张海书法中的“江湖味” || 作者 张文翰
近年来，一些人把书法推向了神坛，总觉得一些书协主席，副主席之类字就写的好，给人精神上一种误觉，而且往往在地位上与常人造成一种矫揉的“反差”或者“官大字小的悬殊”。
但是最有价值的是让书法批评穿透真实的文本，洞察看清文本的真相。找准文本的伤痕和佳处，而不是绕着书法文本说“梦话”，不着边际地无限地夸大其词。如今甚至出现了一些“想象批评”，不分析文本，把最好的词，搬在批评话语中，还有种批评叫“拍马批评”，从头到尾尽套关于书法之美“客套话”，那是一种不负责任的艺术批评，你说那样的批评还有什么意义?怎么能让人心服口服呢?那种批评难以促进创作!
的确，书法批评是为了他人更好地健康创作，而是为了书法批评而批评。似乎，如今书法批评被书坛忽视，甚至置之不理，缺乏书法批评的真诚之心。
要是仔细观察张海书法，总是有一些“江湖体”，这与他的文化修养有关，其实张海书法在中书协主席卸任后，可见，他尽量脱离俗事，在书坛大展小展上出席讲话时间少了，练字的时间多了一些，反而在年迈之际想“变法”，可是传统功底比较差，或许眼高手低，倒是在他的书作里有那么一点变法的意思，还是没有变出法来，却弄出了一些近似“飞白”的枯笔，而且书法里缺乏静气，在比比枯笔中多了一些“浮躁之气”。
倘把张海地位“归零”，就以良心评论，张海书法真还不如一些中书协会员书法作品，的确，不是人们想象的那么高，那么玄乎!我们要在书法求真的过程中，以批评的眼光看一个人书法，张海的书法缺少高雅含蓄，虽然真草隶篆能写一点，但是张海“若隶若篆”的那种字体，勉强可以看过眼，总是给人一个总体印象是张海半辈子逃不出“篆隶之门”，要超越却超越不了，不在篆隶的艺术内涵上下功夫，却在篆隶的门面上搞点“飞白”之类，就像书法的“粉刷匠”一般，技倒是有那么一点，就是没有“道”，像他年到“八旬初度”，按理来说，书法多少有点境界了吧，可是翻阅他的书法作品集，真是读不出一点“原创”的内容，满篇皆是一些“抄古派”气息，的确没有多大的意思。他的书法虽然有了自家面目，但是一旦透过书法内容去见证“原创性海拔”，真是找不到“原创内容”的高度和深度。往往只有原创内容决定原创形式，然而开拓“原创境界”。张海在这方面功底真是不佳，书法满篇“录某某”，难道一个曾经响当当的书协主席，他的自作诗，真是毫无诗意，太于直白直造，虽然略懂点格律，写古体诗，并不见得懂格律，就能把诗写好，关键看能不能保持一颗诗心?不过他能保持像小孩子那样，还能每天坚持临池，说实话就已经不错了，毕竟书法是一门高难度的艺术，不是人人都可以成为“书法正宗”的。但是张海书法在死守传统的基础上永远离不开“江湖”，倘是他今后不慎，说不定以后会走向“野体”。
但愿张海将来能锤炼出自然蕴藉的“人书俱老”之笔，这就看他晚年悟性了。
一定要明白，书法地位高不见得书法艺术就高;书法艺术高，不见得就有地位。人是人来艺是艺，如今两者不扯皮。
话说回来，张海书法最大的优点就是如今还能坚持，但是“无道”的坚持，走到最后未必就能胜利，弄不好就入了“书法的旁门”，除了俗还是俗。
这就看张海先生对书法的“思变”了，当然有时，“思变”不如“坚守”，但缺少思变的坚守，往往会导致书法“固守”。
当代书法批评，缺少的就是“真实性”，好多书法批评竟然变成了人云亦云，不伦不类的书法“褒奖词”，一定要明白，书法批评绝不是“骂人”，而且经不起批评的书法永远等于零。
甚至当代一些名家把张海所谓的“草隶”，说得天花乱坠。的确，当代需要有汉代赵壹的那种“书法批评精神”!