写作技巧|关于重复字的思考

格律诗中，有文字“避同”之说，即避免同字重复。原本意思就是说要尽量去避免重复、啰嗦的话语。刘勰《文心雕龙》“同辞重句，文之疣赘也”，目前，在许多论坛也流行律诗不得使用重复字的说法。但是，是否在诗句中真不能使用重复字呢？我们先看看一些名诗名句，从古人的作品中寻找答案。

林升《题临安邸》
山外青山楼外楼, 西湖歌舞几时休?
暖风熏得游人醉, 直把杭州作汴州。
这首诗大家肯定耳熟能详。诗中“山、楼、外、州”四字重复过。

李商隐《夜雨寄北》：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

也是有很多的重复字词。

崔护的《题都城南庄》
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
“桃花”重复了两次，“人面”也重复了两次。

李商隐《无题》：刘郞已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
“蓬山”一词重复使用。

苏轼的《庐山瀑布》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
成字、山字也重复。

可以看出，格律诗中的“避同”，指的是非修辞性重复，不应包括修辞性重复。有人没弄清这两者的区别，用修辞性重复的例证来反驳“避同”之说，从而出现所指对象的错位现象。刘勰在《文心雕龙·练字》中也曾已经明确地提出来：“重出者，同字相犯者也。《诗》、《骚》适会，而近世忌同。若两字俱要，则宁在相犯。”这后一句很少有人注意到。意思就是说，《诗经》和《楚辞》善于融会贯通，并不在意于重出、相犯的问题，近世则忌讳诗中出现同字。当然，如果重字不得不要时，则是可以相犯的。按照刘勰的意思，“忌同”未尝不可，但也可以灵活对待，不必死拘规则。

格律诗中，常见的修辞性重复有三类情况：
一类是叠字，一类是顶针，一类是复辞。

1、叠字:刚才介绍过。这种修辞格在传统诗歌中使用十分广泛，《诗经》中就有大量的叠字句。
格律诗形成后，无论五言，还是七言，都常常采用叠字来突出语言表达的音韵感和节奏感，强化摹状、抒情的效果。如“萧萧班马鸣”（李白），“飘飘何所似”（杜甫），“漠漠水田飞白鹭”（王维），“翦翦轻风阵阵寒”（王安石）等等

2、顶针: 以顶针修辞格出现的文字重复，在格律诗中也算多见。
顶针指的是上句末尾字、词与下句开头字、词相同，构成一种回环相扣的表达效果。
如元稹的“寥落古行宫，宫花寂寞红”，即顶针格的应用。他这首诗还是借韵的。
由于传统诗句高度简练，句式往往是经过压缩的，因而顶针这种辞格还有一种比较特殊的表达，就是将两字用于同句之内，同字相连，表面上看似叠字，实际上不是作为修辞格的叠字。比如说，“月光如水水如天”（赵嘏）、“自是不归归不得”（崔涂）之类的句子的重字，按照阅读习惯表达就是“月光如水、水如天”

3、复辞 ：在复辞这种修辞格中，重复的字、词不是相连的，而是被其他文字隔开来，它可以在同句中，也可以在不同的句子中。于是，格律诗中的复辞，有句内重复，也有句外重复。
常见的句内复辞有这样几种情况：
1）一、三字重复，如“舍南舍北皆春水”（杜甫），“听水听风笑到家”（袁枚）。一枝一叶总关情……
2）一、五字重复，如“一枕新凉一扇风”（刘翰），“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田”（唐寅）
3）二、五字重复，如“不羡神仙羡少年”（袁枚），“不爱红装爱武装”（毛泽东）。闲爱孤云静爱山（杜牧）
4）二、六字重复，如“烟笼寒水月笼沙”（杜牧），杜牧闲爱孤云静爱山 刘方平北斗阑干南斗斜
5）三、六字重复，如“欲把西湖比西子”（苏轼），“暂时相赏莫相违”（杜甫）。四顾山光接水光、汀州无浪复无烟。
6）四、七字重复，如“直把杭州作汴州”（林升），“瞥地红梢更绿梢”（王又曾）
7）一二两字与五六两字重复，如“紫薇花对紫薇郎”（白居易），“半缘修道半缘君”（元稹），
“昨夜星辰昨夜风”（李商隐），“断续声随断续风”（赵嘏），“如此烟波如此夜”（舒位）等。
其中，重复的两字可以是一个词，也可以是两个连绵字。
8）一、三、五字重复，如清代王士祯《题秋江独钓图》“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋”。
还有女诗人何佩玉的“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞。一山一水一禅寺，一林黄叶一僧归”。

词里也有很多常见的含重复字的，这里暂不讨论。如李煜的虞美人中就有“春、东”两字重复。

结论：在近体诗词中，一般认为，以不使用重复字词为佳。但以上使用重复字词的经典名诗名句实例表明：使用重复字词也是别有神韵的。因此，对近体诗词的学习与鉴赏，不要以是否使用重复字词做为评判标准，来衡量作品质量高低。而应根据是否形成啰嗦、累赘为判断标准。更应以体味诗歌之神韵或境界为最佳方式，方可能逐渐达到诗歌鉴赏的较高境界。（资料源于好友河北高兴空间）