梁明院 | 丹青不老，龚师为豪
【往期回读】
梁明院
江都大桥镇，昔为扬州东乡，南濒长江，白塔河穿镇而过，曾为连接江南运河与扬州淮扬运河的通道，因而也是大运河文化带上的一颗明珠，2014年被评为“国家级历史文化名镇”，可谓物华天宝、人杰地灵，自身文化与外来文化交融，自成一脉。
以绘事而言，仅我所了解的有乾隆时期的张春雷，擅花鸟清供；光绪时的顾宝珊，传其少无师承，冥悟而得，所画“尤以果品见长，其泼墨蟠桃流传甚广，松鼠尤为精妙”，这样的人也只有用天赐灵秀来解释；再有民国时期收藏鉴赏家、书画家孙芗谷，收藏与过眼的碑帖、书画、古籍、文物不计其数，精书法，工兰竹，为一代耆宿。
十年前，我刚到文化局，得到一本大桥镇文联所编《三江文华》，随手翻开，被一幅设色山水吸引，时人云作者乃大桥镇人，于是记住了他的名字。
后来江都美协在博物馆举办年展，布展期间，先睹为快。彼时每幅作品尚未贴标签，环顾一周，正对门厅的一幅水墨画似曾相识，伫立细看，深为叹服。画面一带烟雨水乡，构图取平远之势，柳树环抱的村庄从右下角向左上角逶迤而去，渐渐隐没在远方的濛濛细雨中。近处的柳树、湖塘、房舍、舟桥，历历在目。上有诗题：“老归居故里，对景洗砚田。烟柳环幽屋，清塘卧碧莲。凉风驱夏夜，细雨湿桥边。良友常来往，品茶皆乐然。”好一幅“归隐图”！心想此作非大桥龚为豪先生莫属。画展正式展出后，果然是他。
再后来与龚师结识。曾听得旁人说，他大桥老屋前有古井一眼。彼时我正沉迷在对乡邦文化的考据、思古之热爱中，想象力丰富：古镇、古巷、古井，石板街、烟火气。终于，有一机缘得以访师。谈及他的绘画之路，龚师语我，其年少曾与孙芗谷老为邻，每每放学即去先生家。芗谷先生富藏山水轴，凡石涛、董其昌、“四王”皆有收藏，龚师既观真迹，又得芗谷先生指点，日益精进。后龚师参军，辗转西南诸省，摄巴山蜀水自然之气，或雄浑、或险峻、或苍润、或澹远，与心中所藏名家两相映照，笔墨不辍，使其山水画作远得前人之静穆，近得山川之造化。这也成就了龚师国画写生的能力。上世纪九十年代及2016年龚师又两度赴四川、重庆、贵州、云南等地游历，一行三四十天，所见皆大山大水，青城山、九寨沟、黄龙等，以养胸中丘壑。龚师说，四川的山兼具北方的雄伟和南方的氤氲，这些摄入心中，用自己少年时临过的古人山水的表现手法，以古人笔意，构心中山水，就是一个师法传统和师法造化的过程。
龚师从部队转业后供职于水利部门，绘画对他不过“业余”。他虽非生性淡泊，但或许长期浸淫在古人与今天的自然山水里，烟云供养，反使他愈来愈离俗世名利，愈发豪爽旷达。曾听好友王白桥讲过一个段子，说二十年前，美术史家陈绶祥先生来扬点评作品，看到龚师的山水，直呼乡里竟有此等人才和作品！但龚师那日要去更远的乡下吃酒，竟错失与国内书画大咖见面联络的机会。在吃酒与名人之间，他选择了他的日常生活，不知是他有意还是一种于人情世故的不羁，总之当时有不少人为之可惜，但他也不觉，日常地写诗作画、下厨烹煮、呼朋喝酒。每每想到，以为龚师乃少有之真人。
龚师晚年居滨江大桥镇老屋。十余年前，正是沿江大开发的高潮期，江边芦苇荡变成一座座巍峨的塔吊厂房，春江花月夜的诗境渐去渐远。龚师年届七十，常叹杨柳岸、晓风残月不再，发心用笔墨将江边四季晨昏景象留住。每天午后，骑电瓶车带着夫人，携画夹、小凳子，到江边写生。每过一处，看见入心入画的花草树木、古刹民居，坐下来就写。龚师说，国画写生不同于西画写生，可以腾挪跳跃，移植搬动，构图则全凭匠心，哪里有现成景致？于是我们看到近十年来龚师虽未停辍笔耕山水，但在高山大川之外，又建构了自己心中年少时代的水乡小景：杂花生树、竹林茅舍，鸥鹭池塘、柳岸荷影。其笔墨越发随心随性，简练旷达，设色雅淡，竟有百幅之多。有些作品极其现代，几乎完全是用线条来表现江岸无边的芦苇、蒲草等丰富的物象，淋漓生意，氤氲满纸，又并未脱形而去，似在探底传统笔墨表现的界限。
