汉隶范本《鲜于璜碑》方拙古厚，浑朴苍劲！
顾绍骅编辑 中国书法知识普及版 第六篇 隶书 二 汉隶十五
《鲜于璜碑》
《鲜于璜碑》，中国东汉重要碑刻。全称为“汉故雁门太守鲜于君碑”。立于延熹八年 (165)。现藏天津市历史博物馆。全碑包括碑座与碑身二部分。碑座为长方覆斗形，长 1.2米，宽0.73米，高0.25米。座上有长方形榫槽。碑身为圭形，上锐下方，高2.42米,宽0.81～0.83米,厚0.12米。碑首阳面中部为“凸”字形碑额，阳文篆书碑名。碑额两侧刻青龙、白虎额下为一直径11.3厘米的圆穿碑首阴面刻朱雀。这种以“四神”图象作为碑额装饰的现象，在汉碑中较罕见。
碑身两面刻文,碑阳17行,满行35字；碑阴15行，满行25字。总计 827字。绝大部分保存完好。碑文主要叙述鲜于璜的祖先世系及其生平仕历。鲜于璜初举上郡孝廉后，曾为度辽右部司马、赣榆令、太尉西曹、安边节使等，终官雁门太守。卒年81岁。碑阴铭文颂扬死者功德，并记录了鲜于一家的世系。碑阴记载的世系与碑阳有所不同，可能二者并非同一人撰写。
全碑包括碑座与碑身二部分。碑座为长方覆斗形，长 1.2米，宽0.73米，高0.25米。座上有长方形榫槽。碑身为圭形，上锐下方，高2.42米,宽0.81～0.83米,厚0.12米。碑首阳面中部为“凸”字形碑额，阳文篆书碑名。碑额两侧刻青龙、白虎额下为一直径11.3厘米的圆穿碑首阴面刻朱雀。这种以“四神”图象作为碑额装饰的现象，在汉碑中较罕见。碑身两面刻文,碑阳17行,满行35字；碑阴15行，满行25字。总计 827字。绝大部分保存完好。
碑文主要叙述鲜于璜的祖先世系及其生平仕历。鲜于璜初举上郡孝廉后，曾为度辽右部司马、赣榆令、太尉西曹、安边节使等，终官雁门太守。卒年81岁。碑阴铭文颂扬死者功德，并记录了鲜于一家的世系。碑阴记载的世系与碑阳有所不同，可能二者并非同一人撰写。碑文字体结构谨严，浑朴苍劲，含蓄沉着。以方笔为主，与以圆笔为代表的曹全碑等汉碑书体不同，为汉隶中方笔流派的典型代表，碑文字体结构谨严，浑朴苍劲，含蓄沉着。以方笔为主，与以圆笔为代表的曹全碑等汉碑书体不同，为汉隶中方笔流派的典型代表，对古代碑刻与书法发展史研究具有一定参考价值。
《鲜于璜碑》（碑阳）释文:
□讳璜，字伯谦，其先祖出于殷箕子之苗裔，汉胶东相之醇曜，而謁者君之曾，孝廉君之孙，从事君之元嗣也，君天姿明达，彻?有芳，在母不瘽，在师不烦，岐齔谣是，合好?常，治礼小戴，闺族孝友，温故知机，辉光篤实，升而上闻，上郡王府君察孝，除郎中，迁度辽右部司马，慰绥朔狄，边宇艾安，迁赣榆令，经国帅下，政以礼成，民诵其惠，吏怀其威，丧父去官，服终礼闋，复应三公之招，辟太尉府，除西曹属，葴謨屡献，使事日言，王人嘉德，台司侧席，蠢尔荤育，万邦作寇，冀土荒饉，道谨相望，帝咨君谋，以延平中拜安边节使，衔命二州，受荚秉宪，弹贬贪枉，清风流射，有邵伯述职之称，圣上珍操，璽符追假，永初元年，拜鴈门大守，折节清行，恭俭束脩，政崇无為，声教禁化，猷风之?，时依郡乌桓，狂狡畔戾，君执以威权，征其后伏，永初之际，有勋力于汉室，令德高誉，遗爱日新，内和九亲，外睦远邻，免浣息隶，為成其门，周无振柜，亦古晏臧之次矣，当遂功祚，穷爵永年，意乎不造，早世而终，以延光四年六月壬戍，卒于家，盖铭勒之云，所以彰洪烈，纂乃祖，继旧先，悲夫盛德，恶可已哉，於是君之孙魴仓九等，乃相与刊山取石，表諡定号，垂之亿载，以示昆苗，其颂曰：於鑠我祖，膺是懿德，永惟孝思，亦世弘业，昭哉孝嗣，光流万国，秩秩其威，娥娥厥额，此宜蹈鼎，善世令王，如何夙陨，丁此咎?，国无人兮王庭空，土罔宗兮微言丧，王机悵兮嘉谋荒，旌洪德兮表元功，阐君灵兮示后萌，神有识兮营坛场 延熹八年十一月十八日己酉造
