王彩云:关于京胡器乐控制的能力,你都有哪些

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京胡这件乐器的所有构件都是纯天然材料,对它的控制实非易事。曾经有人问我:为什么你演奏出来的京胡声音和别人不一样?这里我想说的是,京胡的训练讲究“先放后收”。初学京胡者或有一定其他民族弓弦乐器学习者,在练习京胡时,首先要把京胡音箱(即琴筒)振动起来,产生共鸣,发出竹子特有的“筒音”。然后再控制音量,从强到弱练习,力度要均衡,因为京胡的运弓“强易弱难”。最后再从音量到音色的训练,达到音量与音色的谐和统一。

在一些从小接受戏曲音乐教育的京胡演奏者中,容易出现的问题是:慢弓演奏非弱即燥。就是说要表现游丝般细腻而委婉的情绪时,右手持弓控制不了京胡的音色,

要么弱到声音颤抖直至无声,要么驾驭不了琴弓,使马尾和琴弦之间不能产生均衡的摩擦声音,而发出刺耳的噪音。这和戏曲演奏员一直所接触的唱腔有直接关系。

戏曲唱腔的伴奏,很少有一弓演奏时值超出二分音符的。像《状元媒》中:

其中的2音,基本可以说是京胡伴奏中最长的一弓演奏了。但比起演奏音乐所运用的长弓,也只是冰山一角了。演奏慢长弓时要注意:首先把琴弓的马尾调整到合适的松紧度,不宜过紧,那会妨碍右手持弓的松弛性.其次,马尾梳理顺滑,切忌马尾绞缠在一起,否则会发出小的疙瘩音,影响音质的纯净。最后,要引起重视的是,很多人持琴弓段集中在中弓,而忽略了弓根和弓尖的作用,在演奏慢长弓时明显感到不够用。我们都知道,弓根处于相对离身体最近的位置,弓尖处于相对离身体最远位置,两者都很难控制,这恰恰是需要我们加强练习。

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