我十分惊叹这些作品，无不寄托着龚师心中的故土和世界。又觉得这二十年来，龚师寄江边古镇一隅，似与外界隔绝，每日菜场转悠，研烹美食，沉着笔墨，怎么会在这江边小景的表现上走这么远？
龚师居住的老屋，向阳门第，院内有一棵金桔树，每临秋冬，累累于枝头，硕大又甜。还有一棵腊梅，也极高大，花大色艳，香气馥郁。大门外有一眼古井，井栏周围开辟了四方场地，几乎有一个院落大，青石铺地，便于邻里人家来淘米洗菜，浆洗衣物，再向外才是横竖窄窄的几根绿色线条似的菜地，长着四时鲜蔬。
龚师是个美食家，不仅精于品尝，更擅烹制，每每创意迭出。他的厨艺根植于江鲜传统，又有着鲜明独特的个性。如这个季节的“螃蟹斩肉”（扬州蟹黄狮子头），以江蟹带黄的壳，将调好的肉馅包进蟹黄蟹肉，放在蟹壳上，砂锅里肉皮笋干河蚌衬底焖三个时辰以上。可谓龚氏独创，全扬州全中国无第二。还有爆炒鸠脯，夏季江鮰鱼圆，令人无限遐想。这些珍馐已是圈内谈起都要垂涎三尺的话题。
龚师还是个大玩家，钓鱼、打猎、玩虫子，无一不精。尤其是玩虫子（蟋蟀），在长三角一带也是超级“老虫师”。前不久在龚师家，午饭毕，他忽然拽着我，悄悄说：走，今年最后两只虫子，玩给你看，玩过就没有了。我跟着他到存放虫子的房间，他拿出两只小陶罐，还有一个长盒子，盒子里有挑逗虫子的草，又移来台灯，把两只蟋蟀放进这个大铁盒里，开始用那根草挑逗。一边看着虫子反应，一边像是自言自语，完全进入了虫子的世界。一会帮这只，一会帮那只说话，说的都是童稚的话语。他玩虫子真不是浪得虚名，他深更半夜去捉虫子，能从叫声里听出雌雄、大小、强弱、体重，屡试不爽。每年七八月份，则有上海、扬州、泰州、山东、南京等地的玩家上门来求虫子。他说他推荐的虫子去参战，往往所向披靡，于血战尸海中傲然挺立，成为“英雄”。他有一首七律《促织吟》，写得也甚是慷慨悲壮：
生于脊土宿于荒，知遇恩君入画堂。
银翅高歌秋夜韵，金风壮气血牙张。
怒临沙堑伤顽敌，何惜尸身报我疆。
促织瓮城观世态，选贤不必论青黄。
龚师玩虫子，不是为了斗狠和赌胜，他在玩中消磨火气，以获得耐心、倾听、明辨、察看、选择的能力来观察大千世界，他有一颗成年人的“童心”。
回头再来看龚师的山水和花鸟世界，就会体会他的口头禅“玩呢”。他以前很少卖画，朋友们来也是有求必应，他图的就是大家在一起快活开心。我从职场退下后，要拜师学艺，龚师连说好好好，“你有古诗词和书法的基础，很快会上手的。最重要的是写写画画，晚年就不寂寞了”。他即以这样的心态“玩画”玩了一辈子，可是我知道笔底下的功夫也不是随随便便玩出来的。正如他做菜，从未离开过深厚的传统，又有一方水土的厚赐，最后形成自家的东西。
龚师亦精于律诗，有诗集《汲泉集》出版。想来源于屋前的那眼老井，故以“汲泉”名之。
今年龚师八十春秋，商量出此画集，从二十多岁至八十岁，将近六十年的丹青笔耕，留在身边的也有百幅之余。题材有传统山水，现代人物与花鸟；表现手法和风格也很多样，有传统的，也有笔墨探索的，有具象写实的，也有比较抽象朦胧的。从中可以看到龚师六十年绘事生涯的轨迹，同时也能看到他笔墨的全面。世人或许只知他工于山水，而我可能因为有同在一个地域的经验，更偏喜于他画里的江岸世界。这些作品里有自在的自然，有现代人普遍失去的童真，清明透亮、从容婉转，一种安闲的气息让人沉醉。
仅以这些文字祝龚师丹青不老、健康长寿！
【注】本文是作者梁明院女士为江都著名画师龚为豪先生画册所写序文。文中配图均为龚老画师作品。