《鲜于璜碑》（碑阴）释文：
唯□行操，体□则乾，至孝通洞，克勤和顏，烝烝慄慄，可移於官，郡□察上，宿□报关，出典边戎，民用永安，遂迁宰国，五教在仁，嗇民□彰，家用平康，父君不□，弃官奉丧，辟踊哭泣，见星而行，子无随歿，圣人折中，五五之月，令丞解丧，州辟典部，入领治中，万里同风，艾用照明，大尉聘取，上辅机衡，遂登汉室，出司边方，单于怖畏，四夷稽顙，皇上颂德，群黎慕涎，荚书追下，银龟史符，到官视事，七年有餘，民殷和睦，朝无愿忧，勋绩著闻，百辽咏虞，以病去官，廿有餘，年踰九九，永归幽庐，皇上憀慄，痛惜欷墟，生民之本，孰不遭诸，歍?哀哉，奈何悲夫。 君三子，大子讳宽，字顏公，举有道，辟大尉府掾，中子讳黼，字景公，郡五官掾，功曹，守令，幽州别驾，小子讳晏，字鲁公，举孝廉，謁者，鴈门长史，九原令 胶东君讳弘，字元誉，中子讳操，字仲经，郡孝，灌謁者，子讳琦，字璋公，举孝廉，子讳式，字子仪，故督邮，早卒，督邮子讳雄，字文山，州从事，子即君是也。
【图片附释文】《鲜于璜碑》（碑阳）
释文：汉故
雁门太守鲜于君碑
□讳璜，字伯谦，其先祖出于殷箕子之苗裔，汉胶东相之醇曜
而謁者君之曾，孝廉君之孙，从事君之元嗣也，君天姿明达，彻
有芳，在母不瘽，在师不烦，岐齔谣是，合好?常，治礼小戴，闺
族孝友，温故知机，辉光篤实，升而上闻，上郡王府君察孝，除郎
中，迁度辽右部司马，慰绥朔狄，边宇艾安，迁赣榆令，经国帅下
政以礼成，民诵其惠，吏怀其威，丧父去官，服终礼闋，复应三公
之招，辟太尉府，除西曹属，葴謨屡献，使事日言，王人嘉德，台司
侧席，蠢尔荤育，万邦作寇，冀土荒饉，道谨相望，帝咨君谋，以延
平中拜安边节使，衔命二州，受荚秉宪，弹贬贪枉，清风流射，有
邵伯述职之称，圣上珍操，璽符追假，永初元年，拜鴈门大守，折
节清行，恭俭束脩，政崇无為，声教禁化，猷风之?，时依郡乌桓
狂狡畔戾，君执以威权，征其后伏，永初之际，有勋力于汉室，令
德高誉，遗爱日新，内和九亲，外睦远邻，免浣息隶，為成其门，周
无振柜，亦古晏臧之次矣，当遂功祚，穷爵永年，意乎不造，早世
而终，以延光四年六月壬戍，卒于家，盖铭勒之云，所以彰洪烈
纂乃祖，继旧先，悲夫盛德，恶可已哉，於是君之孙魴仓九等，乃
相与刊山取石，表諡定号，垂之亿载，以示昆苗，其颂曰：
於鑠我祖，膺是懿德，永惟孝思，亦世弘业，昭哉孝嗣，光流万国
秩秩其威，娥娥厥额，此宜蹈鼎，善世令王，如何夙陨，丁此咎□
国无人兮王庭空，土罔宗兮微言丧，王机悵兮嘉谋荒，旌洪德
兮表元功，阐君灵兮示后萌，神有识兮营坛场
延熹八年十一月十八日己酉造
《鲜于璜碑》（碑阴）
唯□行操，体□则乾，至孝通洞，克勤和顏，烝烝慄慄，可移於官
郡□察上，宿□报关，出典边戎，民用永安，遂迁宰国，五教在仁
嗇民□彰，家用平康，父君不□，弃官奉丧，辟踊哭泣，见星而行
子无随歿，圣人折中，五五之月，令丞解丧，州辟典部，入领治中
万里同风，艾用照明，大尉聘取，上辅机衡，遂登汉室，出司边方
单于怖畏，四夷稽顙，皇上颂德，群黎慕涎，荚书追下，银龟史符
到官视事，七年有餘，民殷和睦，朝无愿忧，勋绩著闻，百辽咏虞
