盆景制作，讲究“法一而形万”

《老寿星》大阪松作者：燕永生  

盆景制作，讲究“法一而形万”。到手一棵树桩，应先“立”，即根据桩型确定造型基础。然后“破”，即不拘一格，大胆发挥。具体做起来，遵循以下几个法则：

《舞之魂》柏树作者：李文明  

一、爱盆景，会欣赏

兴趣是促使学习的动力。只有爱一样事物，你才能有兴趣去试图了解它。会制作盆景的人一定也总是不断的到处去欣赏盆景，“熟读唐诗三百首，不会做诗也会绉”，见的多了，才能心中有景，手下有景。

《虚怀》五针松作者：许忠  

二、盆景作画，立意在先

接手一棵树桩，要先根据树型，确定造型的主题。或倾或立，或悬崖。标新立异，大胆创新。

  

《小鸟天堂》多杆黑松作者：吴吉成  

三、扬长避短，藏露结合

对树桩素材，要找出它的欣赏面，把最好的一面展现出来，怎样确定盆景欣赏面，请有兴趣的朋友关注小编前期文章，有专题介绍，不再啰嗦。藏露结合，就是做盆景，一定不要只是把它做成一个扁平面，那样显得盆景肤浅直露，不耐观赏。要有前后枝，让盆景内容丰富，感观浑厚。一棵盆景，一定要有前枝和后枝，有遮掩，有显露。前枝宜短，否则就会成为“捣眼枝”，后枝可稍长，以增加盆景的厚重感。

《盼归》真柏作者：翟本建  

四、繁中求简，统一协调

简，是手段，不是目的。简，是以少胜多，以简胜繁。绘画讲究留白，留出大片的空间让人去发挥想象，从而获得“心驰神往”的美感。盆景制作也是这样，疏可走马，密不透风。即该疏的要疏，该密的要密。盆景各部分要相互呼应，遵从大自然的争让关系，统一协调，成为一个整体。否则盆景就显得散乱，失去应有的欣赏价值。

《天路》真柏作者：陈冠军 

五、主次分明，以小见大

在双干式树木盆景造型时，用较小的一棵来衬托主树的高大。在丛林式或一本多干式盆景中，也用较小的一棵或一枝干来衬托较大一棵的高大雄伟。这就是主次分明的构图原则在树木盆景造型中的具体运用。

盆景是栽于盆内，置于庭院，供人观赏，陶人情操的艺术。欣赏盆景，往往给人以置身野外的感觉。这就是它“小中见大”的特有的功效。特别是山水盆景，往往是“咫尺之间，江河千里”。因此，盆景制作，要熟读自然风貌，了然于胸，舒枝展叶才会有神。

《惠风和畅》龟纹石作者：靖江市人民公园  

六、静中求动，曲直和谐

盆景造型，或倾或依，或垂或立。不论是哪一种造型形式，盆景一定要做到静中有动。如果仅有静态而无动势，就显得呆板而无生机。好的盆景作品应静中有动，稳中有险，抑扬顿挫，仪态万方。

《碧波松影》五针松作者：芮新华  

盆景的动，怎样来体现

（1），盆景的“动”体现在盆景的“势”上！盆景的“势”包裹倾、垂、旋、卧等。直干式盆景也包含动势，挺拔向上，欲插云霄。

（2），盆景的“动”还体现在枝干造型上。“曲”，会使人感受到“动态”。盆景的“曲”，不是简单的“弯”，是螺旋弯。从各个方向看都富有动态。

（3），一棵盆景，还要有曲有直，曲直和谐，才更完美。曲要靠直来显现，直要有曲来衬托。

在盆景制作中，盆景根部的外在形状十分重要，在盆景作品中，根部的外在表现往往决定了这件作品的高下，乃至是成败的关键。

《桔香帆影》山桔作者：芮新华