小楷如何避免沉闷？五届正书展入展作者支招......
笔：兼毫
墨：北京墨汁
纸：蜡染信笺纸
砚：歙砚
创作环境：晴斋
在大学中国画专业学习时，临习了很多古代绘画作品，慢慢对一些画作中的落款、题跋产生浓厚兴趣。当读到赵孟頫绘 《秀石疏林图》 中自题七言绝句：“石如飞白木如籀，写竹还需八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”于是，“书画同源”的观念就深深印在我的脑海了。能进入书法史的经典作品都不简单，或胜于技巧，或胜于面目、格调、才情……选择自己所喜的，深入下去你会发现其中乐趣无穷。学书路上，我对明末清初四僧之一的八大山人甚喜爱，其书善用淡墨秃笔，点线流畅，含蓄内敛，圆浑醇厚。八大山人早年受董其昌、黄庭坚等影响，中年以后，其书吸收王宠的结构特点逐渐形成自己的风格，不仅在明末清初的书坛，就是在整个书法史上，也闪耀着个性的光辉。此次入展全国第五届正体书法展的作品（如图），我以八大山人的小楷风格为之。当代小楷书家面目繁多，即便取法同一书家，或俊秀、或古雅、或禅意、或奇异，都各有特色，而在风格追求上我偏爱秀润清逸，并朝着这个方向努力。苏东坡云：“始知真放本精微。”一件好的作品需要经过多方面的准备，尤其小字作品涉及的问题很多，很难在当下竞争的环境下一蹴而就。创作一件作品前首先要确定形式，小字作品我偏爱册页，册页内容可以单独成页，也可以是连续的，尤其适合小字作品的章法安排，每页字数可多可少比较自由，一本精致的册页更加能够衬托作品的雅致。
局部
在内容上，要考虑书风、文风的统一，我选录《东坡志林》，苏东坡是豪放又具情趣的人，这一点在《东坡志林》中可以体现。东坡的旷达与八大山人的萧散淡泊有相同之处。《东坡志林》 文中的谈天说地、出游交友、入仕致仕字数长短不一，比较适合小篇幅册页作品创作。章法安排中，小字作品尤其是小楷容易写得沉闷，所以每页要合理断句、留白，使作品章法显得轻松、不重复。墨色注重自然变化，即使干笔、淡墨也要保证用笔到位，即使干笔、枯笔也要有质感，显得不浮不躁。作品入展实属不易，也是我学书路上一个阶段性小结，而唯一不变的就是一直在变，只有真诚、有思考地学习前贤经典作品，才能广泛吸收书法养分。
