穷画家，翻身太难
蒲华
蒲华墨竹除了大胆用水，有一股水气沁人之感以外，另一个出色之处，在于竹梢的结顶。一位卓有成就的画家，过世70多年之后，他的作品才受到人们的重视，这说明艺术是一种相当复杂的社会现象。
马克叶温说过：
“我请你们注意人类历史上这么一个事实：那就是，有许多艺术家的才华，都是一直到他们饿死了之后才被人赏识的。”
蒲华虽然不是饿死的，他的书画也还有人赏识，这是值得庆幸的，遗憾的是，至今仍有人以世俗之见另眼相看。
老子说：治大国若烹小鲜。这就是蒲华的气质所达到的精神境界。气质于书画上的表现，主要体现在章法的布局和构想的魄力上以及作画的速度和笔力等。面对竹丛，千枝万叶，能以一当十，三五出之，令人有意气风发之感，这是蒲华墨竹所特有的气质。
而韵律，用鲍姆嘉通在美学上的话说，是一种对自然的模仿或是对韵律本身的模仿。雨露风情，阴阳晦冥等变化无穷之趣，正是生活本身所富有的。水渍和墨渖的韵味，也是源于生活现象的感受。
深、高、厚、重、博大精微、简约淡泊等笔情墨趣，作为艺术效果，它与作者自身的感情最贴切，是人本质上朴素的共鸣，却又不是每一个画家都能具备的。蒲华却对此有几分天生的悟性，加上中国画纸笔的特殊性能以及一气呵成的写意手法，更赋产予了画家表现思想和情趣最充分的余地。
水墨的情趣，更多的是感情之趣，这是东方最神秘的一层色彩，蒲华的慧眼比他的巧手更可贵，他的想象力，把他带进了墨竹的新境界。
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“最杰出的艺术本领就是想象”——黑格尔。
审美的实质就是想象力的活动。画家靠想象创造美，读者靠想象欣赏美。所以凡是卓越的大家，都不是在画面上漫似铺张，罗列现象，而总是在有限的形态中深入浅出，探其根源，取其气质，发其内美，表现物象真体内部的和谐，谁能在这方面哪怕只有些松动一些新意，都是难能可贵的。
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