冯小刚和张艺谋的成就，究竟差距有多大？他其实还比不上姜文
近日，冯小刚接受采访，指点江山，称自己只拍摄投资1亿的影片，回本压力不大，暗讽张艺谋拍摄“投资10亿，30亿票房才能回本”的《长城》，亏了大钱。
那么，冯小刚是否真的有资格，如此嘲讽张艺谋呢？
不错，过去三十年来，张艺谋、陈凯歌、冯小刚是大多数公众认可的内陆三大导演。
然而，不论从艺术成就还是影史地位，甚至为人处世的涵养上，冯小刚和张艺谋都全无可比性。当然，不可否认，冯小刚同样也对中国商业电影发展，做出了杰出的贡献。
过去三十年来，张艺谋导演一直是中国电影无可争议的第一人，他奠定了中国艺术电影在国际电影的辉煌，又开启了中国商业大片时代，堪称中国电影史上里程碑式的人物。
张导早年在戛纳、柏林、威尼斯等欧洲三大电影节连战连捷，以非凡的艺术才能，先后获得获得3座电影节最高奖（《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《红高粱》），3座银奖（《活着》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》），
3次提名奥斯卡奖（《大红灯笼高高挂》《《菊豆》《英雄》），5次提名电影金球奖，2次获得英国电影最高奖，生平12次入围欧洲三大电影节主竞赛的记录，更是全亚洲所有导演第一人。
此外，张艺谋还获得了威尼斯电影节表彰个人成就的"电影人荣誉奖"，蒙特利尔、开罗、上海三个a类电影节的终身成就奖或杰出贡献奖，并先后成为圣赛电影节（1999年）、东京电影节（2005年）和威尼斯电影节（2007年）评委会主席。
迄今为止，其余内陆所有导演（陈凯歌、姜文、贾樟柯、王全安、刁亦男等）在欧洲三大电影节加起来的所有奖项成就，也不过堪堪与90年代的张艺谋相当。
排除已经完全是好莱坞电影圈一员的李安，其他所有港台著名导演（王家卫、侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、许鞍华等），在欧洲三大电影节的奖项成就全加起来，同样也只能和张艺谋打个平手。
至于冯小刚，过去三十年，他最大的成就，大概就是让无数人将他视为可以和张艺谋、陈凯歌齐名的内陆三大导演之一，殊不知单论艺术成就，比贾樟柯和姜文都差得远了。
陈凯歌：戛纳电影节金棕榈奖+美国金球奖最佳外语片奖+英国奥斯卡最佳外语片奖+奥斯卡最佳外语片提名（《霸王别姬》），5次戛纳主竞赛+1次柏林主竞赛，2次金球奖最佳外语片提名，还在蒙特利尔电影节和洛迦诺电影节获得银奖，东京电影节终身成就奖，上海电影节杰出贡献奖。
贾樟柯：威尼斯电影节金狮奖（《三峡好人》），戛纳电影节最佳编剧奖（《天注定》），3次威尼斯主竞赛，5次戛纳主竞赛，戛纳电影节个人成就“金马车奖”，还在另外两个A类电影节，洛迦诺电影节和开罗电影节，获得终身成就奖。
姜文：戛纳电影节评委会大奖（《鬼子来了》），1次柏林主竞赛+2次威尼斯主竞赛+1次戛纳主竞赛，平生只拍了6部电影，4次入围欧洲三大，还让只有17岁的夏雨加冕威尼斯影帝，另获上海电影节的杰出贡献奖。
而冯小刚在内陆知名导演的尴尬记录，是从来没有入围过欧洲三大电影节主竞赛，即使他近十年来改弦更张，拍摄偏文艺向的剧情片，也同样未能如愿，只能退而求其次，去非欧洲三大的其他A类电影节，获得开罗和圣赛电影节的两次金奖，一次编剧奖，（《一声叹息》《我不是潘金莲》），同样获得上海电影节的杰出贡献奖。
因为国际A类电影节的片单彼此互斥，所以非欧洲三大的A类，都是被三大电影节主竞赛淘汰下来的电影之间进行的竞争。非欧洲三大的A类电影节获奖，甚至比不上入围欧洲三大电影节主竞赛单元，也是业内公认常识。
