篆刻小知识点：刀法中的“向线”与“背线” / 四六文摘

学篆刻的初入门者，最容易在刀法这里困惑，因为刀法这一项被前人总结的神秘得有"十三刀法"、"十七刀法"，读这些刀法理论，最易让初学者不知所措，近代印人在刀法上的总结对此进行改良，把刀法简洁化了，提出刀法就是冲刀和切刀两种刀法，没那么多神秘的，于是刀法被归结到了极简的冲切两种。再往后来，因为陈巨来在《安持人物琐忆》中提到他亲见吴昌硕大师刻印的记录，吴昌硕说他刻印“我只晓得用劲刻，种种刀法方式，没有的。”又使一大部分印人在刀法上不必深究，认为，只要表达出来好的印面效果，就不要拘什么刀法，刻出来好效果就成。

（上海书画版《安持人物琐忆》内页部分）

吴昌硕的“种种刀法方式，没有的”这句话，照我的理解，大概是如《神雕侠侣》中独孤求败的晚年境界，已经到了“四十岁后，不滞于物，草木竹石均可为剑。自此精修，渐进无剑胜有剑之境”，《笑傲江湖》中也有“无招胜有招”的说法，这大概是，在对手中兵器熟之又熟之后不拘于物的至高境界，移到篆刻学习中，则只能给我们一些启示，给我们一些追求，就是追求刀法的精熟，最终把刀法练到得心应手的境地，但如果真要让一个学武新人从一开如学习“无招胜有招”，显然不利于提高，也不可能学会高深武功，就算最后要练成少林七十二绝艺，大概也需要从”少林罗汉拳”这样的功夫开始学起，贪多求快的结果，大致就只会“消化不良”。放到篆刻上，想要最终达到如吴昌硕大师那样的刀法“至境”，恐怕也只能从简单的冲刀、切刀开始学起。

显然，新入门的篆刻学习者还是要从最开始的基础刀法开始学的，于是前段时间我们总结了一下刀法方面会遇到的一些问题，好在大致需要注意的事项并不多，具体如下：

不管用何种刀法，目的简单，就是刻掉石头上不要的部分。需要做到的就是五点的控制：

1、刀刃与石面的夹角；

2、刀杆与石面的夹角；

3、刀刃向下的力度大小；

4、刀刃向前的力度大小；

5、刀刃运行的速度。

我们已经详细地解说过上面几点，具体可见另一篇文章《篆刻刀法练习的几个着重点》，如果有兴趣可以找来看看。总之，注意五点控制，刀法就基本不再神秘，初学者要做的，就是练习。

这两天又有群里的几个印友问到另外的“向线下刀”“背线下刀”的问题，不知是最近那篇文章里提到这个话题了，问得人越来越多，回答起来又不是一句两句话能讲完，于是，写篇文章出来，谁再问，就扔这篇文章给他。

其实，要说明这两个概念，还需要从前面写过的五个要点说起，因为这些内容相互关联。我们来看，打从我们开始下刀刻石那一刻起，刀刃一定是与石面有一个夹角（就是第一项里刀刃与石面夹角）的：

（刀刃与石面的夹角）

前面的文章里讲过，这个角度大致等于90度时，也就是刀刃立起来的时候，我们管这种刀法叫“中锋刀”类似于毛笔里的中锋，擅长使用中锋刀的名家如赵之谦，因为中锋刀刀刃垂直于印面，大部分情况下，刻出来的痕迹是刀锋深入印石的，挖得比较深。比如：

（赵之谦“魏锡曾印”印面）

中锋刀，较能体现刀情石趣。

刀刃与印面的夹角小，即我们常说的侧锋刀，篆刻名家中，吴让之最擅长侧锋刀的应用，比如：

（吴让之刻“非法非非法”印面）

侧锋刀出来的效果是挖得比较浅，容易体现笔墨意味。

今天的结论之一：不管是中锋刀还是侧锋刀，只要有好的印面效果就是好刀法。

但不管是中锋刀还是侧锋刀，一般情况下，刀刃不可能完全垂直于印面，这样形成的刻刀痕迹，一刀下去，一定是一边毛一边光，除非能做到，刀刃与石面的夹角是完全的九十度（如果那样，就可能是两边毛或者两面光）。如图：

（刀在石面上的刻痕）

很显然，一刀刻过，一般情况下，形成的刻痕基本上都是一边光，一边毛，毛的原因是石料自然崩落，光的原因是受刀背压力控制，比较光滑。记住：一刀下去，一边光，一边毛。

那么，这种一面光一面毛的刻痕在刻画笔画时的效果是什么样的呢？下图中“之”字的右边一竖，我们把之字的印稿当成白文印稿时，通常的奏刀刻法是如图的刻法，把光洁的一面留在石面，把毛的一面留在笔画内部，最终双刀完成这一笔画时，两刀中的每一刀中毛的一面消失在笔画内部，光的一面留下来构成印面，这就是我们常说的“向线下刀”，即刀的用力方向是指向印稿中的线条笔画的。如图：