只有香如故:梅梦、梅隐、梅诗、梅画
中国文学艺术史上,
有关梅的诗词书画数量众多,
它坚韧不拔奋勇当先自强不息,
梅与鹤又是隐士们心灵的载体,
鹤在佛道两家的仙境中时隐时现,
孤洁在白水云天间。
梅在文人雅士的笔下时写时新,
孤洁在诗词书画中。
喜上眉梢 徐悲鸿(1895~1953)
隋朝赵师雄迁居惠州罗浮山时,
夜梦仙女醉憩梅花下,
月落参横翠羽啾嘈。
梅花因此成典故,一梦醉倒千万人。
我是那一株红梅 ,
只愿是你梦里清歌曼舞的霓裳女子 。
我是那一只翠鸟 ,
只愿是你梦里相依相随的绿衣童子 。
横枝疏影 ,
你在花香鸟语中独酌苦酒消耗韶华 。
明月清辉 ,
你在追寻远古中黯然心碎落寞神伤。
红梅图 关山月(1896~1994)
宋代林逋隐居西湖小孤山,
竹篱茅屋间,满腹清霜对冷月。
种梅养鹤,梅为妻鹤为子,
终生未娶,人谓梅妻鹤子。
留下《山园小梅》诗句:
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
把梅花清影和神韵写绝了,
梅品、人品融汇到一起,
“疏影暗香”成为咏梅的千古绝唱。
都说林逋梅妻鹤子终身未娶,
其墓中陪葬有端砚和玉簪。
梅可爱,鹤可爱,但终究不如人可爱。
孤山鹤去花如雪,
朵朵孤洁为卿开。
一方端砚一支玉簪解读着林的心事。
那分明是几多伤心几多惆怅的小词一阕:
吴山青,越山青。
两岸青山相对迎,谁知离别情?
君泪盈,妾泪盈。
罗带同心结未成,江头潮己平。
墨梅 汪慎生(1896~1972)
古龙笔下的绝世高手李寻欢,
常于冷香小筑的梅林中踟蹰,
他也曾偶呼明月问千古,曾与梅花住一山。
他也说紫绶高轩虚富贵,梅妻鹤子自风流。
可我分明看到他萧索的眼神中 ,
有一株玉蝶在翩翩飞舞 。
一片飞刀风流不羁勾魂夺命,
刻画着咫尺却恍若隔世的爱恋 ,
一曲笛音吹来寒香破梦魂,
天涯传来千古幽怨江南信,
那烟花三月的梅花,
一片一片飞入愁肠,
飘落在他咫尺天涯的爱恋里。
赏梅图 张大千(1899~1983)
范晔在《后汉书·逸民列传》序中,
将隐士区分为六个类型:
一、隐居以求其志;
二、回避以全其道;
三、静己以镇其躁;
四、去危以图其安;
五、垢俗以动其概;
六、癖物以激其清;
中国的文人自古以来心里就肩负着,
或庙堂或江湖的道义和责任。
他们有自己的文化人格,
追求着一种纯粹的文化氛围。
他们常常以遁形隐心的隐居形式,
求其志全其道镇其躁动其概激其清。
那么梅花书屋,就成了文人雅士,
理想中隐逸的心中桃源。
明 陈洪绶 《梅花图轴》
南宋马元,明代蓝瑛唐寅仇英,
清代陈洪绶吴历张庚卞文瑜吴伟业,
都有绘《梅花书屋图》。
这些梅花书屋,
淡雅浑朴于青山烟笼下,
隐于丛林修竹之中,
梅树环绕,寒梅点点香萦回。
充满了孤洁高雅的自然美感,
观之令人胸次开朗,会心悠远。
梅鹊图轴 宋 沈子蕃
明代张岱筑有梅花书屋并以文记之。
书屋前砌石台,插太湖石数峰。
西溪梅骨古劲,滇茶数茎。
梅根种西番莲,缠绕如璎珞。
其坐卧其中,非高流佳客,不得辄入。
梅竹寒禽图 宋 林椿
民国吴湖帆藏宝的梅景书屋,
只见万点梅花香,书屋厅壁有联:
情寄吴梅香冷春怀抱,
梦回芳草绿遍旧池塘。
梅屋有两件特殊的梅花佳作:
宋代画家汤叔雅的《梅花双鹊图》,
以及慈禧太后的临本。
南宋宋伯仁编绘的《梅花喜神谱》,
乃传世南宋孤本,
是梅景书屋的镇屋之宝。
宋伯仁乃墨梅鼻祖,
将梅花枝干虬曲疏影横斜之态,
勾勒得淋漓尽致。
在书中对于梅花之性刻画入骨:
