乐与忧伤，机遇与挑战，成功与失败，它们共同组成了去年的度记忆——

忘不了“天行健，君子以自强不息。”的立世警语。一年来，一个人在崎岖的道路上不停地奔跑，要面对许多的事情。

去年，我从写《芦苇花开》文章开始，矢志不移，始终坚守心灵这方净土，苦苦耕耘，坚持写作。写了：《西山风景秀南天》等多篇文章。并在《金港》、《城市建设理论研究》等多家报刊、杂志上发表了《春之歌》、《油纸伞飘散的记忆》、《更有浔城半边山》、《梧桐花开的季节》等一些文字。我没有惊天动地的业绩，一切都是那样的平淡无奇，年终盆点，写下去年写作中的点滴体会。

散文写作一贵在新：立意新，主题思想新，有自己独特的发现，新在有感而发；二是美：语言美，意境美，形像美；三是情，情浓情真，情是从灵魂深处流出的清泉，沁人心脾。

写作中，我一方面注意选材的审美特征，挖掘题材中的诗情画意，写出对景物的独特感受，另一方面，还在于不放过景点的每一个细节的深入挖掘，化为生动优美的抒情文字。适而注入个人的情思和议论。

我写的抒情散文，多以抒发主观情感为出发点，以空灵飘逸见长，着力点在于准确表达感情色彩的语言运用上。又借助具象、写景状物来抒发主观情感。运用比兴、象征、拟人等手法，或写景抒情，或托物咏志，以达到抒情的目的。我尝试用以下几种形式来练习写作。

1．参游式。参游式的写作模式为：参游起因→参游见闻。比如在写《我与西山有个约会》时，我以旅游者身份为文中的穿线人，把所见所闻由目击联想来描写“西山”景物、抒发感情。写作中，我注意众多的景物都以自己的行踪为线串联起来，从西山“林秀、石奇、泉甘、茶香、佛灵”五绝，进行介绍。文章中，一是注意移步换景，景不离步；二是注意每进一步，地点交代明确，描写中注意虚实相间，这样才能清晰而深广；三是注意描写修辞手法的使用，众多的景物要详略得当，详处着力描写，略处简要概述。

如《我与西山有个约会》中写“林秀”开篇：“我们顺着山门徒步登山，眼前，千树竞发，万木峥嵘，茂密的树木覆天盖地。踏进西山就像置身于绿色的海洋。整个西山浸润着层层叠叠的绿。嫩绿、翠绿、黛绿……一波又一波涌来。生命原色，尽染水墨山间。飞雾流云，绿韵漫卷。绿涛直涌心岸，让人心驰神往，如醉如痴。”

如以写“松树”为例，抓详处着力描写：“松树，可说是西山的“山树”。她与黄山、华山、泰山松不同，西山的松树长得挺拔粗壮高大，要几个人才能合抱的松树就有好几百棵。听说西山有一种奇特的“龙鳞松”。我们在山上转来转去，好不容易在小径旁发现了。果然“虬枝盘旋，老皮翻叠，状如龙鳞”。抚摸一下“龙皮”，糙糙的感觉，却很真实，不知它历经了多少风霜的磨砺才有今日直入云宵的气势。”

写 “奇石”篇章，我运用略处简要概述的手法描写，这样会给人带来“奇石”琳琅满目的感觉，这比详写更显神奇。

如：“我们健步石径，顺着一条跌宕起伏的山路蜿蜒而上，仿佛走进了一座神秘的奇石王国。……

西山峰峦嵯峨，可说是险、奇、秀、绝奇峰怪石竞相崛起。花岗石，立于千仞绝壁；钟乳石，全凭万载滴凝；飞来石，大山平地拔起；棋盘石，神仙刻意布置；试剑石，叹为利剑倒插；八字石，惊若犀牛横卧；有三石相撑而成吏隐洞，有一石凹凸是为姚翁岩、观音岩，千奇百怪，别有洞天。”把“奇石”运用排比句式，如数家珍般介绍给观众，让人感觉西山的奇石是如此神奇。

2．静赏式。在写《梧桐花开的季节》时，我以另一种写作方法进行，着重抓住“梧桐花”的特点进行展开。

文章开篇：“又是一个梧桐花开的季节，浓郁的花香从远处飘散而来，一串音符飞向天空，一缕花香进入我的内心……”

写作中，一是注意进入景点的缘由很自然，直奔“梧桐花开”这个主题上；“一串音符飞向天空”，这里运用了象征手法，因为梧桐花很像一个个小铃铛。“一缕花香进入我的内心……”把浓郁的“花香”从远处飘散与有“声响”的花儿两个像征手法分别进行描写，谁想象这种梧桐花都会喜欢。

