中国山水画鉴赏——清代（第四辑）
清代山水画可谓众彩纷呈，四王、四僧、 新安画派、金陵画派、虞山画派、娄东画派、 扬州画派、京江画派、海上画派等如八仙过 海，各显其长。在朝画家与在野画家或摹古， 或革新，以不同的风格丰富了清代山水画 坛。
四王的派系势力在道光、咸丰年间渐呈 衰微之势，有成就的画家不多，只有汤贻汾 与戴熙的山水有所突破，为时人所重，钱杜、 胡远、吴庆云等人的山水，也称誉一时。
朱耷、石涛、髡残、弘仁为代表的四僧 都是明朝遗民，均抱有强烈的民族意识。他 们借画抒写身世沧桑和抑郁之气，寄托对故 国山川的挚爱之情。艺术上主张“借古开 今”，反对陈陈相因，重视生活感受，强调独 汗性灵。今与众画友陆续敬赏之。
九龙潭图
九龙潭图 清 梅清 纸本水墨 纵92 X横43.5厘米 （美）克里夫兰艺术博物馆藏
本图绘黄山一景“九龙潭”，烟雨朦 胧，变幻莫测。笔法松秀，墨色苍 浑，饶有风致，自成一家。
山水图
山水图 清 罗牧 纸本墨笔 纵212 X横113厘米 沈阳市博物馆藏
罗牧（1622-1704）, 江西宁都人。擅画山 水，学黄公望与董其 昌等人的画法。墨气 酣然，时称妙品。此 画构图平稳，意境清 新，笔法流畅沉着， 是画家晚年之作。
山居秋色图
山居秋色图 清 罗牧 纸本水墨 纵279.5X横117.5厘米 泰州市博物馆藏
此图为作者的传世作品之一，构图繁而用笔 简，笔墨湿润，得秋天清斤情趣，气势雄浑。
秋山图
秋山图 清 朱耷 纸本墨笔 纵182.8 X横49.3厘米 上海博物馆藏
朱耷（约1624-1705），明宁献王朱权后裔，江西南昌人。明亡后削发 为僧。他擅画山水、花鸟、竹木，画面着墨不多，所刨意境别具灵者, 其风格对后世写意画派影响极大。朱耷的花鸟画没有以往文人画那种伏 雅文静之意，而有一种生冷 ，苦涩的美，足以触人心弦。此图以“高远” 取势。画中山石树木，近大远小，渐次仲向远方。萧疏的林木，空旷的 僻野山峦，无数间房屋和台阶，令人顿生一种隔世脱俗之快乐。
关山行旅图
关山行旅图 清 陆叻 绢本设色 纵241.5 X横129.6厘米 上海博物馆藏
陆叻（？-1716），浙江遂 昌人。擅山水，学米芾、 米友仁等。此图布局别 致，波光翠影，意境清 新。画法自成一体，给人 一种不落俗套的感觉。
仿古山水册
仿古山水册 清 王翚 纸本水墨 纵25.6 X横20.5厘米 四川省博物馆藏
王晕（1632-1717），常熟（今属江苏）人，字石谷。他悉心临摹历代名作，熟谙诸家技法，与王时敏、王鉴、 王原祁合称“四王”。他的弟子众多，被称为“虞山派”，其影响一直延续到近现代山水画。此册共十二开，其中设色二开，水墨十开，为王仿董源、巨然、米芾、赵大年、赵孟頫、吴镇、倪瓒、王蒙、黄公望、管道昇、曹知白、陈汝言等人的作品，系其三十一岁时作。此图为仿曹云西山水，笔墨疏秀，意境苍茫。
虞山枫林图
虞山枫林图 清 王翚 纸本设色 纵146.2 X横61.7厘米 北京故宫博物院藏
此图设色描绘家乡的初冬景色。以高远法 构图，丘壑布局取自宋人之法，多用披麻 皴，又以草绿、赭色予以暈染，树以墨笔 点出，叶以朱黄绘成，造成秋林枫叶的奇 幽之景。秀劲笔法中传达出画家的真实惑 受，使画面独具生意。
溪山红树图
溪山红树图 清 王翚 纸本设色 纵122.4 X横39.5厘米 北京故宫博物院藏
此图是仿王蒙的一件极具特色的代表作，描 绘遍生红树的秋日山林景色。画面构景繁密, 山势云动，境界深奇。山石以墨笔牛毛皴和 解索皴为主，干笔皴擦，浓墨点苔；秋叶以 朱或赭石色点染，又以浓墨及石绿相间衬托， 显得浓密厚重 ，鲜艳夺目。
岩栖高士图
岩栖高士图 清 王翚 纸本墨笔 纵122.7 X横31.5厘米 北京故宫博物院藏
此图为王翬纯熟之作，山石皴法以枯笔为主，将元人干笔皴擦和宋人斧 劈法相结合，笔墨苍劲而秀润，画面以平远和高远法构图，层次分明而 结构严谨，体现了清幽空旷的意境。
柳岸江舟图
柳岸江舟图 清 王翚 纸本墨笔 纵95.5 X横41厘米 天津市艺术博物馆藏
此图写西湖美景，图中堤岸连绵起厌，衬出 近处杨柳垂丝的参差披拂；江水浩渺，渔船目目 往来其中，湖光山色，尽入眼底，令人心旷神怡。
小中现大册
小中现大册 清 王翚 绢本设色墨笔 纵56.8 X横34.9厘米不等 上海博物馆藏
此册共八幅，兹选一幅。此 幅为《仿李成寒林雪景图》，写高峰幽谷寒忪挺劲，楼宇 深藏。以清润的笔调，简笔 皴擦，淡墨渲染衬托，使寒 林积雪宛然在目。
仿古山水图
仿古山水图 清 王翚 纸本设色 纵22.4 X横34厘米 私人藏
此图册共十页，现选二页，上幅《平林散牧图》，下幅《山庄雪霁图》。笔墨纯正，景物清新，有秀雅清润之气。
山水图
山水图 清 吕焕成 绢本设色 纵33.1 X横26.2厘米 浙江省博物馆藏
吕焕成，生于1630年，卒年不详，清代画家，浙江余姚人。擅画花卉、人物和山水。好作斧劈皱，风格近似 二 明代著名画家戴进。所作道、佛神像，笔法工整，设色古雅。此图画峰岩奇特 ，林木苍秀，两老者漫步闲谈于树下幽径，境界清旷。勾勒渲染，皆极工致。山石树木受蓝瑛影响而自具面目。
湖天春色图
湖天春色图 清 吴历 纸本设色 纵123.5 X横62.5厘米 上海博物馆藏
吴历（1632-1718），江苏 常熟人。青年时学画于王时 敏、王鉴，对“元四家”下 过很大功夫。他的山水画多 用干笔焦墨，邃密郁苍。后 人把他与“四王”、恽寿平 合称“清六家”。作为教会 修士的吴历，有机会接触西 洋绘画，这使他的山水画， 有意无意地受到西洋画的 影响。此图是一件十分抒情 的作品。
泉声松色图
泉声松色图 清 吴历 纸本水墨 纵64.6 X横38厘米 北京故宫博物馆藏
吴历在遍临宋、元 诸家的基础上，着 重吸取王蒙和吴镇 之长，逐渐形成自 己的风格。他的作 品布局取景比较真 实，富有远近感。 用笔沉着，擅用重 墨、积墨，风格浑 朴厚润。此画气势 恢弘，意境深邃， 山石用解索皴点染 繁密，重而不滞， 颇为精工。（待续）