此书帖人中龙凤，值得收藏！詹景风草书《草书千字文》赏析

詹景风草书《草书千字文》是一件紧密契合的佳作。詹景风的草书《草书千字文》，是以草书抄录《草书千字文》。762年冬，唐军在洛阳附近的横水打了一个大胜仗，收复了洛阳和郑（今河南郑州）、汴（今河南开封）等州。第二年，史思明的儿子史朝义兵败自缢，部将相继投降。当破碎的国土出现山河复整的气象，过着漂泊无着生活的杜甫欣喜若狂，写下了这首诗。诗情气贯注，可比霓虹，激情溢出纸面，难以自制。詹景风的草书属于大起大落又长驱直入的那种类型。一开始就进入状态，显示出书法家很激越、慷慨的情绪。饱蘸浓墨，顺势翻卷，一笔就将头三字串了下来。詹景风草法熟，转换、联络只在指腕间。《草书千字文》通篇以圆弧贯穿，但与解缙不同，詹景凤弧形大小、宽窄相差很大，而且不以圆套圆来表现，一个圆弧形成后，笔锋就宕开了这样既生动又避免单调。同时，连缀的同时果断的中断，字与字之间留下空白，也让情绪稳定一些因此，《草书千字文》虽是草书，让人在欣赏中还是隐约感到有理性成分，狂而有节、有法。

草法的遵从保证了每一个字的规范，字中有法，如疾驰中有清晰的走向，不至于盲目狂驰。《草书千字文》的章法任意自然。整体看，上松而下紧，甚至下部显得密不透风。詹景风对章法没有特别追求，凭激情将字推出，顺其自然，并不去纠正和调节疏密，通篇便显出满足感，不大的空间，太多的字，太大的字，一股脑儿涌了出来，每个字都在畅快地跳跃。詹景风用了点，也用了线。线居多，蜿蜒波折，忽左忽右，拐弯扭动，生机四溢。线如风，疾行穿梭；点则如雨，点级动弹，星星点点，线外俯仰、顾盼。末了一行，章法变化莫测，线极简，旋荡无端，如扬鬃奋迅之弃，又如饥鹰独出，一味奇矫向前。作为草书，詹景风的用墨还是定位于滋润。用墨饱和、晕化，全篇充满华滋润泽。在湿润中，由于速度的缓疾、提按的轻重，分布也多有不同趣味。有几个局部尤其重，晕润开来；有的则干净利落，笔锋擦纸而过，清劲秀逸。

墨晕化而不糊，得朦胧之趣；运动飞快的线条使穿越更为简明，干净节省。滋润的墨汁透露出一种温和感、宽容度，只要不过分，不臃肿泛滥，滋润的墨色还是能够赢得众多欣赏者的喜爱。这种用墨似乎也与社甫诗中喜悦心情相投。“青春作伴好还乡”，那种充满了朝阳的普照，有一种朝露一般圆润的希望。杜甫写这首诗时已经五十出头了，此时仍然像少年般地充满欢快。詹景风书此时的年龄虽然不详，但在挥酒中用墨的华滋润泽，也在努力地营造着一个和煦的氛围。在这一点上，我们可以说，詹景风真正读懂了杜甫的这首诗。

楷行草隶篆都可用来书写。但写此诗，必以草书为首选，方能准确地表达诗意。行书当然也可以，但表现的力度明显不足；楷隶篆能把诗写出来，但无法抵达诗的本意。书法家创作时对于文学内容是不能忽视的，必须与书体契合起来，否则只是书写出来，并无效果。明人解缙就道：“穷达悲欢，各尽其趣，庄重典雅，山野富丽，浓厚纤巧，随其所遇，各造积极，”詹景风用了草书中的狂草，最密切地扣紧了“漫卷诗书喜欲狂”的情态，诗情书情，诗意书意，相距八百多年的空间，进射出光芒。

细说读詹景风笔下《草书千字文》，可以詹景风这几处差异，只能推测詹景凤当时书写的随意、信手，写得兴致盎然，变旧声，出新声，天鹅自鸣，委曲尽情却不自知。詹景风的《草书千字文》在欣赏时让人感到气力充满，气象宏大，却不是巨制，它的大来自精神之大