【卧虎说】独一无二的白小易

　　白小易的小说，如他的名字，轻灵飘逸，深浅难测。淸晰的画面中，那些飘乎不定的意象，难以捉摸的意味，如林中的仙狐吸引着你，近在咫尺而又难以捕捉。

　　何哉?这来自作家天生的气质，亦来自生活的一种天生的存在，更来自作家计白当黑，以少胜多的智慧与多义性审美。

　　形象了说，他不是小说中的少林拳，而是太极拳。不以直线攻击，大刀阔斧，一剑封喉取胜，而以借力打力，剑走偏锋，以柔克刚取胜。

　　再细说，用的不是利刃，而是钝刀。不是追杀靑蛙，而是水煮靑蛙。不是力量型，而是智慧型。不是豪放派，婉约派，而是性灵派，自然派。

　　因此，读他的小说，有惯性思维惰性思维的人，一定会为他捉摸不定的神秘而费劲。有创新思维发散思维的人，一定为他举重若轻的睿智而兴奋。

　　所谓的计白当黑，以少胜多，就是留白的艺术，是画外有画，话中有话，是弦外之音，是故事背后的故事，亦言不可尽，力不可竭。所谓的多义性，是让读者去选择各自的答案，是接受美学，也是二度创作。

　　说这些，或许是画了一把打开白氏小说大门的无形钥匙。他的小说，展现出了他眼中的世界，也间接展现出了生活中的他，和他丰富而深邃的心灵。

　　读白小易的小说，常想起钱钟书的《围城》。《围城》之后，再无《围城》似的小说，不是技法不好模仿，而是天赋难以模仿，学识无法模仿。

　　白小易的小说，是一种独一无二的存在。诗歌史上，人们会记住白居易和他的《长恨歌》，小小说史上，人们会记住白小易和他的《客厅里的爆炸》。

　　白小易:客厅里的爆炸

　　主人沏好茶，把茶碗放在客人面前的小几上，盖上盖儿。当然还带着那甜脆的碰击声。接着，主人又想起了什么。随手把暖瓶往地上一搁。他匆匆进了里屋。

　　作客的父女俩呆在客厅里。十岁的女儿站在窗户那儿看花。父亲的手指刚刚触到茶碗那细细的把儿——忽然，啪的一响，跟着是绝望的碎裂声——地板上的暖瓶倒了。女孩也吓了一跳，猛地回过头来。

　　暖瓶的爆炸声把主人从里屋揪了出来。他的手里攥着一盒糖。一进客厅，主人瞅着热气腾腾的地板，下意识地脱口说了声：

　　“没关系！没关系！”

　　那父亲似乎马上要做出什么表示，但他控制住了。

　　“太对不起了，”他说，“我把它碰了。”

　　“没关系。”主人又一次表示这无所谓。

　　从主人家出来，女儿问：“爸，是你碰的吗？”

　　“……我离得最近。”爸爸说。

　　“可你没碰！那会儿我刚巧在瞧你玻璃上的影儿。你一动也没动。”

　　爸爸笑了：“那你说怎么办？”

　　“暖瓶是自己倒的！地板不平。叔叔放下时就晃，晃来晃去就炸了。爸，你为啥说是你……”

　　“这，你李叔叔怎么能看见？”

　　“可以告诉他呀。”

　　“不行啊，孩子。”爸爸说，“还是说我碰的，听起来更顺溜些。有时候，你简直不明白是怎么会事。你说得越是真的，也越像假的，越让人不能相信。”

　　女儿沉默了许久：“只能这样吗？”

　　“只好这样。”

　　卧虎点评：小篇幅，大容量

　　多少年了，客厅里那只水瓶的爆炸还在回响。如《立正》，如《书法家》引发人们心灵的地震，引爆人们精神世界的原子弹。

　　水瓶明明是主人倒完水去里屋后不慎倒掉的，却偏偏要对主人说是自己不小心弄倒的，而且还要言传身教，面对女儿的质疑强调说只好这样。何也？它暗喻揭示了国人已习惯麻木生活在虚伪和病态之中，而由此一个细节，瞬间上升放大到体制的高度和人性被扭曲的根源，则是引发人们心灵的地震，引爆人们精神世界的原子弹的源头。它的震撼力，杀伤力不在一个点上，而在广阔的覆盖面上。因而，《客厅里的爆炸》们的涵括力远远超过了许多经典的长篇小说。

　　四两拨千金的细节，情节，故事是战斗战术，微言大义的主题灵魂是战略方略。小篇幅，大容量是小小说的大道，也是杀手锏，是长盛不衰的制胜法宝。