印章技法讲座|印章章法分类（十三）

从印文分之印文朱白法

一般来说印章有两类：一类系朱文印，另一类系白文印。而印文朱白法即用调和兼并的手法，在同一方印章中，有朱文文字，亦有白文文字。这类篆刻章法布局称之为印文朱白法，或叫朱白相间法，也可以叫阴阳相间法。

这类印章早见于西汉，亦盛于西汉，形式多样，各具特色，尤其是边栏与印文的衔接、配合更有趣味。印文的字数有一朱二白、一朱三白、二朱二白、二朱三白、三朱一白等。朱白的位置变化亦多端，有的朱文在左、白文在右，或朱文在右、白文在左，从中间纵向一分为二，成为左右均衡的形式，如汉印“左朝”“朱聚”“赵吴人”“中游”“中里唯印”“王宝之印”等。有的朱文在上、白文在下，或白文在上、朱文在下，从中间横向一分为二，成为上下均衡的形式，如汉印“刑广私印”“鱼丘生印”，印章上方两字为白文，下方两字则为朱文。有的则采用对角朱白的形式布白，如“冯未央印”“出入大吉”等印章。有的整个印文三个角是白文(或朱文)，只有一个角是朱文（或白文），如汉印“唐中孺”，其中“中”字是朱文。“中”字笔画较少，作者又有意将之刻得很扁小，缩小了与其他两字的空白反差，印章风貌别具，很有特色。汉印“刘胜私印”，其中“胜”字系白文，其他三字系朱文，朱白之间有分栏为界格，而四周边格断断续续，似有非有、残破缺失，一派苍茫古朴之风神。

仔细观察之，不难发现，一般笔画少的印文刻成朱文，笔画多的刻成白文。朱文笔画的空间距离基本等同于白文笔画的宽度，利用人眼的瞬间视觉误差，常令人朱白难分。例如汉印“骆长荼印”，不细辨，很难看出“印”字系朱文。再如汉印“臣距”，在“臣”字两个凹口内运用了留红法，突出了阴阳反差，使印文趋向协调和美。而“赵吴人”印，用同样的手法留了一块“红三角”，这就是我在其他章法分类中所论述的“印眼”特色，有画龙点睛的功效，使全印生动活泼。

邓散木先生在《篆刻学》中说：“大抵笔画少者，则取简者朱之，繁者白之，朱白之间，各适其宜，不可强合。”此话确系设计治刻朱白印的基本原则。

从印文分之印文歪斜法

印章一般以方正、端庄、平稳为准则，为此在章法布局时大多选用方正的缪篆作为入印文字，为的是把印章刻得雄浑、挺拔、端庄、工稳。其中稍有歪斜，则视为败笔。然而令人称奇的是古玺、秦汉及近现代大量印作中，竟有为数不少的印文歪斜的印章，印章本身虽然是方形的，但印文章法却是歪的、是斜的。如汉印“军假司马”，四个字都朝着右下方歪斜，既险绝又很别致，且很古朴、很有韵味。汉印“安乐乡侯”四个字，也都朝着右下方歪斜。汉印“临湘令印”中的一个“印”字很明显，呈歪斜式布白，而其他三个文字较为浑厚方正。

印文歪斜法印章，有奇妙、有奇趣、有奇韵，意境确实不同凡响。它是一种险中求稳的审美产物，是印章艺术创造性的成果。仔细观察，不难发现印文虽然歪斜，但重心不偏，优美的歪斜之态，动感丰富。歪而不倒，则歪得有理；斜而不偏，则斜得可爱。歪斜的动感、平稳的静姿、交叉融会的视觉刺激，树立了一个新颖的艺术形象。

明清及近现代诸多名家刻手，对这种印章模式亦相当重视，时见佳构。如朱耷印“闲夫”，文字、笔画皆匀称、工稳地向右下方歪斜，使印章别具一格。弘旿印“诗肠鼓吹”，右边两字朝右下方倾斜，而左边两字朝左下方倾斜，带有一定的放射性状，意韵自然、匠心独具，更体现出印章艺术优美而灵动的风姿。

无论是作者还是读者，面对方寸之上如此丰富多姿的艺术元素，都能深切地体验到印文歪斜法的审美理念、审美心理以及审美感受，都能深切地体验到方寸之间那刀工挺拔、文字俊美、笔画灵动之美。我们说，形式的多变是艺术的必需与必然，艺术的出路在于变化与深化。后来者应在对前人佳构的品鉴中，运用这些基本原理，更好地去发挥、更好地去创新、更好地去标新立异。