清 八大山人《溪山无尽图》
八大山人
朱耷（1626年—约1705年），字刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，出家时释名传綮，汉族，江西南昌人 。明末清初画家，中国画一代宗师。 明遗民。
朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，早年书法取法黄庭坚 。花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文，用墨极少。
清 八大山人 溪山无尽图
八大山人的山水画上溯宋、元、明三代，尤其受米芾、倪瓒、董其昌三家影响最深。在山体以及烟云的处理上，八大取法北宋米芾，他画的远山很明显有米家山水的痕迹，追求厚重与体积感，如上海博物馆藏的《山水册》。在山石的皴擦上，他则师法元倪云林之渴笔，干笔涂抹，以求苍茫之韵。在树的画法上八大沿袭明董其昌的浓墨重点法，以求画面干湿平衡。应该说八大是非常善于取舍的，融汇三家之长而成自家之貌。此外，八大山人对元、明诸家也有涉猎。
清 八大山人 溪山无尽图 局部
八大山人晚年对渴笔的运用有自己独特的领悟，别开生面。他的渴笔虽效法倪云林，但比之倪云林又有了更深的发展，即苍中带润，燥中有湿，从而产生了一种苍辣高古、空明朗润的新境界，这完全得力于他对笔墨的高超驾驭。在树的画法上，八大初习明董其昌的浓墨重点法，以求秀润雅逸。晚年画树创自家之法，追求狂野、粗怪之趣，独具一格。
清 八大山人 溪山无尽图 局部
他的山水画在构图上也有自己鲜明的特色，即以中景、近景居多，而少画全景、远景，这与元明以来诸家的山水画迥异。他画山构图每采“截取式”，如潘天寿所言“一鸟一花山一角”。八大的山水有很强的情绪表现，树画得异常扭曲张扬，仿佛舞动起来，让我们明显感受到他内心的躁动不安与积郁悲愤。山石和树多画得东倒西斜，使人隐约体味到其江山不再、国破家亡之痛。
你有什么看法？
欢迎留言评论~