二是注意多角度写主要的景物，至少要有三个角度；三要注意使用联想，旨在与开头所交代的缘由相照应，用抒发情感的方式来深化主题。

如在深入描述梧桐花的文字：“那一树一树风铃一样美丽的梧桐花开了，我喜欢看阳光下那些花儿不断变化的颜色，一朵浅紫是淡淡的，一树浅紫就凝成若脂的水了，轻盈、优雅，又藏着一丝丝忧郁。那些小喇叭形状的花朵，宛如小精灵般乖巧地挂在树上。那一片紫萼，是悬挂的风铃，不去拨弄，仿佛也有纯净似水的声音，响在春天的深处。总有一种声音让人感动，也总有一些色彩无须渲染，成串的花，细长的蕊，就这样静默着，跳跃成孤独，影影绰绰、超然的姿态，这就是梧桐花。”

写花的声音；“一树一树风铃一样美丽”“那些小喇叭形状的花朵，宛如小精灵般乖巧地挂在树上。”“不去拨弄，仿佛也有纯净似水的声音，响在春天的深处。”

写花的颜色；“阳光下那些花儿不断变化的颜色，一朵浅紫是淡淡的，一树浅紫就凝成若脂的水了，”

写花的情绪和形态：“轻盈、优雅，又藏着一丝丝忧郁。那些小喇叭形状的花朵，宛如小精灵般乖巧地挂在树上。”

写花的凋谢：“几场春雨过后，……花儿散落成残败的音符，跳跃着片片伤楚的灵魂。”

我注意从几个角度去深入描写，阳光中的——梧桐花，风中的——梧桐花，雨中的——梧桐花，不同角度写作手法不一样。阳光中的梧桐花，着重写其色彩的变化；风中的梧桐花落笔于风吹时梧桐花有如发出风铃的声音；雨中的梧桐花，写其凄美凋零的感伤情怀；还注意适时穿运用似人的方法，使梧桐花的形象更加生动。

3．象征式。一用物来象征人，形在写物，旨左象征之人。如《芦苇花开》：“这一片不朽的蒹葭啊，是因有芦花采采，憔悴了所谓伊人，飘扬的芦花在琴弦上舞蹈，天籁之音和着迷离的絮语与清风交谈；簇簇芦花如缕缕清风，似幽幽丝竹，聃婷在水的中央，宛若仙境…… ”

“芦花在飘荡，飘荡着一种解脱与释然，飘荡着冬日的婀娜与畅想。那畅叙风中的淡泊与宁静，犁起伊人的致远与眷恋。……而久违的芦花，在我脑海里不再模糊，她是圣洁白雪的仙子，有着婉约般灿烂的生命！”

如写芦苇花同一景物，观察时所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，时间上早、中、晚时间不同所观察景物也有变化，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。我从不同角度描写芦苇花，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。

如写朝霞中的芦苇花：“芦花开了，大河两岸汇成了绵延几十里银河，芦花灿然地飘荡，在朝霞的沐浴下夺目圣洁飘逸多姿！芦花生长在旷野和水湄之间，柔情似水，坚韧如竹。每一朵姿态都自在随意，它们交织成一层层、一团团，就像白云落在河滩上；把爱深深的的根植于湿地和旷野之中，齐刷刷地直指天空，像矛、像戟、像长长的琴弦，像集结在冬天发出的阵。风儿来了，芦花嫣然一笑，飞絮漫天！”

写夕阳下的芦花：“夕阳西下，西边的天空已是大片火焰的海洋，溶身于火焰海洋中的芦花早已披霞盛彩，远远看去芦花更有一种火烧云的感觉；轻启羞羞答答，柔柔曼曼的绯色，霞裳色彩斑斓；缕缕芦花仿佛高高撑起的熊熊圣火，雄浑壮观犹如英雄凯旋的列阵；惊艳夕阳映照下的芦花之美，原有夏花之艳丽，秋花之绚灿，使我对芦花有了更新的认识。”

写月夜下的芦花：“夕阳下鸟儿孤单的舞姿，成为天空最后的一个贵族，然后，又悄然无声地飞入到芦苇丛去。芦苇花开了，暗香盈盈。一根根芦花伴随月影在晚风中轻轻飘荡，伊人凄凄，如诗如画……”

以上是我写文章中的只言片语的体会。在这个信息多元共生的时代，彰显散文的特色，散文提供了一种新的写作维度，情感话语和精神证词，大大拓宽了散文写作的艺术界面和审美视野。强调的是精神境界的提升，即由欲望、情感层面向哲学层面的挺进，追求的是精神的终极关怀和人性的深层认识。

无论是天人合一的渗透，每个人都有不同的角度去写作。流淌于笔尖下的文字涓涓而来。站在2012年最后一天，在这个斑驳陆离的城市生活里，所发生的事，或许一瞬，或许一世，铭刻在心里。就让我们用笔尖记录那些美好的事物和想象吧，让它们永远成为我们生命温暖的底色。