近体诗的对仗

近体诗是中国诗歌史上一个重要的分水岭，是从南朝永明体发展而来，至初唐沈、宋开始逐渐定型，由盛唐诗人逐渐完善的一种诗体，其产生以后便一跃成为诗坛的主导，并为后代诗人普遍推崇并广泛应用。

近体诗也是格律诗的代名词，其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定，在形式上又分绝句、律诗、排律，又有五言、六言、七言之别。今天我们重点讲讲近体诗的对仗。

传统认为，绝句在形式上可以看作律诗的一部分，故绝句又叫做截句。以二联对仗与否作为评价标准，形式上可以分为“首尾截式” 、“中间截式”、“前截式” 和“后截式”四种。

一、首尾截式

首尾截式是绝句中最常见的形式，即将绝句看做由律诗的首联与尾联组合而成。

我们知道，律诗一般只有中二联在格律上有对仗要求，故首尾截式是不对仗的，这样的例子很多，毋庸赘述。

这里要强调一点的是，七言诗体无论绝句或是律诗，均以首句入韵为正格，而五言诗体则恰好相反，以首句不入韵为正格，这一点需要特别注意。

经常看到一些初学者在写五律五绝时首句入韵，此非正道，当然也有七绝两韵者，即首句不入韵，并以唐宋名篇作为范例，殊不知，七言首句不入韵者多与对仗有关，以下分述说明。

二、中间截式

中间截式是把绝句看做由律诗的中二联构成，故而由两组对仗句式组成，例如杜甫的《绝句四首》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

显而易见，这首诗是由两组对仗句构成，因对仗本身有平仄相对的声律要求，起句必然仄收，故而“两个黄鹂鸣翠柳”句并未入韵。

中间截式在五绝中更为多见，如王之涣的《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

三、前截式

前截式的绝句，在形式上可以看做由律诗的首联与颔联构成，故而前截式绝句，起承句不对仗，只有转合句对仗，我们来举五言七言例子各一。

七言如杜甫的《江畔独步寻花七绝句》：

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

五言如孟浩然的《宿建德江》：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

四、后截式

后截式的绝句，在形式上可以看做由律诗的颈联与尾联构成，故而后截式绝句与前截式恰好相反，起承句对仗，转合句不对仗。我们也举五言七言例子各一。

五言如李清照的《绝句》：

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

七言如陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：

三万里河东入海，五千仞岳上摩天。

遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

以上所举各例，都是众所周知的古人名篇，我们几乎耳熟能详。

由此可见，绝句中运用对仗是非常常见的艺术手法，实际上在全唐诗以及两宋等代作品中，运用对仗手法的绝句几乎俯拾皆是。

虽然其并非严格的格律约束，但已被前人广泛应用，我们在创作实践中也大可见贤思齐，运用对仗手法，使自己的作品锦上添花，以期达到更臻完善的艺术效果。

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