丹青飞狐打开问号：书画题跋有哪些忌讳？
古今题跋，仁者见仁，智者见智，文章自有法度，诗词各有程式。题跋有哪些忌讳呢？
一、翻刻不跋
翻刻如乾隆刻先秦《石鼓》，本意在存古物。端方刻《天发神谶》，为之续性命。徐铉摹《峄山刻石》，意为发扬。李晓园刻《熹平石经》13种，旨在留痕。
往时商贾牟利，以原石拓片翻制木板，再拓木板，此易辨识。若用石翻制，确能混淆。
题跋是书写于书籍、碑帖、书画作品的品评、追述故事、考证版本及渊源等方面的文字。若是书画家本人所题，称为本人题跋，他人所作，称为他人题跋。同时还分为作者同时代人题跋，或者后人题跋。后人题跋往往是一些考证的内容，当然也有纯观赏性的。总之，题跋分为三类：作者的题跋，同时人的题跋，后人的题跋。
某件书画的题跋虽然也有对这件作品加以否定的，但这是少数。最多的是为了说明这件作品的创作过程、收藏关系，或者考证它的真伪。于是有许多作品仗着题跋增加了后人对它的信任。但书画既有伪作，题跋方面也同样有多种作伪情况。
1. 如果题跋中所述，和本幅中书画家或题跋者本人事迹、年月等有出入，都可以是疑点。若题跋中内容和书画本身风马牛不相及，或者所录诗词文章等是这位题跋的后人作品，便显然是伪作了。
2. 当对一幅书画的真伪有疑问而无法从其本身判断时，若书画上有题跋，则对题跋加以考证，以助鉴别。
3. 如原文本是考证文章，则可作为参考。
今技术日新，用塑胶翻模，或以石易木，稍可辨识。甚者节取史实，伪撰志文，制成拓片，亦原石拓本。倘翻看史书，其记载影影绰绰，难以质疑，加之书风神似，确能搔人痒处。绝佳者，文章、书法，往往过于同期碑志；次者，诸如掉年号、错字、语句荒悖，亦加使人迷惘。
遇此等拓本，应当细究。题跋，固增其彩，然实毁君名。此不题跋者第一。
二、伪造器物不跋
若秦汉瓦当，磨去云纹图案，以字实之；或取邺城废瓦，嵌模文字。此类拓本，倘若不见原物，只看其拓，神采或存，当谨慎。秦人刺虎瓦，真瓦出于陕西凤翔城南东社，假瓦乃新仿制，然以拓片视之颇似真品。跋之，徒遭知者笑。此不题跋者第二。
三、古玉、印章、金文、甲骨之物不跋
凡此等物件，皆学者孜孜以求之物，不欲跋之，实学力有限。今人多不读周秦两汉之书，问其上古史，茫然以对，若此者，何敢措诸词语哉？
自徽宗赵佶《宣和印谱》出，明顾世安《印薮》扬其波，清陈斋《十钟山房印谱》、刘鹗《铁云藏印》继其后，犹至于今日诸大家。上述先贤，于上古周秦以来之印章多钤盖、石印、影印以广布艺林，然少有论述。
他如良渚玉器、安阳甲骨、齐国陶文等，亦如是。推察古贤之心，非不愿考索，然皆图录之，实是以俟后来之博学君子也。
今人若有兴趣，借助先贤著作，以发扬之，循法以进，必有益于学。有得，可记所感，以求知音。否则，当搁笔。此不题跋者第三。
赵孟頫跋怀素《论书帖》
四、拓印不精不跋
凡拓本（旧拓不在此列），新者务求精拓，求佳纸、好墨、善手。古来原石捶拓生利，比如“印钞机”。为求利润，压缩成本，一遍拓成者，绝不再拓。
此类粗拓，价廉矣，然何值珍类？一不能传古器之精神，二不能存古器之原貌，得之，等同废纸，跋之何益！