因此，《一声叹息》当年在开罗电影节拿了一堆奖，却被原著作者王朔公开嘲讽：“非洲乡镇企业奖”。至于西班牙圣赛电影节，固然国际名望更高一筹，却也只是《我不是潘金莲》落选欧洲三大后，退而求其次的选择。
所以，单论影片艺术成就，冯小刚甚至在内陆导演里，也要排到十名开外，在他之前，还有获得过三大电影节最高奖的谢飞、王全安、刁亦男；银奖的吴子牛、王小帅、顾长卫、张元等多人。
在国内电影奖项上，张艺谋同样奖项等身，先后获得8次华表奖，9次金鸡奖，7次百花奖，2次金像奖，1次金马奖（仅参加一次即得奖），合计27座奖杯。
冯小刚的成绩是5次华表奖，2次金鸡奖，8次百花奖，3次金马奖，合计18座奖杯。张艺谋对他保持3:2的极大优势。
甚至单比作为演员的“副业”成就，《老炮儿》“六爷”本色出演，拿下金马影帝，固然让冯小刚的演技广为认可。
可是比起张艺谋30年前处女作《老井》就同时获得东京电影节、金鸡奖、百花奖的三座影帝奖杯，而且还是中国内陆第一个国际A类影帝，又算得什么？
在对中国电影发展的贡献上，张艺谋更是首屈一指，无论商业上还是艺术上，都取得他人难以企及的巨大成功。
他在90年代的乡土文艺片，品为国际电影界打开了认识中国的窗口，也为中国电影赢得了世界级的声誉，一定程度上破除了国际影坛对中国和黄种人的偏见，在欧洲三大电影节争得足够话语权，泽惠当时后世无数的同行与后辈。
张艺谋先后出任1993年柏林电影节的评委，2007年威尼斯电影节的主席，在这两次电影节中据理力争，说服其他国家评委，先后为李安的《喜宴》和《色戒》争得电影节最高的金熊和金狮大奖。
前者让李安得以在国际影坛一举成名，后者让李安得以凭4座三大电影最高奖，超越张艺谋自身的3座，这既是足以铭刻在华语甚至国际影史的“英雄惜英雄”的一段佳话，同样也体现了张艺谋导演的伟大人格和广博胸襟。
比起作为开拓者和革新者而饱受非议，永远站在风口浪尖的张艺谋，冯小刚更像是一个跟风追随者。他此后也抛弃了小成本京味贺岁片，拍《天下无贼》拍《夜宴》，在当时都是投资不小的大片了，
一直到《集结号》《唐山大地震》《一九四二》，才算真正登上“大雅之堂”，凭借这些兼顾艺术和商业的严肃题材剧情片，赚得名利双收，连同其所属华谊公司一起，一度占据内陆电影中心地位，
这些影片不止是票房，口碑影响力也超过了张艺谋的同期影片，这时的冯导，确实如日中天，大有“后来居上”之势。
他能凭自己的影响力，坚持投入相当资金，拍摄那些因为题材和剧情限制、票房注定难以大爆的严肃题材电影，也体现了作为优秀电影人的情怀，而非如某些“后起之秀”的名为“导演”，实为跨界抢钱的演员、主持人、作家甚至网红一般，纯粹唯票房是图，去批量制造圈钱烂片。
当然，两人为人处世的涵养，同样有着极大差距。
相比于冯小刚每次影片上映，都为了票房去绞尽脑汁，营销宣发，碰瓷炒作，颇受诟病，甚至反而影响了影片本身的口碑风评，
张艺谋早已到了“不以物喜、不以己悲”的境界，哪怕是电影《长城》上映期间，那些名为“影评人”，实际上已经毫无为人底线之徒，高呼“张艺谋已死”，抱团去给他点蜡，也同样“八风吹不动”，懒得理会。
论胸襟之广博，论为人之境界，肯定是票房一不如意就怒喷“垃圾观众”的冯小刚所不能及的了。
如今的张导，多次坦然表示，并不欲和那些创造几十亿票房奇迹的后辈们去竞逐争锋，而是只欲完成自己的艺术理想，只要能收回成本，对得起投资人便好。
如此胸襟，足以令多少“嘴上谈的都是艺术、心里想的全是生意”、整天痛骂“垃圾观众”，唯独不知检讨自身的同行们汗颜。
事实上，如今那些执着于走文艺片冲奖路线的很多新人导演，根本就不是张艺谋的接班人，从来不是因为他们当真清高到视金钱如粪土，视艺术如生命，
而仅仅是因为他们只会拍这种晦涩难懂的自我创作，以此妄图去外国争奖，求名求利，而根本不具备真正取悦观众，让大家心甘情愿掏钱支持的能力！
好在，这样的歧路，张艺谋从2002年拍摄《英雄》起，就不计个人毁誉地抛诸脑后了！