以病去官，廿有餘，年踰九九，永归幽庐，皇上憀慄，痛惜欷墟，生
民之本，孰不遭诸，歍?哀哉，奈何悲夫。 君三子，大子讳
宽，字顏公，举有道，辟大尉府掾，中子讳黼，字景公，郡五官掾，功
曹，守令，幽州别驾，小子讳晏，字鲁公，举孝廉，謁者，鴈门长史，九
原令 胶东君讳弘，字元誉，中子讳操，字仲经，郡孝，灌
謁者，子讳琦，字璋公，举孝廉，子讳式，字子仪，故督邮，早卒，督邮
子讳雄，字文山，州从事，子即君是也。
艺术鉴赏
风格
《鲜于璜碑》虽然不以秀逸取胜，但率真质朴之气更具风采。落笔稳健，如钢刀切玉，运笔劲折，斩钉截铁，与东汉其他碑刻相比另具一番气象。同时，《鲜于璜碑》是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力量感表现得极为强烈，使线条极具抒情性。此外，其线条质感老辣结实，内涵丰富，一点画都是情感表现的载体，在线条的构成上强调积点成线，使每个点都步步为营，都注入强大的生机和活力。具体表现为：
①粗细相间，直曲结合。碑中，线条的粗细对比非常强烈，且随结构的变化而变化。线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅，然两者相辅相成，相得益彰。线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。不过，在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。如横画的一波三折以及运笔的逆入、涩行、紧收的动作都十分典型和精到。
②扁平匀称，错综揖让。在体态上多取横势，碑中字形以扁平为主，同时以长、方为辅，形象如汉代石雕刻石一样风貌古朴。在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态安排是根据笔画的繁简而摆布的，在整体布局上，起着协调变化的作用。每个字的各部位相互之间形成的关系都非常和谐，相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的载体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。
③复杂的空间对比。由于线条之间的穿插组合，使得碑中的空间分割关系变得错综复杂，对比也就异常的强烈。它有多种形式存在，如“鼎”字的左右对称，“为”字的上紧下松，“边”字的上松下紧，“桓”字的左疏右密，“勒”字的左密右疏等等，真正做到密不容针，疏可走马的矛盾调和，其空间对比是非常丰富多彩的。有些结字呈上宽下略窄格局，偏旁大小错落，以奇取胜，笔法在规矩中求多变，参差得势，通篇有大气凛然之致。
笔法
《鲜于璜碑》的用笔以方笔为主，方中有圆，以方直多变取胜，线条深沉、稳重，行笔要强调涩行，即行笔时不漂不滑，且慢且涩，又涩而直，横折处呈方折，棱角分明。特别是横画起笔与竖画收笔，几乎笔笔方正，横竖点画多取平直，有的略带歪斜，拙重中寓灵秀，朴厚中见睿智。行笔中有提按，有顿挫，线条点画蕴藉朴厚之美，有入木三分之力。具体表现为：
①横画。主横的写法是逆锋入纸，竖下向上挫笔，随即折锋使笔锋铺开向右涩行，积点为线，步步为营。基本取平势或略有波折，至末端重按出雁尾。雁尾随势而定，多变化，时大时小，时平时陡，而雁尾的下缘较平，上缘向上翘起，古拙而不落俗套。副横则注意收笔处有一向上再向下的挫笔回锋的动作，使横画末端出现方意的变化。
