周臣《燕子矶图》

画上池塘处有明代收藏家郁逢庆题：“将游金陵道，出京口，邂逅徐春门，见贻此帧。爱其得江山清旷之胜，翌日泊舟燕子矶下，适一展翫（于）真境，画境巧相印合，不知画之为山传神耶，山之为画传神耶，安得呼东村而问之。檇李郁逢庆记”。钤“檇李”（朱文）、“叔遇”（白文）二印。此作品在孙祖同《虚静斋所藏名画集》出版过。

画左侧有鉴藏印数方：“寄敖”（朱文）、“子京”（朱文）、“虚朗斋”（朱文）、“子孙世昌”（白文）、“平生真赏”（朱文）、“项墨林父秘籍之印”（朱文），“吴郡汪应鹤鉴赏书画”（朱文）、“虚静斋”（朱文），说明是经过明代项元汴、汪应鹤，清末民初孙祖同收藏过。

明代画家周臣，字舜卿，号东村，吴郡（今苏州）人。其山水师承陈暹，曾取法李唐、马远，又受戴进影响，画风严谨工整，被称为“院体中之高手也”，其画功“用笔纯熟，特所谓行家意胜耳”。

图写清旷的湖山胜境，远山迷离，水阔天高，几叶扁舟徜徉其间，使画面增添了深邃的意蕴；近处波涛涌动，雄伟壮阔，气脉悠长，水天一色虚白，清澈明透令人襟怀澄澈，尘虑顿释。在画中少了些他作品中常见的南宋院体画法，而是暗示出更为文人画家所追求的意境，颇有元代画家吴镇的遗风。画面平远、深远的构图方法，结合成为典型的阔远构图。近处土坡，远处山峦起伏，中间留出宽阔水面，这种一水二岸式的构图，恰好契合了文人平淡、与世无争的心境。画面中留白的智慧是最能代表出中国古代文人墨客那种放达于山林，不拘于形式的艺术追求及向往自由的生活态度的集中表现，也是存在于每一个人内心的审美感动。

他把斧劈皴拉长展阔，其间呈现飞白和光影的效果，山崖的造型更为苍老和俊俏。淡墨皴擦，浓墨点苔，显得松秀而空灵。运笔迅捷，线条流畅，以虚代实，侧重笔墨神韵，似乎天地万物都融于这片淡淡的薄雾中弥散着思绪；淡薄如雾的氤氲并未遮住这山水灵气，自然的魅力往往就能融入人的心境。那些造型、质感，能够瞬间引发观者在感官情绪上共鸣的山石、房屋、渔舟、波浪、漩涡，是这幅作品最具价值的地方。相信任何展开此图之人，都会被画家一丝不苟的专注态度、对画面的掌控能力所打动，并从中感受到了宁静的余韵。

他还根据不同对象的质感，采用了刚柔、粗细、轻重不同的笔法，完全是为了此情此境带给人们的感受。这正是周臣不同于当时一般职业画家之处，也是其作品带有一股鲜活之气的重要原因。虽为画工，却颇具文人雅趣。成功地表现出一种雄阔壮逸且从容不迫的氛围。

此图的气息和画法上，与其常绘风格中带有故事性题材的作品有所不同，应是其别开生面之作。

出版：孙祖同《虚静斋所藏名画集》，上海商务印书馆，王云五编，民国23年出版。
说明：孙祖同，字伯绳，号破梦居士，浙江绍兴人，清末民初学者、诗人、藏书家，编有《虚静斋宋元明本书目》、《虚静斋所藏名画集》。