干货！Raymond谈“锐”之后期篇
摄影是以摄影者主观意愿去‘记录’客观事物，记录那个瞬间，记录那个环境那个角度那个光影下的瞬间。由于摄影条件的客观限制，常导致主体瞬间完美，而环境、光影欠缺。‘后期’处理成为追求完美的补救手段。
数码时代的数码单反相机‘照片‘，可以由‘电脑后期处理’替代胶片的‘暗房处理‘，本节就常见后期处理软件Photoshop 及 NIKON 的NX2 锐化方案进行讨论。
（编者注：由于本文成文时间较早，所以软件版本也相对较早，大家习惯用的软件也不尽相同，但是基本原理和方法是不变的，恕不一一说明）。
后期篇
常用锐化方案
后期的基本目的是突出主题、突出体，以看不出‘后期’为基本原则，如果造假一眼就能看出来是假造，那水平的确需要斟酌一下。（由于本文成文时间较早，各项软 件截图可能和最新版本的不大一样。不过基本概念，技法和原理都是非常实用，即便是不同软件，也可以找到相应的操作，恕不一一说明。编者注）
基本流程：
1.裁剪。
在抓拍过程中，常难保证构图的完美，后期裁剪使二次构图成为可能。摄影不是减法吗？裁去不能给照片加分的部分，裁出能突出主体的结构。
2.调整曝光、色温、对比度。
在使用了RAW格式拍摄后，可方便的后期调整这些参数。在本文‘相机设置’一节中已经讨论过。
3.‘加锐’。
又绕回来了，锐是什么？锐就是反差！锐就是主体与背景间的高对比，如背景暗，主体亮，如色轮颜色互补；锐就是各独立元素间的对比，如眼神光中的高对比。在各种高对比中，使看片子的人，更容易把注意力集中在所要表达的主体上、主题上。这就是锐。
根据这个目的，来看具体的解决方案。
a.曲线法
在PhotoShop 中，调入一张照片，点ctrl + M 可调入‘曲线’调整。
就拿本篇第一张照片为例吧。这是最终的‘效果’。
从‘直方图’中，可以看到从左到右，从暗像素到亮像素区域，都是非常‘饱和’的，两边头上都没有‘空’。
如果拍摄时空气中有雾有灰，就会出现下面这张的状态。画面发灰白，直方图左下角出现‘空白’。
解决方案，只需要把左下角的‘黑色实体小三角’向右拉至有像素的位置。
反之，如果曝光不足，过于昏暗，就可能出现下面的情况。直方图右下边‘空’出。
解决方案，直方图右下角‘三角’，向左拉至有像素的位置。
如果拍摄时暗部与明部对比过小，会是这种状态。
直方图中可以看到暗部及高光部像素稀少，而中间两波峰距离较近。
解决方案：
在中间‘对角直线’的左下三分之一处，点一下，把这个点向下拉，使左下‘曲线’变的‘低平’，以增加暗部像素比重。
在右起三分之一处，点一下，向上拉，右上‘曲线’变‘平’，以加大亮部像素比重。
在这样操作后，很明显‘直线’拉成‘曲线’了，呈现S型，两头平滑，中间‘陡峭’。
这就是诀窍。
要强化某一段的效果，就把这一段变‘平’；
要弱化某一段的效果，就把这一段变‘陡’。
这张图的原片显然是明暗部像素都被弱化，中间亮度像素比重过高，导致发灰不锐。
解决方案，正是针对性的。
大部分‘灰’片，尤其是低端卡片机出的片子，都有这种‘毛病’。可使用本方案轻易解决。
现在的大部分‘后期’处理软件，都可以对直方图曲线进行调整。如PhotoShop NX2 DPP LightRoom 光影魔术手等。
这种调整是对整个片子的，不是微调指定局部的。
b.高反差锐化法
这种方法可以把照片里所有高反差的元素进行强化，增加边缘立体感。
PS（photoshop)中，调入照片，
复制原图层，选择第二层为当前层，图层模式由‘正常’变为‘柔光’，
‘菜单’--‘滤镜’-- ‘高反差保留’，
半径值 ，设为 2 （图片越大，这个数要设的越大，具体可根据效果调整）。
来看效果
处理后
c.USM锐化法
这种方案可使人产生对焦清晰的感觉。
PS中调入图片，
菜单 -- 图像 -- 模式 -- LAB颜色
选择 右下图层 右边的 ‘通道’ -- 点 ‘明度’
菜单 -- 滤镜 -- 锐化 -- USM 锐化
Raymond_TS 上传了这张照片:
点确定，选中‘通道’中的LAB层，最终效果是这样
NX2 彩色点控制法
NX2使用了与PS完全不同的‘选择’‘调整’理念，以‘彩色控制点’来完成相似元素的选择与调整。这种调整即可以是全局全片的，也可以是微调局部的。尤其是相对局部的调整，如只调整背景或主体，可有效解决背景与主体的‘对比’，更加突出主体。
举例具体操作
1.在NX2中调入照片
2.在背景中插入‘彩色控制点’
3.在这个‘点’的下方拉杆中找到亮度 ，向左拉 -20
4.在这个‘点’的下方拉杆中找到对比度，向右拉 +20
5.在主体上，插入第二个‘彩色控制点’
6.略微提高第二控制点的对比度，如 +10
提亮眼神光法
NX2中，直接把控制点，插入在‘眼睛’上，拉杆，提高对比度 50
效果
遮色片锐利法
NX2中调入照片
右下‘新建步骤’ --‘选择调整’ -- ‘对焦’ -- ‘遮色片锐利化调整’
‘强度’设为 25
这种效果与PhotoShop 中 使用USM锐化LAB明度通道相似，可有效增加‘对焦实在’的感觉。
以‘看不出来后期’为‘后期处理’的基本原则。
初练者应多加尝试，举一反三，才能应对大多数情况。
【后记】历时25天《锐》写完。
最后，有必要说明，‘锐’是手段，不是目的。
‘锐’ 是为了突出主体，突出主题目的，而使用的技术性手段。我想和我一样，很多玩摄影的人都要经过迷恋‘术’的阶段。不识庐山真面目，只缘身在此山中。当把全身 心都投入到摄影技术中时，往往忘记了摄影技术的真正目的，不是技术本身，而是为了使照片表达出更多的、更深刻的‘画意’。
走进去，再走出来。不再执迷于具体的‘术’，而是利用‘术’探求更高层次的‘道’，更本质的规律、道理，学‘术’致‘用’，才是‘正道’。
-- Raymond
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