乱谈书画(下)

乱谈书画(下)

作画该以笔力胜,笔力由骨气胜,骨强则气势强,无骨的笔墨一定无势,我以为是绘画里的废笔。宾虹老人言:笔力透入纸背,是用笔之第二妙处,第一妙处还在于笔到纸上能押得住纸。历来书画艺术,书画、书画,书在先画在后。也道明了一个艺术者、画人需先练习书法,书法的过程里,你会明白执笔的轻重婉转、用墨的浓淡干湿,通篇作品书法字体的大小、疏密、枯湿、墨的收涨、布局构成。这些点都思考了,你的作品自然不差。所以,山外讨生活,颠沛流离、至少内心没有安放之处,我无论到了哪里,都是有空读书、书法、绘画的三部曲,顺序不会变也无法变。

我们的绘画,若懂得书法用笔,就可以做到一寸线一寸骨,做到骨法用笔。画有骨自然有势,不尚雕琢,亦为至美。历代论画都是墨须新研、水必清泉,而至宾虹先生独用宿墨,由于以书法用笔入纸而精于绘事,先生的作品层层积染、笔笔留痕,见先生笔力也见笔墨精神。先生的山水作品,诚如宾虹翁所言,独入深山,忽见大光明者。这也是他对自己笔墨在传统基础上探索、发展到创新的过程。先生因勤于读书而内心富足、深厚,历来推崇与明白书画的渊源而勤于笔墨练习、锤炼,才有近世以来,山水绘事大家里,唯宾虹先生是一座难以逾越的高山。

近世以来,大写意绘画每况愈下,习者虽众而知、懂、践行者甚寡。以至于有人言,三年可以培养一个工笔画家,十年不一定可以培养出一个大写意画家。时至今日,许多写意画家,尤多纵横涂抹,不知笔墨妍丑。不知者以为涂鸦之法即为写意,其实他不知道,写意者是极为经意之极入若不经意出,笔墨经历过千锤百炼,笔墨外勤于读书、思考。最后以少胜多,笔墨于画面上精妙绝伦,笔墨之趣起于画外而使普通观者不知。对于以书法入画应用得最好的,我以为当属清末海派大家吴昌硕,吴昌硕先生是著名的书法、篆刻、绘画大家,早年精于书法与篆刻,后转向绘事。以篆刻、书法的用刀、行笔方式入画,所作葡萄、花草,笔力敦厚老辣、纵横肆意、气势雄强,自由随意又不失法度与沟通的严谨。大学期间与毕业后,追随过吴先生一段不短的时间。先生花鸟画作品里的藤蔓、树枝、以线表达作品的时候,金石书法味道浓郁、意趣横生,吴先生开创了海派、属于开宗立派的大家。观其书法、篆刻、绘画作品,满心欢喜、一定是雄起。

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