②竖画。竖一般短而粗，如石柱力鼎千钧，顶天立地。顶天的竖（位于字的上部，如“去”字上部）上宽而下窄，立地的竖（位于字的下部，如“景”字下部）上窄而下宽，既富于变化，又给人以力量和稳重的感觉。
③点画。点画棱角分明，多呈正三角形或长三角形，点虽小，但力度大。在书写时，实际上都是横竖撇捺的浓缩，如高山之坠石，点的俯仰纵横阴阳随字而异，百态千姿，各得其所。
④撇画、捺画。撇画的写法是向左取分式中锋逆行，为了和捺对称或强调分势，一般向左逆笔较远，并在收笔时向上翻，同时收笔。捺画的起笔、行笔与波画的写法基本相同。只是笔势下垂稍有波势，行笔过程中，笔锋逐渐向外向上转，稍顿后挫提，写出捺脚。
结体
《鲜于璜碑》以方笔为主，线条直而方，少有纵逸之笔，即使此笔下垂皆短，撇捺不外拓，基本在方格以内，有的撇捺收缩成两点，给人以朴厚的感觉。同时保留了一些篆书体式，且时有奇绝之笔，显得古而拙。尤其碑阴不为界格所囿，更为恣肆，而每个字或大或小，平稳中又带有自然的姿致。具体表现为：
①结构端庄，字形肃穆。碑中撇画、捺画趋向短缩，撑格较满，有石雕之感；竖画短而粗，使字的重心下移，给人以稳重感。
②正中寓欹，平中见奇。碑中字结体富于变化，端庄中寓灵动，平稳中见险奇，有苍茫之气。穿插避让，朝揖互让，情趣备增。
③暗含篆意，古趣盎然。碑中有不少字带有篆书的遗迹，如“至”字、“室”字等，笔画暗含古法，古趣自生。
创作背景
《鲜于璜碑》是鲜于璜之孙鲜于鲂、鲜于仓、鲜于九等人于东汉延熹八年（165年）十一月为鲜于璜树立的歌功颂德的墓碑。 两汉时期，民族统一，经济繁荣，文化昌盛，科技发达，作为华夏民族“核心文化”的汉文化凝聚着华夏民族自强不息、奋发向上的进取精神。同时，汉朝幅员辽阔、制度完备，汉族人口众多且分布广泛，周边的各民族受汉文化的影响和同化，源源不断地融入于汉文化的怀抱之中。汉文化除博大精深、厚重雄强外，还往往表现为精密、瑰丽、华饰等，集壮美和华丽为一体。汉代的审美文化在壮美与瑰丽的基调之上，呈现出多元的审美倾向。汉代碑刻也不例外，其审美风格，现实与浪漫并存，质朴与华丽和合，凝重与飞动兼容。东汉晚期，官方碑刻制度的建立与隶书本体语言的高度成熟造成了刻碑之风盛行的局面。刘勰《文心雕龙·诔碑》云：“后汉以来，碑碣云起。”朱剑心《金石学·说石》说：“其时门生故吏，为其府主刻石颂德，遍于郡邑，风气极盛。”《鲜于璜碑》风格雄强朴厚，且不失灵动自然，正是这一时风的产物。
据碑文记载，鲜于璜小时候聪明好学 ，孝顺父母 ，尊敬老师 ，言行规矩 。青年时期被地方推举孝廉，后来升迁为郎中。东汉永初元年 （107年），鲜于璜被任命为雁门太守。为政期间，鲜于璜严于律已，勤政廉洁，注重教化，对匈奴恩威并重，使得边关安宁，百姓能安居乐业。后来年事已高，以病去官，最终于东汉延光四年 （125年）逝世。 《鲜于璜碑》立于鲜于璜卒后四十年，其原因可能是：①社会刻碑盛行风气使然。两汉经学兴盛，而尤重《孝经》，东汉晚期以厚葬为德，以薄葬为不孝。鲜于璜的子孙多在朝廷任官，其后辈为了门庭荣誉，为其曾经颇有功名业绩的祖父立碑也在情理之中。②碑面出现下葬使用的碑穿，如果碑穿的形成不是按通行的碑刻习惯凿制的，则有可能是鲜于璜的子孙们发达，新寻一块风水好的墓地，整个祖坟迁移，于是有刻立碑铭之举。
顾绍骅于二〇二〇年十月三日星期六