在家修文物的老猫聊阴线 / 四六文摘

金玉满堂两年了，一路走来其实并不容易，高古玉是一个离一般人很远的事物，要想找到其中的关键不容易。兴趣催生动力，但能动的学习也要找对方向，今天就和大家聊一聊我学习阴线的一些心得也说说这差不多两年市场的一些见闻。古玩是个对比学，怎么证明手里的东西对，就是要找一个对的参照物来比对，如果和参照物的特点相契合，那么就能充分正面这两件东西有相同的年份。唯物的说，任何一个历史时代有那个时代的生产力和科学水平，那么这一点恒定的话，那个时代生产同类物品的工具和造成的痕迹就有共同的特点，这和公安部门的痕迹鉴定学一样，刀砍和棒打的伤痕一定不一样，这就是痕迹鉴定。古玉给我们的信息最直观的就是痕迹，当然这些痕迹包括了很多工艺，展开了话题太大，我们今天就聊相对常见的春秋战汉玉器的砣的痕迹，也就是常说的阴线的特点。

咱们先看这个模拟砣具做圆形的图，陈启贤对砣具带动蘸水解玉砂辗出阴线的特征可定义为：深钝头，浅尖尾，沟边圆缓，沟壁平直沟底分布晶粒状凸点，晶团状凸脊与凹洼，局部散布条状凸脊与凹槽；阴线断面呈U形；整体呈一端钝一端尖、两端窄中间宽、两端浅中间弧深现象。这个语言非常晦涩，翻译成通俗的大白话就是：一头大一头小，一头深一头浅，两头窄中间宽，边缘整齐，底面呈现U型，直观视觉是一种不规则的破碎感。咱么看几个图找找感觉：

这种痕迹为什么是春秋战汉的砣具的特点呢？我们知道，所谓砣具就是一个半机械的转轮工具，长什么样子咱么不管，起码是一个非机械动力的工具，那么注定就是慢速，相对稳定性比较差的工具。

按照推测和复原，砣具可能是这样的工具，原理上和我们讨论的没有区别。众所周知，春秋战汉是高度发达的青铜文明伴随铁器逐渐普及的时代，一般和田玉类玉石的硬度大于玻璃和钢铁的摩氏硬度6的区间，那么就是说用青铜和当时技术钢铁制造的砣具是无法直接加工玉器的。砣具的原理就是用转轮工具来带动比玉硬或硬度和玉差不多的解玉砂来磨制玉器的线条。而近现代，有了硬度极高的合金，以及表层镀上金刚石的工具，加工玉器就不再需要解玉砂作为介质，建国后，国营的玉器厂开始适用电机带动新式砣具，玉雕的方式和方法产生了新的变化。

建国后玉器加工的照片。

现代的砣具和砣机。

那么，现代工具相对古代工具，一定是速度快，切割力强，操控使用自如，并且金刚石砣轮是什么形状，切出来的痕迹就是什么形状。比如下面这个图：

这样的图在很多古玉书籍中都有，但是一种误导，古代砣具不可能有这样的工作状态。那么鉴别高古玉真伪，我们就是寻找古代落后的解玉砂砣具的痕迹来印证真，找到现代工具的痕迹来排除假。有个简单比喻：解玉砂砣痕就像汽车陷在沙坑里的做功方式来磨玉，砣带动沙无论单向或者往复旋转，那一定是前端受力比较深，后面甩沙比较浅。而现代工具则更像轮胎在泥地上的压痕，轮胎什么花纹，泥地上什么痕迹。这种差异就来自于带动介质和没有介质。

结合轮胎压痕来联想瞎活的线条。咱们一起看看实际中的情况：春秋的细密砣线体现的疙瘩状接续，其实就是深的一头叠压浅的一头的状态，另外沟底不规则的破碎感也就是晶团状态非常明显。

这几个图都说明了砣与介质的做功痕迹，战汉砣具有了一定的发展，锋利一些，运用更奔放一些，但是，找到单个砣痕，这个些规律依然存在。

我们从阴线细微观察分解的砣痕，也都在规律之内，甚至战汉的更加明显。

粗糙的阴线是这样的状态。

精细的阴线也是一样的规律。

春秋战汉经过修磨的阴线，我们也能找到砣痕规律给我们留下来的线索。这种介质带动老砣痕的状态，就是鉴别新老的核心。我们实践的时候，除了一直以来都在说的砣痕接续以及砣具规律性以外，就是找准两个点，第一是砣的一头重一头轻，中间宽不蹦边的状态；第二是找介质存在产生的不均衡感。

一直搞不明白战国时期哪些非常小的玉器是如何雕刻出来的？结合咱们刚才讨论的点，这几个图观察中都能找到这样的规律，而且这个规律是普遍的。

比如这个，人脸实物可能比指甲盖还小，但是咱们刚才讨论的砣的规律一样存在。目前来说，所谓仿品使用水凳之类的说法，其实也没有办法完全模仿高古老砣痕的状态。咱们看几个例子：

最低端的仿品，线条灵活自如缺少接续，沟底完全没有介质感，这样的市场上非常常见。仿品的线条完全不具备老砣具痕迹的特点。

比较下功夫的仿品线条，仿品在砣痕上极力模仿古代痕迹，但是由于工具的快速和高硬度，痕迹变化随意，沟底出现了随工具形态转变的状态，两种截然不同的状态，再回忆一下之前的车轮例子，一下就明白了。有的仿品在皮上做文章：

不看阴线和砣痕的话，似乎是那么回事，灰皮，包浆都能做出点意思来，但是一放大，就惨不忍睹了。没有对比就没有伤害，相信大家应该也能找到一些门道。今天找的仿品其实不少已经对比之前进步多了，有了更大的杀伤力，但是，我们牢固把握阴线和砣痕的原理，也很容易破解重复一下：这种介质带动老砣痕的状态，就是鉴别新老的核心。我们实践的时候，除了老马一直以来都在说的砣痕接续以及砣具规律性以外，就是找准两个点，第一是砣的一头重一头轻，中间宽不蹦边的状态；第二是找介质存在产生的不均衡感。

目前来说，所谓仿品使用水凳之类的说法，其实也没有办法完全模仿高古老砣痕的状态。

时代和科技局限了工具，什么时代就是什么时代的痕迹，而模仿需要工具、材料、动力、技术、熟练、工序等很多因素一起搞懂，实际上，这个几乎没法实现。

老砣具因为不是本体来磨玉，运用解玉砂的话，必然在下刀的时候更用力，而介质的效应就决定了前段是較深的不均衡碾磨，后端是相对較浅和细的碾磨。而工具直接打磨玉器，留下的就是工具的痕迹，就像轮胎印。

最后说说逛市场的感受，这两年的长沙交流会都去走了一下，日常也比较关注朋友圈和各个群的动态，直观感受就是以假充真的瞎活贩子最反感各类放大观察法和对比观察比较法，各种稀奇古怪的言论多不胜数，平时拍风景、炫富秋毫毕现，一拍玉就帕金森发作迅速得到了印象派真传。这只能说明一点，咱们的方法就是他们最怕也最容易普及和学习的办法。希望大家通过学习迎接市场和瞎活的考验，过关斩将，找到自己的爱好和沙中的黄金。就这些，抛砖引玉，感谢大家。

微信：17013 欢迎您的加入

商品刷屏、三天可见、关闭朋友圈

以上三类网友请勿添加，速删见谅

商周、春秋，战汉为本群研究方向

文化期、中古、明清爱好者请绕行

金玉满堂沪上篇古玉沙龙

2020.7.18