“金石气”的六大风格特征和两种本质属性
我们常常听说书法中的“金石气”，听起来又是一个很抽象的名词，而且是一个褒义词，现在我们就来详细聊一聊金石气。
名词解释
金石气，是中国传统书法中一种 苍茫、浑厚、朴拙的表现样式，金，为刀具，石，为石碑。碑就是具有了这种金石气特性。
从书法的本体来看，这种“金石气”的产生，一是碑石本身的缘故，它的石质决定了它本身的 硬度、气度，体现了刀刻的趣味；二是拓片的视觉效果。我们一般所见拓片黑多白少的视觉反差，又使人们心理“有一种 寒冷的感觉”或是黑色的冷漠、威严。
诚然，金石气简单的来讲，凡是具有苍劲、朴拙、雄浑之美的书法都可以用金石气来赞美。
百度百科中解释“金”为刀具，笔者认为不妥，“金”与“石”应为相近词，石指石碑，则金指青铜铭文，“金石”应泛指青铜铭文和石碑铭文。
百度百科是从两个方面来解释，一是固体物质所体现的“硬度”、“气度”，二是拓片中黑白颜色所体现的“寒冷”。
这种解释虽然有一定的道理，但并未从本质上来解释金石气，还只是从“形”的表面来理解。
如果我们从金石气的来历背景和点画特征来理解，则能更加深刻地认识金石气的审美观。
金石气的来历
金石一词最早见于宋代李清照丈夫赵明诚《金石录》，《金石录》一书则是著录从上古三代至隋唐五代以来，钟鼎彝器的铭文款识和碑铭墓志等石刻文字。
而金石气最早见于清代刘熙载《艺概·书概》中，“书要有金石气，有书卷气，有天风海涛、高山深林之气”，至于金石气到底是什么，怎没有详细说明，只能靠后世书家自己来理解了。
金石气的本质
按照书法的发展来看，在商代、秦代、汉代、南北朝时期，可没有金石气一说，那个时候的人根本没有这样的概念，他们只是为了永久纪念而刻，至于碑刻字迹的美感到底是什么，人们并未去思考。
而随着工具、字体和审美的发展，逐渐形成帖学的学书风尚，帖学在宋代已经蔚然成风，如《淳化阁帖》，帖学不仅是指墨迹的，也指碑刻的，如《圣教序》，帖学属于精致、柔媚一类的书风，如王羲之、赵孟頫、董其昌一类的书法。
但到了清代，帖学再难创新，有些书家便看到了帖学的弊端，于是碑学兴起，书家变把目光都投向了金石碑刻，因为这些书法面貌完全不同于帖学。
碑学在本质上有两大属性，这些属性与帖学完全不同。
1、风格迥异。
碑学的拙朴、雄浑与帖学的精致、流美呈现鲜明的对比。如下图所示：
碑学不论是笔法，还是结构，都与帖学有着截然不同的区别，而不是简单地从金石的“硬度”和拓片的“寒冷”来理解。需要从笔法和结构的角度去理解。
2、时代审美
而且这种金石气是后代人为了寻求创新出路而想的妙招，这种美感是清代特有的时代风貌，在清代之前都不曾被人看好，就好像鲁迅先生所说的“世上本没有路，走的人多了也就成了路”，碑学本来就没有什么审美，只是后来人看多了，赞美它的人多了，碑学也就成了书法审美的因素之一。
于是，清代碑学书家有很多，如吴昌硕、何绍基、邓板桥、康有为等人。如果你觉得碑学不好，可以不学，不需要强求人人都能看懂。
这就是碑学的本质属性，同时，后人为了表述碑学的审美特征，以“金石气”来赞誉这种风格类型的书法。
金石气的特征
为了让大家能方便得识别出具有“金石气”的书法，小编列举了以下“金石气”的六个典型特征：
1、结构朴拙
在结构上，这类书法往往看上去很“丑”，为什么会“丑”呢？
因为我们很多现代人的审美观还停留在“印刷体”、“唐楷”、“欧楷”、“赵体”等书体的审美范式，而这些字的结构是精雕细啄、严谨规整的。
而金石气讲究自然天成、率性随意，意在表现书法还未被开发完全之前的审美情趣，是一种原始的、孩童般的审美观念。
因此这类书法的很多结构不够讲究，也不会去讲究，讲究了就会失去“天真烂漫”之感。因此这类书法看上去会很“丑”，说的好听点，就是“朴拙”。
朴拙最迷人的地方在于结构的出人意料，给人以新奇之感，对于已经厌倦帖学审美的书家，朴拙就是一剂良药。
2、拙中寓巧
这种书法不是一味的“丑”，而是“巧丑”，是有一定的心思。不是一个小孩子能随便写出来的。我们举一个例子来说明一下这种“巧”。
如上图所示，“出”字中，都在变现拙，都在寻求趣味。
图1中的结构过于对称，左右两边笔势雷同较多，四个小短竖基本没什么变化，而且都是左边大右边小，较俗。
图3中显然是矫枉过正，过于不对称，这才是真正的丑！
图4中左边的字的趣味性强于右边的字，因为右边的字没有左疏右密的感觉，而左边的字有，其次图4整体都强于图1和图3，因为“出”字的两个横画有变化，一个是直，一个是曲。
而图2强于图1和图3，它有曲直变化，有疏密和大小的变化，与图4差不多，而且整体不失稳定与和谐。
图2与图4就是我们所说的“拙中寓巧”。
3、气势雄浑
具有金石气的字一般写的比较大，适合写大字，而帖学就适合写小字。
这种大气如《张迁碑》、《张猛龙碑》等，篆书和隶书写出了金石味，基本都是大字，吴昌硕、邓如石、伊秉绶都是大字书法。
因此这种书法整体上显得非常大气雄浑，气势开阔，适合对联、横幅之类的作品形式。这也解释了为什么当今“丑”都是大字大幅作品的原因。
4、点画粗糙
粗糙的点画是其显著的特征，下图就是放大线条后的对比。
其点画边沿粗糙不平，甚至还有疙瘩，与右边精致流畅的线条形成鲜明的对比。
这种粗糙意在尽量模仿碑石因岁月风化的效果，虽有过度模仿的嫌疑，但历史却让它成了一种书法审美元素之一。
5、兼有飞白
飞白即为枯笔，是墨量不足的毛笔在纸上写出来的效果，虽然金石铭文上并没有这样的效果，但是，由于大字本身需要很多墨才能写完一个字，而毛笔蓄墨是有限的，为了保持行笔流畅，故而飞白是无可避免的。所有主攻金石气的书家都会有大量的飞白。
飞白的运用让大字有了苍茫感，使线条更加粗糙和自然。
6、中锋迟顿
在行笔上，金石味的书法也基本较为缓慢。这种缓慢并不是一味的慢，而是相对帖学而言。因为纯中锋用笔是金石气书法的常用笔法，基本看不到侧锋用笔，而使用纯中锋必然会减缓行笔速度，这一慢必然导致点画的粗糙和飞白。
这种书法不仅缓慢，而且经常驻笔，会在行笔的过程中停留几下，如下图所示：
以上所有特征都是金石味书法的典型特点，看到这里，相信大家应该能全面理解什么是金石气了吧。