广东省博物馆48-瓷器34-清瓷-康熙五彩、珐琅彩
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广东省博物馆系列-第48期
广东省博物馆藏瓷器系列第34篇,继续介绍清代瓷器。
之前几期为你介绍了清代历朝的青花瓷器,本期开始新系列,介绍清代的彩釉瓷器。
首先从康熙开始,分别欣赏康熙名品—五彩瓷器和发源于康熙但深藏故宫数百年,直到清王朝被推翻后才现身民间的“瓷中皇族”—珐琅彩瓷。
官窑珐琅彩碗
清康熙
广东省博物馆藏
这是一件清代康熙官窑的珐琅彩瓷器,一望而知,异常精美!
如前所述,珐琅彩瓷器是极名贵的宫廷御用瓷。它是先在景德镇用高温烧成白瓷器,然后送到北京清宫内务府造办处绘彩,由造办处珐琅作在彩炉中以低温烧成。
由于其彩绘和烧成工艺,都不在景德镇进行,因此不能视为景德镇窑的制品,但它却对之后流行的景德镇粉彩瓷器的影响巨大。
珐琅彩瓷最早从康熙朝开始,为仿制铜胎珐琅器而来,因此清宫内务府库内,把珐琅彩瓷器称为“瓷胎画珐琅”。
官窑珐琅彩碗(不同角度)
清康熙
广东省博物馆藏
康熙珐琅彩瓷和传统的五彩瓷,在工艺上有二点不同:
一是其所用的彩料均为进口料,其中最突出的是一种玫瑰红或胭脂红色料,它的发色剂是微量的黄金,称为金红,这种彩料到雍正时期被单独运用于另一种名贵瓷器“胭脂水”上。我们之前有介绍过。
传统的中国陶瓷器上的红色釉彩是铁红和铜红。铁红是在氧化气氛中低温烧成的,铜红是在还原气氛中高温烧成的,金红也是在氧化气氛中低温烧成,但它不是中国传统的色料,而是从康熙开始从国外进口并在珐琅彩上首次运用。
官窑珐琅彩碗(不同角度)
清康熙
广东省博物馆藏
二是上彩的方法不同。中国传统彩瓷中,施彩都是用胶水或清水,从康熙开始的珐琅彩瓷器开始用油施彩。理解了中国的传统绘画是水墨画,西洋绘画是油画的道理,也就能知道,瓷器上以油料上彩,是吸取外来的影响。
官窑珐琅彩碗(不同角度)
清康熙
广东省博物馆藏
康熙珐琅彩瓷器主要收藏在北京故宫博物院、台湾故宫博物院和上海博物馆等少数几个地方。私人收藏极为罕见。
官窑珐琅彩碗(不同角度)
清康熙
广东省博物馆藏
官窑珐琅彩碗(不同角度)
清康熙
广东省博物馆藏
官窑珐琅彩碗(不同角度)
清康熙
广东省博物馆藏
官窑珐琅彩碗(底款)
清康熙
广东省博物馆藏
康熙珐琅彩器物底部是红或蓝色堆料“康熙御制”款。
景德镇窑五彩开光花蝶鸟兽纹大瓶
清康熙
广东省博物馆藏
康熙五彩和康熙青花一样,是清代景德镇的一个重要品种,“喜欢博物馆”之前介绍过多次,您可点击上方链接复习。
笔者本人都别喜欢康熙五彩瓷器,一个是因为颜色丰富,很漂亮,另一个是康熙瓷器总体给人感觉朝气蓬勃,很有感染力。
景德镇窑五彩开光花蝶鸟兽纹大瓶(纹饰细节)
清康熙
广东省博物馆藏
康熙五彩是从明代万历五彩的基础上发展而来的,但万历五彩较多的是青花五彩,而康熙时期,由于发明了釉上蓝彩,凡是需用蓝色的地方,不再借助于釉下青花,而能以纯粹的釉上多种色彩来表达。有红、绿、黄蓝、紫、黑、金等,色彩鲜艳夺目。
康熙五彩烧彩的温度为800℃左右,比粉彩为高,有“硬彩”之称。粉彩在雍正朝盛行以后,景德镇的彩瓷即以粉彩为主,康熙五彩只是作为仿古之作,因此,后人把康熙五彩又称为“古彩”。
景德镇窑五彩开光花蝶鸟兽纹大瓶(纹饰细节)
清康熙
广东省博物馆藏
有一点需要你注意,康熙朝官窑注重的是颜色釉,因此代表五彩瓷制作水平的,是民窑而不是官窑。
民窑五彩器形多样,图案花纹丰富多彩。其中最有特色的是观音尊、棒槌瓶、油锤瓶,这些器型在康熙之后就特别少见了。
景德镇窑五彩开光花蝶鸟兽纹大瓶(纹饰细节)
清康熙
广东省博物馆藏
之前我们介绍过,从明末以来,景德镇瓷器的画面借鉴版画风格,在康熙五彩中也十分普遍,戏曲故事画尤以三国故事题材为多,历来视康熙五彩以描绘战争场面的所谓“刀、马、人”图案为名贵。
景德镇窑五彩开光花蝶鸟兽纹大瓶(纹饰细节)
清康熙
广东省博物馆藏
由于康熙五彩是一代名作,仿品极多,特别以本世纪前期所仿为精,在鉴别真伪方面,应该掌握康熙五彩器的主要的特征:
康熙盘、碗、瓶、罐类的器底一般均能见到明显旋纹痕及黑疵。
除少数官窑器的圈足圆浑润滑外大多民窑器的圈足边呈尖状,而且有斑块残缺的现象。
器物画面的彩料周围有一圈闪亮的“蛤蜊光”,尤以蓝彩的周围为甚。
由于模仿明末画家陈老莲的风格,人物脸部都不端正,凡十分端正的人物开相属于后仿,脸部只勾轮廓线,一般不填色。
瓶、罐之类器物的底足,往往有二层台的硬折角,其折角凡圆浑者,则属后仿。
景德镇窑五彩开光花蝶鸟兽纹大瓶(纹饰细节)
清康熙
广东省博物馆藏
景德镇窑五彩开光花蝶鸟兽纹大瓶(纹饰细节)
清康熙
广东省博物馆藏
先欣赏到这,周末愉快!
“喜欢博物馆”有多期详细介绍清代瓷器。链接如下:
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