杨尚昆书法取势太惊艳，笔墨枯瘦诡谲，苍然粗犷，气势堪称浩大

书法创作非常讲究取势，不同的取势可以将书法结字的态势呈现出意想不到的结果。因此在书坛上，许多书法家一直在强调，书法创作万不可忽视取势的技法，好的取势会意韵十足，改变结字的整体变化。这也正如清朝的康有为在其书法论著里所言，古人在评论书法时，首先会将书法的取势放在举足轻重的位置上。

下面我们通过杨尚昆的书法墨迹来略谈一下书法的取势。杨尚昆的墨迹许多人反应给人的感觉是枯瘦诡谲，苍然粗犷。其实这样的印象首先是笔墨运用上的变化带来的。因为他的用墨打破了我们习惯性上用墨均匀的书法作品。你看杨尚昆的墨迹，时而浓粗，时而纤细，时而枯笔不断，飞白恣肆，这样的变化有时很让人觉得杨尚昆对书法的陌生。

其实小编以为，杨尚昆书法的独特味道重在书法取势的惊艳上，气势堪称浩大。我们知道书法的取势最能将无味变得饶有趣味。想想看平平淡淡的点画书写有意蕴，还是活泼多姿，动静相结合的点画搭配让人感觉到意蕴十足？当然是后者。在杨尚昆的书法墨迹中，我们虽然能经常性地感觉到杨尚昆在用笔中的败笔时出，但是有一点却很大程度把这种审美损失降到了最低。

这就是巧妙的书法取势。比如在许多结字中，本身笔画的用墨用笔就很不高明，但是杨尚昆将其中的用笔取势来了个什么“老树斜插”，或者说是“柳叶翻飞”，“巨石坠海”等不同取势，反而将这一败笔起死回生了。让书法的笔意出现在笔前，既表现出书法作品纵横开阔的意境，同时又将自己的情感淋漓尽致地发挥了出来。小编以为，这样的书法创作谋略对我们书法爱好者们不能不说是启示。