篆刻汉印作业第118方：玉印带来的启发

今天发布汉印作业的第118方：

（赵安）

这是一方玉印，印面文字：赵安，原印大小2.2厘米见方，可选用2.5厘米见方石料完成，削边处理后，达成原印大小。

在前100方作业里，我们接触过接近10方玉印，在一众官印里为啥要加入玉印的临摹呢，原因很清楚，就是玉印更精美，更典雅，因为玉印的主人（我们知道，汉玉印流传至今的，大概只有600余方，几乎全部是私印）相对比较富有，因为富有，才有可能以玉制印，也因为富有，请来制印的制印工匠的水平也较高，而琢玉印显然与铸、凿印又是不同的工艺。

（汉玉印皇后之玺实物）

我们临玉印时，一定会注意到的原则是“匀、齐”，“匀、齐”是极度的均衡，“匀、齐”的表现形式为：1、玉印中线条的粗细基本一致；2、玉印中线条之间的间隙大小基本等于笔画的粗细，或者略细、略粗于笔画，但所有的间隙形成的红线条粗细是相等的（部分细白文玉印不在此列），3、出现排叠笔画时，排叠基本是整齐的。除了“匀、齐”标准之外，玉印所有的笔画又基本上都是挺劲、光洁的。

显然，玉印的要求是比较高的，他要求初学者精准的写稿，精准的刀功，临习玉印，看似字数少了，其实，难度增大了。

玉印跟东汉的满白印不同，满白印将线条布满印面，玉印则在笔画与笔画之间保有距离，因此，玉印在章法上又有“计白当黑”章法原则的极致应用。写玉印的印稿，一定要考虑到间隙的粗细相等。

汉玉印一般是两字印，两字都呈竖长形，因此，竖笔是玉印文字的主要间架笔画，每个字在印面占有面积多少，也由竖笔多少来确定，比如：

（田莞）

玉印田莞，“田”字有三根竖向线条，“莞”字有六根竖向线条，因此章法上就是印面上，田字约占三分之一印面，而莞字约点三分之二印面。同理：

（和福）

玉印“和福”共有11条竖向线条，和字占5条，福字占6条，因此印面占位大小，则分别是和字5/11，福字6/11，如果大家认为这个数据在视觉上还不免精确，那是因为我们在考虑印面占位时没有考虑空隙的位置，考虑进去会如何呢？“和”字有5竖，中间包含4个空隙，加上两边，共有6个空隙，“福”字有6竖，中间包含5个空隙，加上两边，共有7个空隙，两个字中间的空隙是重合的、共用的，那么，印面纵向实际上要被均分成23份，每个字的实际占位是多少呢？显然，除了中间共享的一竖，和字占其中的10份，福字占12份，中线留一份，这是更准确的比例。

回到今天的作业，今天的作业中，赵安两字竖线的线条都是6条，因此，两字均分了印面。这是玉印临摹需要注意的第一条；

第二条是什么呢？对，是线条的质感。

玉印的线条是一点点琢出来的，玉印的字形是竖长的，玉印的字法基本是小篆的，玉印的线条基本是挺劲的、光洁的。

光洁好说，完成的细致些，不保留一点石料的崩裂就好了，光洁了。“挺劲”怎么办？

所谓的“挺劲”，就是直要直得笔直，曲有曲的有弹性。这个概念，如果写过铁线篆小篆篆书的初学者会有较深体验，这里之所以提到铁线篆，是要提醒所有的初学者体会一个感觉，一根笔直的铁丝（最好的钢丝）是什么样的？如果这条钢丝，静止时就是笔直的，像小篆里的直线，在钢丝两端加力拉弯它，钢丝线条总是想弹回笔直状态的感觉，其实就是“挺劲”二字的感觉。体会到这一点，铁线篆小篆的笔画才能掌握好，玉印的线质才能表达好。

汉玉印总体的特征是字形匀美舒展，这当然需要精准的刀法，平常所讨论刻汉铸印与凿印时我们经常会提到“稳、准、狠”三个要诀，相对来说，刻玉印，最重要的是“准”，刻铸印，最重要的是“稳”，刻凿印，最重要的是“狠”（关于稳准狠三字诀，有专门的文章，有兴趣可以回看。）当然，三条要诀都做到，才能刻出一方精气神完备的印来，这里讲的只是侧重点。