或用劣纸、假墨，展卷腥臊，邋遢粗敝，跋之，徒费光阴，跋之何益！
或为抛售，擦拓致使字口模糊，不能审其笔意，实如“金玉其外、败絮其中”柑子，跋之空劳逸兴，跋之何益！
凡此类拓本，图案模糊，字体失真，书则渗漏，裱则跑墨，真败兴也。此生能遇佳刻，必不惜工，不惜时，以“败家子”之精神，务求精拓，方不枉物我相遇之缘。此不题跋者第四。
赵孟頫跋钱选《来禽栀子图卷》
五、心经不跋
近世题跋，流行佛经，空白之处，满抄《心经》。《心经》版本有7种之多，今日题跋，多选取玄奘本。此类题跋者，非不愿学，实有懒惰嫌疑，扪心自问，舍此，果无文可跋欤？魏晋六朝，佛教大兴，题跋心经，未尝不可。遇秦汉碑刻，诸如泰山刻石、《张迁碑》《乙瑛碑》等，以《心经》作跋，可乎？
若以玄奘心经，掩饰己之“学盲”。此不宜题跋者第五。
六、抄书不跋
如今，词典汇编，比比皆是。于是乎，据以抄录，洋洋大观，亦数百言。之乎者也者，皆人之言，通篇纵览，绝无君语。文字摘抄，做脉望之游。此不题跋者第六。
七、臆造品不跋
古人囿于礼法，循律依章。今人想象，奇诡超常。竟至创造穿越，混同古今，于器物上，强行攀附，恣意妄为，心比天高，可谓胆大包天。
直如“国宝帮”之新发见，喷沫吹嘘，激情固然可嘉，然必是“满纸荒唐言”。
无稽怪诞之品，此不题跋者第七。
八、无跋之跋
古人尚德，尤重人品。物以人重，人以名传，流传有绪，洵为世珍。
爱惜古物，古贤不跋，甚者不钤私印，数代流转，与君有缘，务要有体物之心。无跋之跋，此不题跋者第八。
九、 网络之文不跋
今人考索，先百度之，再搜狗之，却不读书，实不知学自读书中出，韩愈说“书海无涯苦作舟”，百度可否渡你过海？“书山有路勤为径”，搜狗未必引你登峰。赵绍祖《跋唐内侍李辅光墓志铭》中云“事则当正之于碑，虚誉则当考之于史。”
凡网络之文尽量不用于题跋，此不题跋者第九。
赵孟頫跋王羲之《时雪快晴帖》
十、打哄哄时不跋
赏拓时，当场题跋，虽即兴尔，亦慎重事。古人得佳帖美拓，请人品题，书由心性，以见题跋者学识。事中、事后，皆见古人敬畏爱惜之心。
今则不然，三五好友，呼而为伴，即席挥毫，貌似有腹中稿，皆为预先程式。假意谦让，轮流上阵，继而如流水线般作业，产出数幅，然后求售。人或震其名，或慕其字，趋之若鹜。此等事，真表演尔，视题跋如儿戏，昧心如此。
孙过庭《书谱》云：“神怡务闲，一合也；感惠徇知，二合也；时和气润，三合也；纸墨相发，四合也；偶然欲书，五合也。心遽体留，一乖也；意违势屈，二乖也；风燥日炎，三乖也；纸墨不称，四乖也；情怠手阑，五乖也。 ”五合、五乖之论，言犹在耳，若不能体自躬行，于众人面前，勃勃然，赳赳然，挽袖伸纸，真欲学赵括纸上谈兵者乎？此不题跋者第十。
君有精拓，请爱惜之，古籍可珍，不遇良工，宁可存其敝败，绝不装潢修补。而遇求题跋者，自当审慎。佛头着粪，美人黥面者之题跋，于君学识家底，一眼洞穿，徒遭人笑，此固小事。唯恐裁不胜裁，破坏拓本。请给拓片留点空间，给古人留点空间，也给自己留点空间，给来者留些许空间。
当代青绿山水画大师华拓作品