其态度冷冷然,清奇俊古,
红尘事无一点于箸,
何异孤竹二子、商山四皓、
竹溪六逸、饮中八仙、洛阳九老、
瀛洲十八学士,放浪形骸之外。
元 王冕 墨梅图 北京故宫博物院藏
元代王冕一生最爱梅花,
他的梅花多写嫩枝,
突出风拂欲动清拔之感。
以胭脂作梅花骨体,
花密枝繁,别具风格。
他的《墨梅图》简约洒脱,
一梅横出,枝干挺秀,
淡淡的梅花傲然独放,
似有阵阵幽香飘来。
他的梅花:
不要人夸颜色好,只留清气满乾坤。
咏物言志,高雅情操溢于笔端。
元 邹复雷《墨梅图》
元代另一以画梅著称的画家邹复雷,
所绘梅花干苍枝劲,花朵繁密。
用劲健和时带飞白的笔触皴写粗干,
枝条用笔遒劲挺峭。
梅花的画法尤为奇特,
不用笔点染,也不用线勾勒,
而是用纸或绢卷蘸墨点成。
形成一种苍健凌寒的风格。
他的梅花:
蓬居何处索春回,分付寒蟾伴老梅。
半缕烟消虚室冷,墨痕留影上窗来。
明 王谦 《卓冠群芳图》 上海博物馆藏
明代王谦笔下的梅花,
清奇可爱,落笔雄逸,
素雅淡然却不失傲气。
洗尽铅华独淡妆,孤情偏爱水云乡。
耻同桃李媚春光。
已托焦桐传密意,更邀明月伴幽香。
一枝寒玉倚横塘。
明 陈录 《梅花图》 中国台北故宫博物院藏
明代陈录画中的梅花,
构图用笔皆气势如虹,
老枝挺健枝条拔脱疏花点点,
梅花香冷清艳,秀美空灵,
充满朝气和生机。
姑射仙人冰雪容,尘心已共彩云空。
年年一笑相逢处,长在愁烟苦雾中。
明代陈老莲的梅花,
其枝干老辣浑厚,
而又不失典雅俏丽。
琼枝只合在瑶台, 谁向江南处处栽。
雪满山中高士卧, 月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹, 春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏, 东风愁绝几回开。
金农 梅花图
清代金农之癖也以梅为妻,鹤为子。
曾有诗云:
我今常饥鹤缺粮,携鹤且抱梅花睡。
他五十方始习画尤精墨梅,
知画而法不备,善奇思妙想,
不疏不繁,独创一格。
于朴拙中追求一种秀雅的风韵。
用笔以书入画,凝重浑厚,
墨色清淡秀润,圈花紧密,
如珠似玉,纯雅脱俗、清气袭人。
砚水生冰墨半干,画梅须画晚来寒。
树无丑态香沾袖,不爱花人莫与看。
其流离颠沛的一生铸就他高冷如梅的品格。
清高拔俗的情怀由此而生。
李方膺画梅
李方膺画梅尤精,
有印章曰“梅花手段”。
所画梅花“以难见工”,“为天下先”,
用笔倔强放纵,不拘成法,而苍劲有致。
画梅时以不剪裁为剪裁,
不刻划为刻划,顺乎梅之天性,
以硬瘦见称,老干新枝,欹侧蟠曲。
不逢催折不离奇。
清 汪士慎 《梅花图》 上海博物馆藏
汪士慎的梅花,简枝繁花,
清淡秀雅,存一股疏香冷气。
有空里疏香,风雪山林之趣。
其清澈清高孤傲之气一览无余。
老年失一目,尚能挥写自如,
自称“尚留一目看梅花”。
风流不自惜,淡泊从人写。
梅花 罗聘 清 北京画院藏
罗聘的梅花,
老干虬劲之姿,浓墨点苔,淡墨勾花,
花本不显,又以浓墨点染花萼,
朵朵墨梅呼之欲出。千姿百态,清冷出尘。
似有暗香袭人,清新扑鼻。
笔法古拙质朴,野趣横生,
自成一体罗家梅派。
墨梅图 元代 王冕
梅花,剪雪裁冰,一身傲骨。
最令文人雅士倾倒的气质便是:
寂寞开无主的自足,凌寒独自开的孤傲。
陆游的《咏梅》明了多少士人的心志:
驿外断桥边,寂寞开无主。
已是黄昏独自愁,更著风和雨。
无意苦争春,一任群芳妒。
零落成泥碾作尘,只有香如故。